十二金钗众生花,说不尽女人心情
我很少听粤语歌，出于文化障碍关系；我关注台湾乐坛多于香港乐坛，因为我实在找不出在最近几年当中有什么惊天动地的好作品了。
但是不经意间，看到新碟出品中有一张名为《十二金钗众生花》的概念唱片，不清楚作者，不清楚演唱者，只是出于对〈红楼梦〉的迷恋而忍不住要去关注罢了，而我不关注新碟上市已经很久了。
不过这张唱片倒是给浮躁的乐坛吹来了一股人文之风，在香港这样商业化的社会里，还能听到这样大气的艺术作品。同时也让我认识到了陈辉阳，这么一个感性的才子。作品不能说只是红楼十二金钗的写照，它可以表示任何时代的十二种女子的普遍心事。听罢此碟，我用了几个字来形容这些歌曲，惊艳，慵懒，意淫。
专辑将林夕的散漫，和陈辉阳的性情发挥的淋漓尽致，十二金钗，十二种女人心态，十二个电影故事，似王家卫电影里的绚烂迷离。女人，不管是红楼众芳菲，还是现代都市丽人，都是感情的动物。
《众生花》，关淑怡演唱，很冷艳的声音，堪和王菲媲美。复古的二胡，古筝和交响交织在一起，仿佛一池的睡莲，纷纷化为落红。“众生相碰，梦到剧终”，是说“千红一窟，万艳同杯”吗？鲜花着锦，终有一天燕去楼空巢也倾，逃不了的宿命。
《荼蘼时代》，飞儿乐团女主唱飞的演绎，如歌剧般天籁，完全没有了平日里日式摇滚的飞扬。如一个身着华丽美服的女人，手拿一支玫瑰，在无人的房间里翩翩起舞。孤独，彷徨，真爱要像战争一样去维护，泪水和笑容是用来诱惑的，反复玩弄爱情游戏，到底是天使还是魔鬼，繁花落尽了，不免有点凄凉。
Vissi d'arte，意大利女高音Kiri Te Kanawa的电子美声，迷离的女高音似若隐若现地飘过来飘过去。歌词大意是我为爱而生，我从未伤害过任何人，为什么我总是不幸。为什么女人情到深处总是孤独，为什么受伤的总是女人，为什么真挚的投入总是被无情的伤害，好好爱一场有那么难吗？
《酒窝与燕窝》，不熟悉演唱者邓丽欣，不过唱的很俏皮。蛮符合歌词里写的那种刁蛮公主式的大小姐风格。这是一个率性而为的女子，可以说是一个现代版的史湘云，要用“燕窝”去讨好她的芳心，展开她的“酒窝”，方可天下太平。
《三千年前》，用了李香琴这把八十岁的老嗓子，道出了一句“再见”。三千年前，相濡以沫，一起看海，一起看日落。真的说了什么，也许已经忘了。思念是黑白照片上那些熟悉和不熟悉的脸。李香琴淡淡的，苍凉的声音，“時間耐咗，難免知道人總會慢慢咁將過去淡忘，又會睇住啲嘢無聲無聲咁消失……”，多少有些无奈，有些悲凉。关淑怡的点睛之笔，“趁熄灭前还可一见，蜡成了灰沾污了我的脸，纵生万年泪海被填，浪漫搁浅旧欢不变”。原来是逝去，原来是离别，不管是三十年，三百年，还是三千年，只是个时间概念。
《天涯歌女》，把上个世纪三十年代的周璇的歌声，混进了今天的交响乐，来了个时空交错。是不是又是一个三千年后的独白呢。陈辉阳说，他这样编配曲子，只是说明，天下的女人追求爱情，无非是“郎啊，穿在一起不离分”这样一种心态，谁不是想有一份“执子之手，与子挟老”的爱情呢？
《星星太阳月亮》，女孩渴望爱情的最初，总是希望是个耀眼的太阳，他必须完美，他必须动人；当这样的幻想破灭后，女孩只想静候个冷艳的月亮吧，要求不能太苛刻，那不惊艳，平凡的足够有持家的呵护吧。然后她很矛盾，太阳适合做情人，月亮适合做伴侣，两者不可兼得。谁叫她如此性情，结果只有望着满天星斗无奈的份。演唱者林二文，是香港新兴组合at17的女主唱，据说游走的是一贯吉他民谣的风格，在这里却出奇的争奇斗艳，市井游吟摇身一变成了贵族。
《爱情动物》，大陆创作才女曹方与陈辉阳首次合作，陈辉阳在乐曲前面加了很长一段前奏，用二胡、古筝、竖琴交织出复杂的心事来，最后曹方闪亮登场，唱的很散漫，很小心翼翼的去呵护这个爱情动物。爱的越深，越怕受伤，越痴迷就越像动物，明明认为“婚姻是坟墓”，却要不顾一切的，“粉身碎骨也要迈入”。原来这一切都是毒，男人女人谁也不可避免的中这样的毒，心甘情愿的，赴汤蹈火在所不辞。真是越爱越美丽，越爱越残酷，越爱越奋不顾身。这样的例子很多，比如卓文君，比如祝英台，比如崔莺莺，比如杜十娘。
《走出红楼》，终于有个女子说，“走，不希罕，双人床的浪漫”，她不要做薛宝钗，更不要做林黛玉，不想找贾宝玉这样的男人，浮华世界这一切绚丽，都是海上泡沫一般不可靠，不追求虚幻的爱情，也不想当怨妇。好一个大喜大悲的真性情女子。歌曲由陈辉阳和陈小霞共同完成，陈小霞写过很多美丽的歌曲（《十年》，《你看你看月亮的脸》，《约定》，《流着泪的你的脸》，《暧昧》），她是一个出色的音乐人，可是不能说是一个出色的歌手。一开始，我并不明白这么一张艺术歌曲一样的专辑里为什么加了陈小霞这么一把不专业的嗓子，太逊色了。但是听了多遍后，渐渐习惯了她这种并不完美的沧桑。她的嗓子是深沉纯厚的，国语发音也有点勉强，正是这种勉强，才给人一种跌跌撞撞挣扎着爬出红楼的沧桑感。
《我自跳我舞》，卡奇社的女主唱颗粒，一副桀骜不驯的样子，一副对爱情不顾一切的表情。还是跳舞吧，孤独的舞台，飞扬的尘埃，心中无一物。
《想这样想那样》，男人说猜不透女人心，难道女人就可以捉摸的透男人了？女人想要怎么样的生活，男人却总是背道而驰，当女人用心的时候，却发现大多数男人都很粗心。吴雨霏，不熟悉这样的新人，但她的声音和唱功，远远超出了时下很多当红歌手。
《流芳怨》，“曾经沧海青春何在情爱几何安于色相衰败”，多年以后才发现，流逝的除了时间和人生，还有青春的动人红颜，留恋的妩媚娇人，却终究逃不出年老色衰。如同《红楼梦》中的“风月宝鉴”，一再叮嘱不许留恋的镜中美女，却爱的死去活来，直到心死才会离开这个视线，原来那不过是冢中枯骨。
年华逝去，时光无返，却见“三春去后诸芳尽”。
微信公众号：最后的梦田
但是不经意间，看到新碟出品中有一张名为《十二金钗众生花》的概念唱片，不清楚作者，不清楚演唱者，只是出于对〈红楼梦〉的迷恋而忍不住要去关注罢了，而我不关注新碟上市已经很久了。
不过这张唱片倒是给浮躁的乐坛吹来了一股人文之风，在香港这样商业化的社会里，还能听到这样大气的艺术作品。同时也让我认识到了陈辉阳，这么一个感性的才子。作品不能说只是红楼十二金钗的写照，它可以表示任何时代的十二种女子的普遍心事。听罢此碟，我用了几个字来形容这些歌曲，惊艳，慵懒，意淫。
专辑将林夕的散漫，和陈辉阳的性情发挥的淋漓尽致，十二金钗，十二种女人心态，十二个电影故事，似王家卫电影里的绚烂迷离。女人，不管是红楼众芳菲，还是现代都市丽人，都是感情的动物。
《众生花》，关淑怡演唱，很冷艳的声音，堪和王菲媲美。复古的二胡，古筝和交响交织在一起，仿佛一池的睡莲，纷纷化为落红。“众生相碰，梦到剧终”，是说“千红一窟，万艳同杯”吗？鲜花着锦，终有一天燕去楼空巢也倾，逃不了的宿命。
《荼蘼时代》，飞儿乐团女主唱飞的演绎，如歌剧般天籁，完全没有了平日里日式摇滚的飞扬。如一个身着华丽美服的女人，手拿一支玫瑰，在无人的房间里翩翩起舞。孤独，彷徨，真爱要像战争一样去维护，泪水和笑容是用来诱惑的，反复玩弄爱情游戏，到底是天使还是魔鬼，繁花落尽了，不免有点凄凉。
Vissi d'arte，意大利女高音Kiri Te Kanawa的电子美声，迷离的女高音似若隐若现地飘过来飘过去。歌词大意是我为爱而生，我从未伤害过任何人，为什么我总是不幸。为什么女人情到深处总是孤独，为什么受伤的总是女人，为什么真挚的投入总是被无情的伤害，好好爱一场有那么难吗？
《酒窝与燕窝》，不熟悉演唱者邓丽欣，不过唱的很俏皮。蛮符合歌词里写的那种刁蛮公主式的大小姐风格。这是一个率性而为的女子，可以说是一个现代版的史湘云，要用“燕窝”去讨好她的芳心，展开她的“酒窝”，方可天下太平。
《三千年前》，用了李香琴这把八十岁的老嗓子，道出了一句“再见”。三千年前，相濡以沫，一起看海，一起看日落。真的说了什么，也许已经忘了。思念是黑白照片上那些熟悉和不熟悉的脸。李香琴淡淡的，苍凉的声音，“時間耐咗，難免知道人總會慢慢咁將過去淡忘，又會睇住啲嘢無聲無聲咁消失……”，多少有些无奈，有些悲凉。关淑怡的点睛之笔，“趁熄灭前还可一见，蜡成了灰沾污了我的脸，纵生万年泪海被填，浪漫搁浅旧欢不变”。原来是逝去，原来是离别，不管是三十年，三百年，还是三千年，只是个时间概念。
《天涯歌女》，把上个世纪三十年代的周璇的歌声，混进了今天的交响乐，来了个时空交错。是不是又是一个三千年后的独白呢。陈辉阳说，他这样编配曲子，只是说明，天下的女人追求爱情，无非是“郎啊，穿在一起不离分”这样一种心态，谁不是想有一份“执子之手，与子挟老”的爱情呢？
《星星太阳月亮》，女孩渴望爱情的最初，总是希望是个耀眼的太阳，他必须完美，他必须动人；当这样的幻想破灭后，女孩只想静候个冷艳的月亮吧，要求不能太苛刻，那不惊艳，平凡的足够有持家的呵护吧。然后她很矛盾，太阳适合做情人，月亮适合做伴侣，两者不可兼得。谁叫她如此性情，结果只有望着满天星斗无奈的份。演唱者林二文，是香港新兴组合at17的女主唱，据说游走的是一贯吉他民谣的风格，在这里却出奇的争奇斗艳，市井游吟摇身一变成了贵族。
《爱情动物》，大陆创作才女曹方与陈辉阳首次合作，陈辉阳在乐曲前面加了很长一段前奏，用二胡、古筝、竖琴交织出复杂的心事来，最后曹方闪亮登场，唱的很散漫，很小心翼翼的去呵护这个爱情动物。爱的越深，越怕受伤，越痴迷就越像动物，明明认为“婚姻是坟墓”，却要不顾一切的，“粉身碎骨也要迈入”。原来这一切都是毒，男人女人谁也不可避免的中这样的毒，心甘情愿的，赴汤蹈火在所不辞。真是越爱越美丽，越爱越残酷，越爱越奋不顾身。这样的例子很多，比如卓文君，比如祝英台，比如崔莺莺，比如杜十娘。
《走出红楼》，终于有个女子说，“走，不希罕，双人床的浪漫”，她不要做薛宝钗，更不要做林黛玉，不想找贾宝玉这样的男人，浮华世界这一切绚丽，都是海上泡沫一般不可靠，不追求虚幻的爱情，也不想当怨妇。好一个大喜大悲的真性情女子。歌曲由陈辉阳和陈小霞共同完成，陈小霞写过很多美丽的歌曲（《十年》，《你看你看月亮的脸》，《约定》，《流着泪的你的脸》，《暧昧》），她是一个出色的音乐人，可是不能说是一个出色的歌手。一开始，我并不明白这么一张艺术歌曲一样的专辑里为什么加了陈小霞这么一把不专业的嗓子，太逊色了。但是听了多遍后，渐渐习惯了她这种并不完美的沧桑。她的嗓子是深沉纯厚的，国语发音也有点勉强，正是这种勉强，才给人一种跌跌撞撞挣扎着爬出红楼的沧桑感。
《我自跳我舞》，卡奇社的女主唱颗粒，一副桀骜不驯的样子，一副对爱情不顾一切的表情。还是跳舞吧，孤独的舞台，飞扬的尘埃，心中无一物。
《想这样想那样》，男人说猜不透女人心，难道女人就可以捉摸的透男人了？女人想要怎么样的生活，男人却总是背道而驰，当女人用心的时候，却发现大多数男人都很粗心。吴雨霏，不熟悉这样的新人，但她的声音和唱功，远远超出了时下很多当红歌手。
《流芳怨》，“曾经沧海青春何在情爱几何安于色相衰败”，多年以后才发现，流逝的除了时间和人生，还有青春的动人红颜，留恋的妩媚娇人，却终究逃不出年老色衰。如同《红楼梦》中的“风月宝鉴”，一再叮嘱不许留恋的镜中美女，却爱的死去活来，直到心死才会离开这个视线，原来那不过是冢中枯骨。
年华逝去，时光无返，却见“三春去后诸芳尽”。
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