向热爱音乐的你推荐我最喜欢的20部音乐作品（1）
“此声听罢更无声” -- 网络诗歌
Mahler Symphony No.2: Resurrection （马勒 《第二交响曲：复活》）
体裁：Symphony （交响曲） 曲式：I. Sonata-allegro Form （奏鸣曲-快板） II. Rondo Form （回旋曲式） III. Ternary Form （三部曲式） IV. Binary Form （二部曲式） V. 多样的 欣赏难度：极难
聆听指南：
一开始弦乐的Tremolo（震音、碎弓）就制造紧张的气氛（0'02''），大提琴和低音提琴（Double Bass）演奏低沉的动机（0'07''）。在较多小节的三连音后，双簧管、英国管（English Horn）、单簧管一起吹奏出呈示部的主部主题（1'06''）。这里的织体并不复杂，各声部线条非常清晰。提琴奏响凌厉的乐句（1'46''），暗示巨人的死亡并不安详。圆号（French Horn）在为高潮铺垫（2'18''），乐团加入进来齐奏，随着大镲一声巨响（2'36''），本乐章来到第一次高潮。简短的连接部后（2'45''），小提琴在圆号（French Horn）的衬托下奏出柔美的田园风似的副部主题（3'06''），但同时弦乐组依然在演奏令人紧张不安的Tremolo（震音、碎弓），告诉听众还不能放松。展开部首先由主部主题继续发展（4'14''），后段由小号引导（4'48''），比呈示部的更加神采奕奕。然后在竖琴的映衬下（5'49''），展开部由主部主题过渡到副部主题。副部主题重新出现（0'00''），英国管（English Horn）则又吹出一段独有的田园风格主题（0'58''），弦乐将其扩大（1'14''），单簧管与竖琴再将其续写（1'22''）。两支圆号（French Horn）又接手这个主题（1'36''），而原本次一级声部的小提琴适时突出又旋即隐退；大提琴重复英国管（English Horn）演奏过的主题动机（1'55''）；同时，大提琴和低音提琴（Double Bass）又悄悄奏起开头低沉的动机（2'11''）；英国管（English Horn）和低音单簧管（Contrabass Clarinet）伴着这个动机吹奏出新的主题（2'26''）；这已经是这个乐章出现的第四个主题了。突然，乐队齐奏并加速（4'253''），做了一个短距离冲刺。然后，副部主题由一支长笛和两架竖琴演奏回归（4'43''），并且后续跟着一段安详美好的赞美诗乐段（5'18''）。这时乐章开始的Tremolo（震音、碎弓）再次出现（0'00''），只是更加短促。低沉的动机再次响起（0'26''），只不过这回是木管迎接它（0'45''）。然后小号、木管、提琴组成清晰的复调对位（1'02''）。圆号（French Horn）将情绪逐步推向高潮（1'47''）。马勒要乐队每前进一步，停歇一小下（1'54'', 1'59''）。然后随着大镲声（2'29''），全员又开始加速冲刺。高潮过后，再现部到来，又是一遍开头的动机（0'01''）。主部主题一切似乎没变（0'13''），但低声部的提琴这回演奏更复杂的和弦。然后铜管和弦乐开始模仿对位（0'30''）。随后田园主题再次在中提琴上出现（1'58''）。尾声依然由提琴低沉的动机开始（0'01''），一切都慢慢下沉，渐渐变缓，最后小号一声C大调转C小调是马勒的标志（3'08''）。葬礼结束，英雄就这样死去。
第二乐章是一个舞曲乐章（0'00''），就像葬礼之后，人们会回忆过往的温馨画面。
第三乐章是一个谐谑曲（Scherzo），由定音鼓动机开始（0'02''），木管在拨弦下演奏鱼儿欢快巡游的主题（0'11''），源自马勒歌曲St. Anthony and the Fishes。马勒在这里加入了一把小木棍敲击大鼓边缘的“嚓嚓”声（0'16''），以及用弓背敲击琴弦的声音（col lengo）（1'04''）。B段突然出现一个铜管带来的高潮（4'04''），但又旋即消失，典型的马勒风格。而一个高潮不够，第二个到来后（4'47''），四支小号伴着竖琴吹起回忆的主题（0'01''）。一段美梦后，低音提琴（Double Bass）把我们拉回现实，A'段开始（0'00''）。中间两只定音鼓也有幸演奏回旋律（1'00''）。乐队蓄势发展，直到一阵狂暴的齐奏后（2'12''），第五乐章挣扎的乐思提前出现（2'32''）；告诉听众主角的灵魂在一番挣扎后，多么绝望。最后乐队回到A段主题（4'07''），并在大锣（tam-tam）声中结束本章（4'47''）。
第四乐章紧接第三乐章，中间不间断；这段建议聆听时对照歌词翻译。一声大锣（tam-tam）后，天地混沌，世界黑暗。铜管奏起赞美诗乐段；这时女声高歌Urlicht（0'00''）：“啊! 红艳的玫瑰 。人类处于巨大苦难中， 一无所有， 痛苦悲伤 。 我多希望去天堂！”双簧管复述了最后温馨的乐句（2'41''）。接着在Glockenspiel（钟琴、钢片琴）的的伴奏下（3'23''），较为急迫的乐段开始。女声歌唱亡魂拒绝天使劝返，急寻天堂的故事（3'30''）。
第五乐章（ImTempodesScherzos.Wildherausfahrend）：依然中间不停顿，直接由第四乐章末尾进入，开始就用爆炸似的铜管告诉听众（0'00''），最终的审判到来了。本章采用分节诗的形式（我不知道专业术语叫什么），共划分为前后关联的十个乐段。
第一乐段（Langsam）：圆号（French Horn）奏响那缥缈的、来自天国的动机（之后我想简称“天国动机”）（0'00''），昭示了上帝的存在；马勒在这里用铜管的不同音量塑造出距离层次感。接着双簧管应和（0'33''），象征尘世间万物响应上帝的号召。竖琴和弦乐则代表死去生灵化成的亡魂（1'04''）。铜管声起（1'11''），亡魂们亦作出回应。
第二乐段（Langsam）：长笛和双簧管在弦乐的Pizzicato（拨弦）下吹奏复活的主题（之后我简称其为“复活主题”）（1'33''）。长号、小号依次奏响（2'04'', 2'19''），象征万物接受上帝的恩泽。弦乐的齐奏带动所有生灵，勇敢走出阴霾，沐浴圣光（2'34''）。圆号（French Horn）最后依然在微弱地吹奏出现过的动机（3'12''）；似是远处飘来的呼唤。我非常喜欢这个乐章开始的复调对位，长笛和双簧管吹奏一个旋律，Pizzicato（拨弦）演绎的是另一个，需要注意才能听出来。
第三乐段（ImAnfangsehrzurueckgehalten）：英国管（English Horn）首先奏响乞求恩赐的主题（之后我简称其为“祈求主题”）（0'02''）。随后，越来越多乐器加入（0'24''），演奏忽明忽暗的主题片段；众生一起焦急、惶恐地向上帝祈求救赎。
第四乐段（Wiedersehrbreit）：长号微弱地吹起复活主题（0'03''），但是更加坚定。之后小号加入（1'03''），将主题逐渐拔高。在一声大镲响后（1'37''），伴随着弦乐集体演奏Tremolo（震音、碎弓），铜管将乐章推向第一个高潮（1'38''）；卑微的亡魂也勇敢站出来，接受上帝的感召！
第五乐段（Moltoritenuto.Maestoso）：此段是一个进行曲，先变奏了第二乐段的乐思（0'31''），然后在进行曲风格下，嘹亮的小号预示着亡魂们大步迈向复活之路（0'52''）。之后是一段织体较复杂的乐句，象征期待复活的亡魂们经历的长途跋涉。铜管异常响亮，打击乐同样庄严。然而当一切看似近在眼前时，马勒再次来了个短程冲刺（3'52''）；阴郁的铜管将世界又带入黑暗！
第六乐段（Wiederzurueckhaltend）：长号再次奏响祈求的主题（0'03''）。一段祈求得不到回应后，又一次爆发到来（1'34''）。而后它们的呼唤终于感动了上苍，上帝再次回应（2'03''），象征万物生灵的乐队重新平静下来（2'20''）。
第七乐段（Sehrlangsamundgedehnt）：悠远、深邃的圆号（French Horn）再次奏响天国动机（0'02''），表现天国之门的打开。之后小号孤独地回应（0'37''），像一支火把试图照亮黑夜；马勒依然利用铜管的不同音量来扩大空间感，哪怕只有几个单音，听众也不会感觉无聊。几声长笛示意上帝派出来的夜莺探访人间（0'57''），小号的Fanfare（一种常用于开场的短暂小号乐段）代表万物开始回应上帝（1'02''）。短笛（Piccolo）和长笛再次响起（1'18''），开始与小号呼应，表达上帝的使者与尘世取得接触。
第八乐段（Langsam.Misterioso''Auferstehn,jaauferstehnwirstdu'' &Langsamppp.Nichtschleppen.''Wiederaufzubluehnwirstdugesaet''）：合唱以极弱的ppp音量开始（0'01''），唱起渴望重生的颂歌；素材源自复活主题。女高音独唱出现（2'09''），与合唱构成层次感。铜管紧接着用温暖、明媚的色调将主题升华（2'34''）；这里圆号（French Horn）使用阻塞的演奏方式，让声音更浑浊不至于抢戏。最后男声合唱也加入进来（0'00''），歌颂复活。女高音的独唱再次出现（1'37''），代表亡魂请求上帝接纳。这个乐段像春雨般滋润，也满载光明与温暖。
第九乐段（Etwasbewegter.''Oglaube,meinHerz,oglaube''）：此乐段以女中音歌声为开始（0'02''）。她歌唱的是临别之歌，亡魂将离开这个世界，奔向天堂。小提琴奏出临别时的感伤（0'55''）；最后，他最后再看一眼这个世界。男生合唱突然加入（1'47''），说明他已下定决心；与尘世告别后，他掉转头，直步迈向重生！
第十乐段（MitAufschwung,abernichteilen.''OSchmerz,duAlldurchdringer）：此乐段以小提琴合奏然后女中音和女高音歌唱为开始（0'00'', 0'09''）。当大合唱达到最顶峰（1'45''），他已与尘世的一切告别，迈入天国之门，超脱一切，灵魂升华！所有乐器和歌手以最大音量重述最宏伟的复活主题（2'18''）！经历过一个多小时的艰难旅程，马勒描述的巨人从倒下、挣扎、祈求，终于再次重获新生；这一幕感人至深。如果你不能体会这一幕的感动，那你不能领略古典音乐最深的魅力。
背景介绍：
这部交响曲的首乐章原本是一部单独的葬礼进行曲，描写马勒《第一交响曲：巨人》中的英雄死去的故事。但因无人愿意演奏，所以随后马勒在创作第二部交响曲时将其作为了第一乐章。
我们的宇宙诞生于一场大爆炸；最初生命诞生于浑浊的海洋。我们的祖先，现代智人10万年前走出非洲。世界有多大？我们小时候以为世界只有眼前的村庄、城市；长大一些，知道还有个国家，有首都等大城市；成年后，我们可能出国，足迹遍布几个大洲。但或许很多人不知道，人类的探测器，如今已穿越柯伊伯带，向着太阳系外的世界走去。人类对音乐的认识也经历这样一个过程。最初我们以为音乐就是好听的儿歌，长大些发现一些摇摆的神曲很有趣，再大一些知道那些经典的老歌，然后我们接触外国文化知道那些流行天王。但很多人不知道，人类的音乐已经到了难以想象的复杂程度，各种技法已臻化境，表达的感情也足够丰富、细腻。这是我最喜欢的音乐作品，也是我认为最感人的音乐作品，令无数古典音乐爱好者饱含热泪。
我最喜欢由伯恩斯坦指挥维也纳爱乐在教堂的演出版本。推荐去Youtube等地方观看它的视频。
- 表演者: Leonard Bernstein
- 发行时间: 1990-10-25
- 流派: 古典
- 出版者: Deutsche Grammophon
- 专辑类型: CD / Import