清一色是北京乐队
不少艺术作品的续集总是超越不了前作的辉煌，这个现象在中国摇滚乐里的也是屡见不鲜，何勇类的大侠更是索性一盘吃遍天，他又何尝不想多炒两盘给大伙尝尝，无奈有料无锅，心里那叫一个苦啊。
前篇说过，刚过了94高峰的魔岩，就在95年后筹划着撤退，这对当时需要他们继续支持的中国摇滚是一个不小的打击；《中国火》系列的副标题是"中国人世界的摇滚乐队精选"，而96年发行的《中国火II》却清一色是北京乐队，这一点就足见当时策划与整编之草率了。
辑内，与张楚、窦唯、王勇这些“功成名就”的“老人”比起来，其中的新人与乐队的作品就显得粗糙了许多，大部分作品多是嘈杂喧闹的，基本上是美式硬摇滚+京腔+民谣的套路，尽管周韧与红烧肉乐队的<火星人>引入了老式朋克风格、方科与红烧肉乐队的《一九九九年八月十日》更接近RedHot Chili Peppers式的Funky金属风格，但它们与“铁风筝”的<这个夏天>、“殇”的<金色的眼睛>基本上都是一类作品，反而边缘乐队的民谣式摇滚作品<三儿的问题>虽然老套，但那种平和的叙事氛围倒显出一种难得的老练。
可以看出当年北京新一代摇滚乐队越来越受到美国摇滚潮流的影响，只是已从一窝蜂的重金属逐渐转向演绎Grunge，并多带有重金属的残影。而且乐队们依然沉迷于演奏风格与技巧的模仿之中，而在创作上却难以摆脱校园民谣时代的学生气，既“深沉”又幼稚。这就是信息时代的北京摇滚乐，苦难又浮躁。
其中最年轻的三人乐队“地下婴儿”所作的<都一样>，简单躁动的旋律与节奏，街头式的吟唱，粗拙的歌词，却恰如其份地表现了未满二十少年的盲目愤怒与空虚，来听一下...
前篇说过，刚过了94高峰的魔岩，就在95年后筹划着撤退，这对当时需要他们继续支持的中国摇滚是一个不小的打击；《中国火》系列的副标题是"中国人世界的摇滚乐队精选"，而96年发行的《中国火II》却清一色是北京乐队，这一点就足见当时策划与整编之草率了。
辑内，与张楚、窦唯、王勇这些“功成名就”的“老人”比起来，其中的新人与乐队的作品就显得粗糙了许多，大部分作品多是嘈杂喧闹的，基本上是美式硬摇滚+京腔+民谣的套路，尽管周韧与红烧肉乐队的<火星人>引入了老式朋克风格、方科与红烧肉乐队的《一九九九年八月十日》更接近RedHot Chili Peppers式的Funky金属风格，但它们与“铁风筝”的<这个夏天>、“殇”的<金色的眼睛>基本上都是一类作品，反而边缘乐队的民谣式摇滚作品<三儿的问题>虽然老套，但那种平和的叙事氛围倒显出一种难得的老练。
可以看出当年北京新一代摇滚乐队越来越受到美国摇滚潮流的影响，只是已从一窝蜂的重金属逐渐转向演绎Grunge，并多带有重金属的残影。而且乐队们依然沉迷于演奏风格与技巧的模仿之中，而在创作上却难以摆脱校园民谣时代的学生气，既“深沉”又幼稚。这就是信息时代的北京摇滚乐，苦难又浮躁。
其中最年轻的三人乐队“地下婴儿”所作的<都一样>，简单躁动的旋律与节奏，街头式的吟唱，粗拙的歌词，却恰如其份地表现了未满二十少年的盲目愤怒与空虚，来听一下...
