梦已醒，庆典已完。

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我去听了传说中的demo，果然demo就是demo，整体编曲的精致度与成曲完全不是一个等级的，demo的人声表现也和原来歌词里的chasing NyQuil一样更像在嗑药，红毛的不完美的人声表现反倒添加了那种飘忽的感觉，更加疯一点hhhhhh（之前还看有人吐槽成曲背景里的hit-hats的，emmmmmmdemo里那个镲片是真的敲得我脑阔疼，成曲很克制了） 这半年以来，Red Velvet从惊掉许多人下巴的Zimzalabim到平平淡淡才是真的umpah umpah最后到踩着拍子缓缓走来的psycho,给足了我们惊喜（又或者说，惊吓）。Finale封面上是五年以来所有元素的集合——这波卖情怀的操作不仅使死忠粉更加急切的贡献销量，也使路人们对这张专辑的好奇达到了顶点：公司会以什么样的姿态总结这五年呢？

Red Velvet在二辑The Perfect Red Velvet中首次实现了“红”与“丝绒”的有机结合，而不是以往流于表面的“red”就是舞曲或者“velvet”就是慢板r&b风格，同时以peek-a-boo和bad boy正式确立了视觉和概念上的邪典B级片风格。在三辑中，以一曲流行乐万花筒般的zimzalabim拉开大幕，如过山车一般的忽上忽下的听感和背景里叮叮当当地敲击声不断的给人以炎热的眩晕感；承接着如此高能量的歌曲的却是充满雷鬼色彩的Sunny side up，在milkshake的稍事休整之后又是一首同样具有眩晕般听感的不止是朋友，背景不停重复的吉他和细碎的拍手声仍然提示着我们夏日的能量，parade和LP都是对第一天的主题，同时整张专辑的能量持续走低，接下来的几首单曲相比之下都比较平，umpah umpah的缺点很明显优点也很明显——很平滑，和声很美，但是作为第二天的主打稍显沉闷，当然放在整张专辑里是很不错的位置，重新调动起了听众的情绪迎接一波新的情感体验；下面的几首单曲能量都不算高，其实称为夏日颂不算合适——也太没有活力了一点，但是如果在夏日快结束的时候听听倒是不错的选择，在夏日的余韵中回想着夏日的海滩和玩乐（umpah umpah)，在牵手相望里感受秋日的平和心境。finale的四首歌再次证明了她们对r&b的掌控力：声音顺滑温暖犹如天鹅绒。psycho与bad boy有异曲同工之妙，但不同更多：bad boy的编曲干净利落，正如歌曲营造出的干净利落处理感情的女性形象，psycho里面添加的各种合成器音效和星星点点的和声却编织出了一幅用鲜血和天鹅绒绘制的巴洛克恐怖画卷，不停重复的电子音增加了疯狂的特性，去掉确实会变得更干净利落，可是那样的话又和bad boy有什么区别呢？in&out同样是极具阴柔之美的舞曲，减少了配器消减了巴洛克感，更稳健的人声表现也使恐怖氛围没有那么厚重，让紧跟着的合家欢式remember forever不显突兀；如果专辑到这里结束就和春节档合家欢电影没区别了，公司选择充满极强六十年代暗示的la rouge做结尾，既避免了reputation式烂俗宇宙大联欢式结尾也有拉开新时代的意味。梦总会醒的，这个庆典已然结束，五人开着mv里出现的大奔驰驶向了西部。

实际上如果直接按着曲序听这张the reve festival是很累的。psycho开了个好头挑起兴趣然后歌曲一路走低，耐心到carpool时便被消耗殆尽，umpah umpah重新试图拉回听众注意力但紧跟着就是充满休息氛围的LP和parade，然后专辑的能量又一路走高，zimzalabim达到顶点，这个时候la rouge完全四不像，让人听着一头雾水，把它special track的尴尬地位展示的一干二净。整张专辑按照官方曲序听给人的感觉就是指尖微凉的略微神经质的凡尔赛宫廷女官一点点脱去华服放下防备和同伴一起玩，然后直接穿越成现代的年轻女孩，穿着泳装在夏天肆意玩乐，最后还蹦了个野迪，蹦完迪又趁着兴致正好跑去百老汇看了场芝加哥，出戏程度仿若猩红山峰结尾陀螺携全体演职员给您拜个早年。这张专辑的正确打开方式就是从1到3这样来听，别听官方逼逼。