向热爱音乐的你推荐我最喜欢的20部音乐作品（5）

Liszt Sonata in B Minor, S.178 （李斯特《B小调奏鸣曲》）

体裁：Sonata （奏鸣曲） 曲式：Sonata-allegro Form （奏鸣曲-快板，有改变且有争议） 欣赏难度：极难

聆听指南：

试听链接：http://music.163.com/song?id=2074691&userid=62708103

随着两个低促的顿音（0'00''），这部最伟大的钢琴独奏作品开始。第一动机和弦极其阴郁（0'08''），曾令无数聆听者不适。紧随其后突然跃起的是双手八度弹奏的第二动机（0'45''）。而后出现一段“敲门”状的第三个动机（0'53''），在其左手低声部的颤音（Trill）后（1'28''），呈示部开始，主题出现（1'32''）。这时织体变为复调，右手高声部演奏第二动机，左手低声部演奏第三动机。随后速度和力量都在积聚。在一段模进后（2'06''），第二动机得以扩展后重现（2'10''），然后就是大量的音节、琶音，几乎全是双手八度，速度越来越快（2'36''）。在高音区的下行模进后（2'48''），双手都来到低音区。右手演奏固定音型，左手则在钢琴几乎最低音上重现第一动机（2'51''）。接下来在高音区继续弹奏第一动机，四次重复每次都以更高的音高（3'10''）3，并在达到顶峰后又回到低音区（3'26''）。然后，曲目转入B小调的关系大调D大调上的一首众赞歌（Chorale）（3'34''）。这里，听众被从开始仅4分钟的阴郁、扭曲的感受中解放出来。最后一段宣叙调似的结尾让我们感受到故事似乎还没结束（4'04''）。很快，单音织体的第二动机又在右手响起（4'28''），乐曲回到了B小调。可李斯特又立刻转回大调（好像F大调，我不确定），为我们带来一段诗意的第二动机（4'36''），音符像透过雨后清晰的玻璃。淡妆出门的第三动机后（5'29''），我们迎来了一段抒情的田园风主题，素材取自第三动机的“敲门”。然后在右手的一组半音阶上行后，又是复调，左手第二动机，右手第一动机（7'16''）。但这次琶音都较为清澈明媚。在微微加速后，左手改为第一动机，右手改为第三动机（7'35''）。之后略微加强，进入一个短小的华彩一样的乐段，以右手明显的颤音为开始标志（7'46''），一段飞速的先下行后上行的琶音为结束标志（8'06''）。然后第一动机被扩展，左手在低声部配上强劲有力的柱式和弦（8'10''）。主题终于再次出现（8'35''），变得更加狂躁不安。明媚的第二动机又忽然出现（9'03''）。之后左手半音阶下行，同时右手的似乎是第三动机的片段（9'28''）。情绪在逐渐聚集满后，随着高潮处右手在高音区的震音（9'56''），左手以较大跨度下行演奏第一动机（10'10''）。气氛压抑到极点，似乎乌云蔽日，不见一丝光明。

众赞歌如期到来，却依然处在阴郁的小调，且力量无比巨大（fff）（10'24''）。李斯特在之后写了一段宣叙调似的类似华彩的乐段（10'34''）。然后他又在小调将它们重复（10'52''）。接着，李斯特借助第三动机转到第二动机（11'24''），再由右手演奏主题左手在低音区弹奏第三动机的“敲门声”（11'43''）。乐曲再次转入F大调，抒情片段来临（12'21''），风雨之后见彩虹，就连“大锤”似的第三动机也在此轻盈无比（13'34''）。随后众赞歌再次响起（14'31''），变得更加坚定；霍洛维茨版还有那击穿灵魂的一组和弦。众赞歌转入小调重复一次，第二动机穿插于其中（15'11''）。经过痛苦挣扎，众赞歌终于在结尾回到大调（15'48''），而后抒情的田园风段落以更欢快的身影重现（15'58''），轻描淡写的第三动机让听众松了口气。最后终止式结束后（18'38''），一切都结束了吧。

不对，更低的第一动机再次响起（18'56''），随后是先单音织体后复调织体的第二、第三动机（19'31''，19'48''）。在做足铺垫以后，主题终于再次出现（21'23''），只不过这次更加激烈。主题之后又是标志性的左手低声部弹奏第一动机（21'59''），只是右手这回搭配跨度非常大的琶音。接着左手几次重复第二动机片段（22'37''），每次都以更激烈的情绪，右手依然演奏极大跨度的琶音。然后是一句双手八度的下行模进（22'46''），接着第二动机的片段预示着众赞歌第三次到来（22'49''）。这次比较意外，它来得很柔软、轻盈（好像出现在B大调，我不确定），只有中强（mf）的力度（23'03''）。修饰后的田园风“敲门”动机落再次来临（23'55''），而又加了点缀重述一次（24'54''），左手演奏改变的第二动机片段（25'18''）。在复调对位中，右手是第三动机的“敲门”，同时左手应该是半音阶下行（25'28''），情绪越来越激奋，直到第二动机片段构成的双手八度下行模进（25'55''）。在一串震天撼地的双手八度音节后（26'21''），3/2拍 fff力度的众赞歌重新出现（26'26''）。据说，李斯特原本就想在此以这张亢奋的情绪结束这部作品，但由于技术上的考虑（这点我目前还不甚明白），又续了个尾声。乐曲回到3/4拍和B大调，田园风的抒情段落依然在这里等我们（26'45''）。尾声中间依然穿插了短暂的第三动机片段（27'52''），在第一动机的再现后（29'05''），最终回到高音区明媚的和弦中结束（29'30''）。

创作背景：

Franz Liszt (1811-1886)

这是李斯特中年时期在魏玛的作品，采用较为复杂的单乐章奏鸣曲形式，前无古人。李斯特的才华在此曲中展现得淋漓尽致。仅我个人看法，他就是莫扎特之下的第二天才。30分钟的曲长，主要素材就来自于开始的三个动机；作曲家驾轻就熟，对音乐的掌控如庖丁解牛。作曲家本人解释这部作品仅仅具有音乐上的意义，并未蕴含个人经历或戏剧背景。尾声部分第一次创作过于俗套，作曲家不满意，又重改成现在的模样。完成之初，此曲作为回赠给舒曼的礼物，由舒曼的妻子克拉拉·舒曼聆听过，评价极其糟糕。阴郁、恐怖的调式和和弦充斥全曲，令古典音乐初学者望而却步。晦涩的主题忽隐忽现，优美的旋律少得可怜，复杂的织体烧爆大脑。但为什么我会热爱这样一曲？如同有的人爱喝白酒不爱喝糖水呀。

你经历过暴风雨吗？这部单乐章奏鸣曲将带你穿越一场暴雨，透彻全身，然后见到彩虹。人生中每次痛苦、挣扎总能不时浮现你眼前，而那一次次众赞歌就如一次次洗礼。这部奏鸣曲对人的感动不同于肖邦委婉的离愁别绪，也非《乡村骑士间奏曲》那般回忆过往，而是描绘了生命经历抗争、脱变的历程。它拥有直击内心深处的力量。救赎就在这里。

最后我依然选择推荐霍洛维茨的版本。