一曲终了，余音绕梁
深夜，一盏浅白的台灯下，一本书，一副耳机。黄龄的声音轻轻流淌到耳膜上，拍打着，柔柔地，不时痒痒的，一如众所周知的《痒》。
不知道民国风是什么调调，知道是余音袅袅在脑海转着圈，仿佛看到翩翩女子留连戏蝶时时舞，仿佛听到打起鼓来唱起歌来心儿砰砰跳。
《来日方长》前奏那干净的钢琴声一起，同样干净的男女声线，恰到好处的唤醒回忆，就像歌词所言，“爱终究是来日方长的秘密，答案不过是场好觉睡醒”，尽管是浅浅对唱，是否是醒来后盼着枕边人那一句甜蜜的早安，却发觉空空如也的窗下，总有万般灿烂的阳光撒下，徒留淡淡忧伤空空惆怅，又如何？翻遍回忆，“等不到人”，也“至少盼着自己”。
《凤凰于飞》用了“妖”韵，飞啊笑啊至上云霄，身边是花儿鸟儿春色满园的肆意放纵，于是，这良辰美景要与何人说？庄子曰，相濡以沫不若相忘于江湖，歌里唱着分离不如双栖的好，快投入这弥漫着爱芬芳的怀抱，莫等闲，白了少年头，空落寞。
《我们都不应该孤单》开头那闷闷的鼻音，仿佛王菲再现，难怪有人说常石磊把给王菲写的作品都交给了黄龄。孤单是一个太宽泛的话题，有人在里面读到了寻找，有人在里面看见了决心，有人体会了害怕，还有人轻轻弹奏着吉他说着不同的辛苦。
《在一起就不孤独》，上一首还唱着“不应该孤单”，这时故事的情节就仓促的讲着放弃是最真心的礼物，也许感情就是这么转瞬即逝的矛盾，我们身在漩涡中，若干年回忆淡了，回收往事，嘴角一笑，像春天的柳絮，随风飘散掉落到暖暖的空气中。我们以为不孤单这么简单，孤独不孤独，跟你没关系，跟这个世界也没关系，正如一句俗话说的，狂欢是一群人的孤单，孤单是一个人的狂欢。
《南屏晚钟》唱出了黄龄的理解。我可能曾路过南屏，也听过晚钟的声音，但没有听过真正的南屏晚钟。钟声之晚，不在时间，在钟声所推起来的山寺，半老的和尚，以及被惊醒的山寺上空的月亮。李叔同在西子湖畔如此写道，“霅暮雨，又钟声林外起。大好湖山如此，独擅天然美。”这时钟声和西湖的融合，而黄龄把钟声的节奏感和纵深感，表现的尤为强烈，只是不太喜欢那一句嘶喊的“南屏晚钟”，有些俏皮，难道真要简单粗暴“催醒我的相思梦”？
《月圆花好》我更喜欢。开头一句“明月照人来”足以让人心酥体软。熟悉的旋律，熟悉的歌词，多少似水柔声演绎过它的“鸳鸯戏水”“红裳翠盖”！
《永远的微笑》低沉的嗓音，轻轻的节拍，心上人怎能不悲伤？3分21秒开始那长长的一段吟唱，恰到好处的鼓点中，似乎能看到黑夜中缓缓映现如淡去色彩的那一点点阳光和阳光下“仅有的春光”，一曲终了，余音绕梁。
