星光的背影

徐小凤全新歌集/1982

1.粤语流行歌曲黄金时代最短暂而璀璨的康艺成音唱片公司成立于1982年，从新力SONY唱片过档的小凤姐是旗下第一位签约歌手，第一张《徐小凤全新歌集》即获得了白金唱片。之后，康艺成音相继签下粤语流行歌曲大哥大许冠杰和关正杰，引发乐坛震荡，组成了“三巨头”。那四年小凤姐交出的成绩单是一枝独秀，而另外两位则未能达到预期。

2.杨凡曾撰文写过封面照片背后的故事。当年帝苑酒店的法国餐厅Lalique玻璃门窗都是法国Art Deco的人物图案，在大厅的浮雕了两个经典Deco人物的落地镜，搭配明暗错落的灯光带来的灵感，此地正是拍摄封面照的不二地选。正巧，康艺成音老板约的饭局上谈到了秘密签约小凤姐，又是要出专辑又是准备开个唱，不惜工本要令她形象焕然一新唯美变身。两人谈到了，杨凡盘算着借下Lalique给华星的新人梅艳芳首专《心债》拍封面照，老板随口一提你有没想到，如果是小凤姐坐在Lalique双人雕花镜下不是更美吗？据杨凡回忆由于自己的虚荣心，在巨星和新人的“星光”权衡下，结果《全新歌集》的封面就这么诞生了。对于这张封面，杨凡曾说“只想影到似她自己，不是我突破，是小凤姐本人的突破。”邀请到“最擅长拍摄女人”的杨凡挑战脱胎换骨的形象改变，也是为了呈现小凤姐迷人魅力特质的一面，言而总之，最后呈现的还是杨大师的独特“变奏”、他眼里的她。较之之前唱片公司的简单包装单纯形象，康艺成音开启了精装包装风气之先河，从选曲、录音、配乐、以及唱片包装、图册都尽善尽美赏心悦目，力求更上一个高层次。题外话，梅艳芳1982年的《心债》还是一张和香港小虎队的拼盘专辑，后来杨凡拍的封面照像是内景棚拍，由一整块平淡无奇的白布为背景，唯一看点是刘培基设计的服装和造型，至此也开启了另一套芳华百变的“星光”传奇。

3.这是一张跨越了时间隔阂的经典专辑，放在数十年后重拾仍然历久弥新。整张唱片十二首歌原创和翻唱对半开，而郑国江承担了9首词，自以为那些年郑老师把最好的词都给了林子祥、陈百强和徐小凤。有人讲《全新歌集》专辑的主题很难一语概之，其实这张就是“郑国江之随想”的主题，有心碎苦恋的爱情如“莫忘记”，也有依依难舍的乡园亲情如“小镇之歌”、有感慨知遇的旧曲小调“叹息”、也不乏闲情与逸致的小品、更有冷暖自知如“星光的背影”的境界，全新歌集全新面貌，整张专辑陪你一一随想。

4.“星星问”和“随想曲”两首徐徐道来的人生哲理佳作她的演绎恰如其分，纵观当时的歌坛能悠然脱俗淡泊名利也非她莫属。成为了同一张专辑内，先后于82/83年当选年度十大中文金曲的罕见神迹。八十年代粤语黄金岁月也只有谭咏麟的“暴风女神Lorelei”和“朋友”能媲美，不过老谭的复刻，是85/86年度十大劲歌金曲。

5.“随想曲”据郑国江“词话人生”一书中记载，当年是顾嘉辉逼迫出来的年度最佳歌词。只给了半天的时间，题材允许郑老师自由发挥，于是就想到什么就写什么，此谓之随想。“随想曲”其实是一首自说自话的歌，把对生活的要求，待人处事的态度通通搬到了纸上来。歌中描述的是很多人希望达到的境界，但能真正做到的，又有多少人呢？

6.“星光的背影”是Lam作曲的，也是自己这张专辑的心仪首选。85年Lam拿回去唱了一版以“啦啦啦”结尾的男版，康艺成音时期的小凤姐一把华贵磁性女中音余音绕梁，不愠不火唱腔技巧越发成熟，对歌词的透彻理解、以及对歌曲的拿捏掌控如火纯青，这两版都是自己心里的男女最佳粤语版本，那真是神仙打架的时代。

7.“黄昏放牛”前身是一首墨西哥民歌，小凤姐的约德尔唱法只能以惊艳来形容。“破晓时分”卡龙填的词，还是一贯的借景喻情，像极了陈百强的“脉搏奔流”前传。

8.“爱和梦”原曲是岸田智史的“比壑おろし”，蔡枫华的“落雁”更接近原版，而小凤姐总有化解珠玉在前的例外；无独有偶“少年人”原曲是中岛美雪的“あわせ鏡”，无一例外都贴上了小凤姐的粤语标签。

9.“三分、七分”与谭咏麟的“孩儿”同曲异词，以前不清楚老谭那张《反斗星》歌词上“孩儿”歌名后印的（Anak）是何意？原来它正是原曲，来自菲律宾脍炙人口的经典民谣，原唱Freddie Aguilar。另外，由于康艺成音不计成本的投入，整张黑胶大碟在美国洛杉矶录音、制版，并在日本松下印片，这首“三分、七分”无愧于测试黑胶器材的发烧靓声必选。在2011年12月17日，自己终于亲历了小凤姐在上海梅奔舞台上这首“三分、七分”，百闻不如一见，香港殿堂级大姐大华贵风华、金光灿烂、耀眼舞台绝非浪得虚名。

10.“不想讲再会”共君一阙劝酒歌，酣畅淋漓依稀听出了“齐上小山岗”（原曲巴比伦河）的味道。何妨再醉多一杯，如此美酒与音乐当前不如一醉方休。