Mavis

Mavis绝口不提红遍大江南北的儿歌，在30岁的时候组自己的乐队。和过去的辉煌或者彷徨道别。
我又想说Mavis。

她再次去康熙，惊艳的哥特妆，身体开始微微发胖。
我是说和那张〈还有别的办法吗〉里的Mavis相比。
那个时候的她，在我看来，浑身都要散发精神上的强悍和倔强。昭示她对主流的不妥协。我知道，那是一个开始。
她开始做摇滚，有一张颠覆的〈福禄寿〉。我听到〈序〉。混合了中国传统音乐，印度音乐，Jazz，Hip-pop，电子各种素材。是她和周俊伟一起制作的一场音乐游戏。只有很少的几个词，更多的是她一个人病入膏肓似的哼唱，偶尔是吆喝，或者就是大段大段绚丽的让人着迷和眩晕的音乐。
我仿佛看见Mavis穿起京剧戏袍，挂上及胸长须，和周俊伟高兴地爬到戏台上，齐力吆喝，开场音乐在回响。他们在问：“福禄寿是什么意思，他们是善良的吗？”戏班师傅只顾伴奏，看着这群人，置身事外又看尽人生百态。

我最喜欢的是〈极乐界〉。
我看见她站在舞台的后面，闭着眼睛吹长笛。男生一直在唱“什么都不重要”。随着小号的追击，电子的元素开始加入。时空开始穿梭，所有的景物开始倒转。
新娘离开洞房，孩子重回学校，落叶往树上长，男人还是蓄起长发，换上旧装，人们手里的武器变成匕首和剑。
什么都不重要。
苦，乐。
生，死。
悲，欢。
新，旧。
欲，贪。
偷，盗。
有，无。
正，反。
强，弱。
闭着眼睛，好像可以看见她给我构造的哥特式的极乐界。

后来在〈winds〉上看到了她做这张专辑的屋子。书架，架子鼓，满柜子的CD，电子鼓机与合成器。听说那段日子她遭遇的一切，失聪，抑郁，关门不见人。如果没有周俊伟抱住她，Mavis已经从楼房上飞身跃下。
心里不禁百感交集。

我知道，现在的Mavis造就不是那个唱〈洗澡歌〉的幼稚女生。她开始小众，寻找，或者等待那些喜欢她的人。就像<我要我们在一起>的歌词内页那行文字——晓萱说，我比较喜欢被一小群人喜欢的感觉。

于是，带着偏执的喜恶，她带着〈突破〉，吃草的鱼和范晓萱&100&乐团回来了。她去〈鲁豫有约〉，去康熙，在全国各地巡演。在她30多岁的时候，开始认真努力地实践她的音乐理念和音乐梦想。

我是多么喜欢Mavis。她的身上带着不可抑制的成长给我们带来的改变。她知道的，历经“小魔女”的迷失和误读，历经被市场的冷落和娱乐界的起伏，以及身体和情感的变化，她越发清晰地告诉这个世界，她要做的是，100%的自己。
哪怕，没有那么多人来认同。

让我和你一起往下走，坚持着历久弥新的信念。