不知道自己该姓什么了？
虽然陈楚生俘获大众耳朵靠得是城市民谣，但唱片公司的心思似乎并不在此。一个当红的歌手，再配合音乐市场上最受欢迎的唱法，比看上去已是明日黄花的城市民谣增值系数更大。
参加“快男”比赛的时候，就有人质疑陈楚生歌路过窄。单纯从音乐角度而言，歌路过窄并不是问题，只要能找到合适作品由他独特的声线来演绎，反而能让其音乐风格自成一派。但事实是，对唱片公司而言，发现一个好的歌手，坚持对优秀音乐的后援固然重要，但唱片公司背后的推手都是商人，在他们眼里，最重要的是这个歌手能不能让他们荷包满满。
歌迷有歌迷的喜好，商人有商人的盘算。但算来算去，我们会发现其实都是一码事，商人只听市场的，市场又是谁说了算？所以，把陈楚生的EP搞成“四不像”，我倒认为是唱片公司的试水之举。他们也吃不准这么一块好钢该用在什么地方，干脆四面发力，排出几杆旗幡，个个都打陈楚生名头，就看大家往哪杆旗下挤。
只是快男比赛所刮起的疾风暴雨因为久不动作已经云淡风轻（虽然有几场反响一般的巡演），天娱又没有耐性等到一切风云平息之后花重金再次造势，所以仓促出手的这张EP尽管号称有三大制作人联合发力，却看不到一点儿高明之处，瑕疵倒是不少。
三首原创歌曲中，《寻找》和《有没有人告诉你》我们已经听过。EP中的版本在编曲上都做了改变。《寻找》中加入了键盘和采样，用意不错。《寻找》这样的音乐，最适合灯影流动霓虹斑斓的都市夜生活，键盘和采样能渲染出这种迷醉和茫然的味道。问题是，它们都用错了地方。第二段副歌之后键盘与采样的介入把整个一小节搞得轻重不分乱麻一团，与处理得很厚重的人声也格格不入。如果说整张EP音乐风格多变尚可原谅，把一首歌也处理得如此毫无重点乱抹粉妆，所谓的三大制作人就让人觉得名过其实。这首歌，要么就走朴实的城市民谣路线，突出人声，辅以单线旋律，保留开头的采样和结尾的钢琴；要么就走迷幻路线，把人声处理的更加多变，使之成为与采样浑然一体的部分。不管怎样，中间那一小节画蛇添足的采样都应去掉。
据说陈楚生不满意《有没有人告诉你》以前所有的版本，这次特地请来号称“吉他教父”的台湾吉他手江建民。可我分明听到大部分时间都是电鼓把可怜的吉他声音挤得支离破碎。当然，是有两段吉他Solo，但在我看来，这两段装腔作势不知多云，倒不如不要。一首典型的城市民谣所倚重的吉他完全被消解，陈楚生的音乐，真得是不知道该姓什么了。
《原来我一直都不孤单》让人不至于太失望。仅从旋律以及编曲而言，陈楚生的创作实力毋庸置疑。“小拉丁”和“小Funk”在度上把握得很好。撇过那段滥俗的Solo，吉他的几处穿针引线颇为精彩。但如此用力过猛的歌曲并不适合由他演绎，音乐类型也与所谓“感恩”主题不太搭调。
《Sing》的翻唱可圈可点，但也不算上乘。陈楚生的声线倒是很像Traivs的主唱Fran，不足之处是唱得太干净，不够粘，每一句的尾音断得又太脆。虽然只是细枝末节上的不足，却把原唱的味道冲淡不少。最糟糕的是，一点儿也听不出有翻唱出新花样的蓄谋。
《La La La》的词曲作者姚云是王铮亮在川音的学生，风格秉承了老师的不咸不淡华而不实。这首歌让我听得差点儿起鸡皮疙瘩。陈楚生你不姓魏也不姓苏，用自己的方式唱歌好不好？
但愿这次试水之后，唱片公司能搞清楚陈楚生该姓什么？
参加“快男”比赛的时候，就有人质疑陈楚生歌路过窄。单纯从音乐角度而言，歌路过窄并不是问题，只要能找到合适作品由他独特的声线来演绎，反而能让其音乐风格自成一派。但事实是，对唱片公司而言，发现一个好的歌手，坚持对优秀音乐的后援固然重要，但唱片公司背后的推手都是商人，在他们眼里，最重要的是这个歌手能不能让他们荷包满满。
歌迷有歌迷的喜好，商人有商人的盘算。但算来算去，我们会发现其实都是一码事，商人只听市场的，市场又是谁说了算？所以，把陈楚生的EP搞成“四不像”，我倒认为是唱片公司的试水之举。他们也吃不准这么一块好钢该用在什么地方，干脆四面发力，排出几杆旗幡，个个都打陈楚生名头，就看大家往哪杆旗下挤。
只是快男比赛所刮起的疾风暴雨因为久不动作已经云淡风轻（虽然有几场反响一般的巡演），天娱又没有耐性等到一切风云平息之后花重金再次造势，所以仓促出手的这张EP尽管号称有三大制作人联合发力，却看不到一点儿高明之处，瑕疵倒是不少。
三首原创歌曲中，《寻找》和《有没有人告诉你》我们已经听过。EP中的版本在编曲上都做了改变。《寻找》中加入了键盘和采样，用意不错。《寻找》这样的音乐，最适合灯影流动霓虹斑斓的都市夜生活，键盘和采样能渲染出这种迷醉和茫然的味道。问题是，它们都用错了地方。第二段副歌之后键盘与采样的介入把整个一小节搞得轻重不分乱麻一团，与处理得很厚重的人声也格格不入。如果说整张EP音乐风格多变尚可原谅，把一首歌也处理得如此毫无重点乱抹粉妆，所谓的三大制作人就让人觉得名过其实。这首歌，要么就走朴实的城市民谣路线，突出人声，辅以单线旋律，保留开头的采样和结尾的钢琴；要么就走迷幻路线，把人声处理的更加多变，使之成为与采样浑然一体的部分。不管怎样，中间那一小节画蛇添足的采样都应去掉。
据说陈楚生不满意《有没有人告诉你》以前所有的版本，这次特地请来号称“吉他教父”的台湾吉他手江建民。可我分明听到大部分时间都是电鼓把可怜的吉他声音挤得支离破碎。当然，是有两段吉他Solo，但在我看来，这两段装腔作势不知多云，倒不如不要。一首典型的城市民谣所倚重的吉他完全被消解，陈楚生的音乐，真得是不知道该姓什么了。
《原来我一直都不孤单》让人不至于太失望。仅从旋律以及编曲而言，陈楚生的创作实力毋庸置疑。“小拉丁”和“小Funk”在度上把握得很好。撇过那段滥俗的Solo，吉他的几处穿针引线颇为精彩。但如此用力过猛的歌曲并不适合由他演绎，音乐类型也与所谓“感恩”主题不太搭调。
《Sing》的翻唱可圈可点，但也不算上乘。陈楚生的声线倒是很像Traivs的主唱Fran，不足之处是唱得太干净，不够粘，每一句的尾音断得又太脆。虽然只是细枝末节上的不足，却把原唱的味道冲淡不少。最糟糕的是，一点儿也听不出有翻唱出新花样的蓄谋。
《La La La》的词曲作者姚云是王铮亮在川音的学生，风格秉承了老师的不咸不淡华而不实。这首歌让我听得差点儿起鸡皮疙瘩。陈楚生你不姓魏也不姓苏，用自己的方式唱歌好不好？
但愿这次试水之后，唱片公司能搞清楚陈楚生该姓什么？
