We Are the Massacre
想了很久，要怎么用自己干涩的文字来表达，对于World's End Girlfriend。
那些震颤人心的、宏大、残忍却优美的音乐。
《The Lie Lay Land》也许是他们叙事最为完整，最具有故事感视觉感的一张。即使在所有post rock专辑里它也绝对会是最优秀的专辑之一。
一直以来都觉得人声是所有发出音色的东西里最能感染人心的。那些饱含着感情的声音，没有任何乐器可以替代。只有World's End Girlfriend，让我彻底改观。
弦乐，爵士，钢琴，鼓点，电子音响，噪音，无特定含义的人声……所有的一切，都被World's End Girlfriend用上，于是我们看到了这被大量元素拼贴出来的超现实主义画面，所有的一切都那么和谐，于是他具有了无可比拟的表现力。
World's End Girlfriend的叙事有连古典音乐都没办法达到的信息量，没有语言的表达，World's End Girlfriend只是用音乐刺激了我们最原始的神经。
「他的音乐除了拥有唯美而颓废的部分之外，还有显示种种未曾接触过的世界观。这点让我重新体会电子音乐的自由度和开放性。可说他的出现让我们知道音乐如何进行进步。」－Com.A (notekrec)
“從艾米爾．庫斯杜力卡（Emir Kusturica）和楊斯凡克梅耶（Jan Svankmajer）式黑色幽默與荒謬；到拉斯馮提爾（Lars Von Trier）和加士伯奈爾（Gaspar Noe）式執拗與即興，WEG那夢境般的音樂場景穿插著激進的自由爵士、弦樂時而優美彷彿天籟，時而淒厲令人毛骨悚然，典型的後搖秋風掃落葉吉他飆奏導入節拍方正的行進，或抑鬱如送葬進行曲或狂亂如夢魘遊樂場的圓舞曲，生鏽的旋轉木馬失控停不下來而闖入遍地清寥的幽寂...... ”
即使Katsuhiko Maeda的包容力已经无法让人想像这是一个日本音乐家的作品，可里面的融合性、菊与刀的特性，又无时不在表现着日本人的特点。
对于我而言，World's End Girlfriend更像是一场盛大的屠杀，刨开你所有的自我保护，没有丝毫怜惜。
World's End Girlfriend的音乐直击内心，没有任何地犹豫和缓冲。
就是这样轻而易举的来到那块最柔弱的地方，只是慢慢的揭开上面的一层层受伤后形成的荚壳，没有丝毫的怜惜和治愈。
他找到了你心中的那个最最隐秘而脆弱的存在,坐在她的旁边,分享着你所有的不安和伤痛,在他的面前什么都是徒劳,那些可笑的隐讳,怯懦的绝口不提和自以为是的忘却。
于是一切就是那么赤裸，初生般的纯洁，噩梦般的绝望。
如果真的有会让人崩溃的音乐，那就是World's End Girlfriend，因为在他面前，你必须面对最最真实的自己，卸除了所有自我欺骗自我保护的自己。
《We Are the Massacre》，也许是最悲天悯人而美丽的一首。大段宏大而优美的弦乐，悲凉而温柔，夹杂着那些撕心裂肺的叫喊，那些绝望如没有尽头的噩梦般的情绪，ＭＶ里那些形形色色的杀戮和自我毁灭，Katsuhiko Maeda只是用优美的弦乐为衬，我听懂了他的理解、怜惜和绝望。
孩童的话语，那句漫不经心的“I love u”带来的尖刻的嘲讽，坠楼的最后一句尖叫……Katsuhiko Maeda试图用音乐去化解他们，即使那样徒劳而无力。
这就是我所迎接的死亡，纯粹而真实，即使此刻过后，还要再戴起那些软弱的自我欺骗，可笑的隐讳,怯懦的绝口不提和自以为是的忘却。
那些震颤人心的、宏大、残忍却优美的音乐。
《The Lie Lay Land》也许是他们叙事最为完整，最具有故事感视觉感的一张。即使在所有post rock专辑里它也绝对会是最优秀的专辑之一。
一直以来都觉得人声是所有发出音色的东西里最能感染人心的。那些饱含着感情的声音，没有任何乐器可以替代。只有World's End Girlfriend，让我彻底改观。
弦乐，爵士，钢琴，鼓点，电子音响，噪音，无特定含义的人声……所有的一切，都被World's End Girlfriend用上，于是我们看到了这被大量元素拼贴出来的超现实主义画面，所有的一切都那么和谐，于是他具有了无可比拟的表现力。
World's End Girlfriend的叙事有连古典音乐都没办法达到的信息量，没有语言的表达，World's End Girlfriend只是用音乐刺激了我们最原始的神经。
「他的音乐除了拥有唯美而颓废的部分之外，还有显示种种未曾接触过的世界观。这点让我重新体会电子音乐的自由度和开放性。可说他的出现让我们知道音乐如何进行进步。」－Com.A (notekrec)
“從艾米爾．庫斯杜力卡（Emir Kusturica）和楊斯凡克梅耶（Jan Svankmajer）式黑色幽默與荒謬；到拉斯馮提爾（Lars Von Trier）和加士伯奈爾（Gaspar Noe）式執拗與即興，WEG那夢境般的音樂場景穿插著激進的自由爵士、弦樂時而優美彷彿天籟，時而淒厲令人毛骨悚然，典型的後搖秋風掃落葉吉他飆奏導入節拍方正的行進，或抑鬱如送葬進行曲或狂亂如夢魘遊樂場的圓舞曲，生鏽的旋轉木馬失控停不下來而闖入遍地清寥的幽寂...... ”
即使Katsuhiko Maeda的包容力已经无法让人想像这是一个日本音乐家的作品，可里面的融合性、菊与刀的特性，又无时不在表现着日本人的特点。
对于我而言，World's End Girlfriend更像是一场盛大的屠杀，刨开你所有的自我保护，没有丝毫怜惜。
World's End Girlfriend的音乐直击内心，没有任何地犹豫和缓冲。
就是这样轻而易举的来到那块最柔弱的地方，只是慢慢的揭开上面的一层层受伤后形成的荚壳，没有丝毫的怜惜和治愈。
他找到了你心中的那个最最隐秘而脆弱的存在,坐在她的旁边,分享着你所有的不安和伤痛,在他的面前什么都是徒劳,那些可笑的隐讳,怯懦的绝口不提和自以为是的忘却。
于是一切就是那么赤裸，初生般的纯洁，噩梦般的绝望。
如果真的有会让人崩溃的音乐，那就是World's End Girlfriend，因为在他面前，你必须面对最最真实的自己，卸除了所有自我欺骗自我保护的自己。
《We Are the Massacre》，也许是最悲天悯人而美丽的一首。大段宏大而优美的弦乐，悲凉而温柔，夹杂着那些撕心裂肺的叫喊，那些绝望如没有尽头的噩梦般的情绪，ＭＶ里那些形形色色的杀戮和自我毁灭，Katsuhiko Maeda只是用优美的弦乐为衬，我听懂了他的理解、怜惜和绝望。
孩童的话语，那句漫不经心的“I love u”带来的尖刻的嘲讽，坠楼的最后一句尖叫……Katsuhiko Maeda试图用音乐去化解他们，即使那样徒劳而无力。
这就是我所迎接的死亡，纯粹而真实，即使此刻过后，还要再戴起那些软弱的自我欺骗，可笑的隐讳,怯懦的绝口不提和自以为是的忘却。
