在唱着超载这首<不要告别>的时候，泪水已盈满了眼眶
98年面世的<中国火叁>，关注度上依旧照着火贰的下降趋势走着，有人说这是中国摇滚的最后一把火，有人接口说这样烧都没烧起来的根本谈不上是火；在我看来，火叁虽不似壹般沉淀着精华，但在某部分的音乐和制作上绝对是超越了火二的，其中透射出的新东西亦显得更为成熟，哪怕这些在后来也都被理解成了回光返照，对，没错，很多东西后来算是死亡了，在市场的面前死得直直的，但我仍坚持认为，如同相声般，这些文化的没落，与大环境有着直接的关系，而不是几个人或几张专辑可以左右的。
今儿说的<中国火III>里还收录了一首《觉醒》专辑的同名主打曲，应属于地下婴儿乐队的高峰之作了，最近有出来说是没解散过、要重新复出什么的，好事情，能多些老声音出来没啥不好的，只是希望别像同一辈的花儿乐队那样经过所谓的转型后，再整些讨喜的东西出来迎合所谓的潮流，其中还夹杂些时下盛行的搬砖恶习，做音乐，先别管有没有人听，而是先要专注于你的音乐想要表达出来的东西。火叁中有收录一首花儿初出时的作品，更真实，也更纯粹...
当年，唐朝老五（刘义军）被誉为中国最伟大的吉他手，他的伟大不单取决于高超的技艺，还映射着那能令人感动的弹奏和倾诉，巅峰并没有停滞于离开唐朝之后的作品，辑中收录了当时他离开乐队后的两首吉他作品，值得一品。
窦唯和张楚依然在火叁中撑着大旗，他们的东西一直有着很强的特征感和表述欲，烙人于心；<大庙>透着很浓烈的祭奠感，祭奠什么呢，末路吗，末尾的那段灵魂曲调是用来陪着弟兄们上路的吗？张楚的音乐主题在中后期已经没有那么沧桑了，但只要听他吼那么一嗓子，谁都听得出这是个苦孩子，辑中的< 这么大>用着相对轻快的编曲，是快乐着爆发，还是只想尽量轻松的道别呢；火叁中的大部分曲目都隐含着别离或重生之意，想告诉我们什么呢，离是别了，还能重生吗？
写到这里，在唱着超载的这首<不要告别>的时候，泪水已盈满了眼眶，无力再多说什么，一起来听...
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点燃这支香烟，让光亮爆炸这夜黑，寂静世界不发一言，我的手在触摸着，从高处坠落的感觉，可心仍在向上飞越；
黑夜在缠绵，风声已静，为你的狂野溶化血液，在黑夜和黎明的分界，别把我心带走，别让这梦流走，不要告别...
渴望开始这旅行，从我眼睛到你的心灵，我却已经无力前行，亲爱的不要哭，和你一样，我对明天的恐惧，来自对今天的厌倦。
笼罩我，保护我，带我攀越最高的峰巅，也许天堂就在你抚摸的瞬间；
告诉我，你爱我，如同我们永恒的承诺，可是所有快乐都在被折磨。
黑夜在缠绵，风声已静，为你的狂野溶化血液，在黑夜和黎明的分界，别把我心带走，别让这梦流走，不要告别...不要告别...不要告别...
今儿说的<中国火III>里还收录了一首《觉醒》专辑的同名主打曲，应属于地下婴儿乐队的高峰之作了，最近有出来说是没解散过、要重新复出什么的，好事情，能多些老声音出来没啥不好的，只是希望别像同一辈的花儿乐队那样经过所谓的转型后，再整些讨喜的东西出来迎合所谓的潮流，其中还夹杂些时下盛行的搬砖恶习，做音乐，先别管有没有人听，而是先要专注于你的音乐想要表达出来的东西。火叁中有收录一首花儿初出时的作品，更真实，也更纯粹...
当年，唐朝老五（刘义军）被誉为中国最伟大的吉他手，他的伟大不单取决于高超的技艺，还映射着那能令人感动的弹奏和倾诉，巅峰并没有停滞于离开唐朝之后的作品，辑中收录了当时他离开乐队后的两首吉他作品，值得一品。
窦唯和张楚依然在火叁中撑着大旗，他们的东西一直有着很强的特征感和表述欲，烙人于心；<大庙>透着很浓烈的祭奠感，祭奠什么呢，末路吗，末尾的那段灵魂曲调是用来陪着弟兄们上路的吗？张楚的音乐主题在中后期已经没有那么沧桑了，但只要听他吼那么一嗓子，谁都听得出这是个苦孩子，辑中的< 这么大>用着相对轻快的编曲，是快乐着爆发，还是只想尽量轻松的道别呢；火叁中的大部分曲目都隐含着别离或重生之意，想告诉我们什么呢，离是别了，还能重生吗？
写到这里，在唱着超载的这首<不要告别>的时候，泪水已盈满了眼眶，无力再多说什么，一起来听...
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点燃这支香烟，让光亮爆炸这夜黑，寂静世界不发一言，我的手在触摸着，从高处坠落的感觉，可心仍在向上飞越；
黑夜在缠绵，风声已静，为你的狂野溶化血液，在黑夜和黎明的分界，别把我心带走，别让这梦流走，不要告别...
渴望开始这旅行，从我眼睛到你的心灵，我却已经无力前行，亲爱的不要哭，和你一样，我对明天的恐惧，来自对今天的厌倦。
笼罩我，保护我，带我攀越最高的峰巅，也许天堂就在你抚摸的瞬间；
告诉我，你爱我，如同我们永恒的承诺，可是所有快乐都在被折磨。
黑夜在缠绵，风声已静，为你的狂野溶化血液，在黑夜和黎明的分界，别把我心带走，别让这梦流走，不要告别...不要告别...不要告别...
