邱大立：后退原是另一种前进
忽然发现了一个秘密，小娟与山谷里的居民发表专辑时恰好和中国农历的某个节气相邻，上一次的《如风往事》是和立春擦肩而过，这一次的《细说往事》则和大暑不期而遇。音乐人在选择唱片发行时间时，当然不是刻意的。但乐迷有时候在聆听歌声时，顺便也会记住当时的季节。下一次，也许叫《重提往事》，也许大约在冬至。
这个低调得近似于神秘的三人组合依然在进行着一种“往事”进行时。核心人物小娟出道的时间，正是中国新音乐大张旗鼓的时代。时隔十三年，新音乐已经被更多炫丽的词语替代，新音乐的代表们，则被分隔进一个个更低调更具体的空间，他们所呈现的各自状态，则形成了一个新的落差。走入2007年盛夏的小娟，带领着她的山谷居民，从容自若的演唱着一首首‘旧’音乐，却延续了她曾经留在无数乐迷的一段深刻记忆。
而过去式，也可以是一种现在时，还可以是一种将来时。
在那三重奏的山谷里，他们拾起了一首首老歌。人在面对熟悉的事物时，是不会感受到太多压力的。《惦记这一些》、《绿岛小夜曲》、《野百合也有春天》是我们经常在KTV翻拣的，但《我俩永隔一江水》、《春夏秋冬》、《梦田》就相对冷门一些。这种均衡是必要的，它们公平的流经了我们记忆的通畅河段和闭塞河段。其实有创造性的音乐人根本不惧怕演绎谁的作品，只要有自己的理解力和表达能量，他（她）一样可以在‘别人’的世界里找到自己的天空。
生活在自己建造的童话里，是需要一种心境的。没有童心未泯的心境，就无法以享受的姿势自然的走进这些歌曲的世界。山谷居民歌唱的是别人的旋律，观察的却也是自己的生活。这些歌，他们在生活中经常唱起，我们相信在他们一次又一次的歌唱中，他们也调节着自己的心情，从而也把这些歌一段一段分叉了，重新栽活。
歌唱，有时候需要一种遗忘，有时候则需要一种遥想。
《细说往事》收留的十五首中外金曲，从歌名上就可以读出音乐人的真实心境。那里有《Flower》、《玻璃心》、《归来的燕子》，在歌曲的回声中，隐约浮现的是一片世外桃源。山谷居民在演绎六十年代美国民谣三人组Peter ， Paul & Mary1963年著名反战歌曲《Gone the Rainbow》（《消失的彩虹》）时的表情不得不让人流连忘返。它的曲调像一首妈妈哄宝宝早点入睡的小夜曲，酣美而悠扬。淳厚的男声合音隐隐的暗示着这首歌主题的一股悲剧性，却意外的让它焕发出俄罗斯式民歌悲壮的光泽。一个年轻的妇女在深夜里醒来，她紧紧搂着她和他的儿子，她用深深的吻告诉孩子，你的父亲很快就从远方归来了。在孩子明亮的凝视中，她细说着她和他的往事，她告诉她的儿子，他曾经是她唯一的爱；她接着告诉她的儿子，你现在就是我唯一的爱。彩虹可以消失，鸽子可以消失，爱人可以消失，家园可以消失，但爱的记忆和梦的幻影永不消失。小娟在演唱这首古老的歌时甚至比唱八十年代的流行金曲更恬静，更有画面感。在2007年夏天的这2分48秒里，忽然，往事并不如烟。
《我俩永隔一江水》是民歌之祖王洛宾的作品，很多歌手翻唱过，但也有一些不知名的版本。如，前年7月，周云蓬在广州 Solo吧唱过，去年9月1日，沈阳音乐人萧寒在广州“仰望九月”民歌弹唱会上也唱过，时隔近一年，这首歌再次响起，但它明显已剔除了忧伤，变得深情款款起来。《我的家》是专辑中唯一一首原创，词曲都由小娟完成。在这首只有二十四个字的短歌里，明显可以闻到阳光的味道。一个家，可以是他用身体圈起的一小片地，哪怕只有青草，也都丝丝渗透着生命的绿意。小娟自己的创作与她大量翻唱的作品，有着明显的光泽反差。
而那竟然是一种积极的声音！
《春夏秋冬》是四分之一个世纪前的歌了，它的原唱者刘文正早已退役，而它的创作者陈小霞，却在2006年发表了最新专辑。比歌声更让人感慨的其实是岁月，比岁月更令人难忘的原来是喜悦。《空白》曾经是一首激昂高亢的歌，以小娟涓涓细流式的嗓音，演唱是一种挑战。但她为什么会挑这首呢？最后，她唱出了一种崭新的情感。《绿岛小夜曲》是整整半世纪前的歌了，每一个时代，都留下了一个最难忘的版本，但这一次，出现的是吉他手黎强的男生版。这是山谷里居民生活的另一面，明媚、沉静、默默无语，回荡的却是另一支月夜里的小夜曲。在这十五首歌中，不要忘记聆听那些器乐的独鸣和合奏，它们也有可能是护送我们到那个深山幽谷里的使者，在它们低沉的腔调里，同样藏着一个个跟往事干杯的故事。
咖啡没磨好的时候，一杯清茶也很好。
美酒没开封的时候，一碗清水也足够。
对着这潭平静，我们可以把自己的惦记和寄托加进去。
这个低调得近似于神秘的三人组合依然在进行着一种“往事”进行时。核心人物小娟出道的时间，正是中国新音乐大张旗鼓的时代。时隔十三年，新音乐已经被更多炫丽的词语替代，新音乐的代表们，则被分隔进一个个更低调更具体的空间，他们所呈现的各自状态，则形成了一个新的落差。走入2007年盛夏的小娟，带领着她的山谷居民，从容自若的演唱着一首首‘旧’音乐，却延续了她曾经留在无数乐迷的一段深刻记忆。
而过去式，也可以是一种现在时，还可以是一种将来时。
在那三重奏的山谷里，他们拾起了一首首老歌。人在面对熟悉的事物时，是不会感受到太多压力的。《惦记这一些》、《绿岛小夜曲》、《野百合也有春天》是我们经常在KTV翻拣的，但《我俩永隔一江水》、《春夏秋冬》、《梦田》就相对冷门一些。这种均衡是必要的，它们公平的流经了我们记忆的通畅河段和闭塞河段。其实有创造性的音乐人根本不惧怕演绎谁的作品，只要有自己的理解力和表达能量，他（她）一样可以在‘别人’的世界里找到自己的天空。
生活在自己建造的童话里，是需要一种心境的。没有童心未泯的心境，就无法以享受的姿势自然的走进这些歌曲的世界。山谷居民歌唱的是别人的旋律，观察的却也是自己的生活。这些歌，他们在生活中经常唱起，我们相信在他们一次又一次的歌唱中，他们也调节着自己的心情，从而也把这些歌一段一段分叉了，重新栽活。
歌唱，有时候需要一种遗忘，有时候则需要一种遥想。
《细说往事》收留的十五首中外金曲，从歌名上就可以读出音乐人的真实心境。那里有《Flower》、《玻璃心》、《归来的燕子》，在歌曲的回声中，隐约浮现的是一片世外桃源。山谷居民在演绎六十年代美国民谣三人组Peter ， Paul & Mary1963年著名反战歌曲《Gone the Rainbow》（《消失的彩虹》）时的表情不得不让人流连忘返。它的曲调像一首妈妈哄宝宝早点入睡的小夜曲，酣美而悠扬。淳厚的男声合音隐隐的暗示着这首歌主题的一股悲剧性，却意外的让它焕发出俄罗斯式民歌悲壮的光泽。一个年轻的妇女在深夜里醒来，她紧紧搂着她和他的儿子，她用深深的吻告诉孩子，你的父亲很快就从远方归来了。在孩子明亮的凝视中，她细说着她和他的往事，她告诉她的儿子，他曾经是她唯一的爱；她接着告诉她的儿子，你现在就是我唯一的爱。彩虹可以消失，鸽子可以消失，爱人可以消失，家园可以消失，但爱的记忆和梦的幻影永不消失。小娟在演唱这首古老的歌时甚至比唱八十年代的流行金曲更恬静，更有画面感。在2007年夏天的这2分48秒里，忽然，往事并不如烟。
《我俩永隔一江水》是民歌之祖王洛宾的作品，很多歌手翻唱过，但也有一些不知名的版本。如，前年7月，周云蓬在广州 Solo吧唱过，去年9月1日，沈阳音乐人萧寒在广州“仰望九月”民歌弹唱会上也唱过，时隔近一年，这首歌再次响起，但它明显已剔除了忧伤，变得深情款款起来。《我的家》是专辑中唯一一首原创，词曲都由小娟完成。在这首只有二十四个字的短歌里，明显可以闻到阳光的味道。一个家，可以是他用身体圈起的一小片地，哪怕只有青草，也都丝丝渗透着生命的绿意。小娟自己的创作与她大量翻唱的作品，有着明显的光泽反差。
而那竟然是一种积极的声音！
《春夏秋冬》是四分之一个世纪前的歌了，它的原唱者刘文正早已退役，而它的创作者陈小霞，却在2006年发表了最新专辑。比歌声更让人感慨的其实是岁月，比岁月更令人难忘的原来是喜悦。《空白》曾经是一首激昂高亢的歌，以小娟涓涓细流式的嗓音，演唱是一种挑战。但她为什么会挑这首呢？最后，她唱出了一种崭新的情感。《绿岛小夜曲》是整整半世纪前的歌了，每一个时代，都留下了一个最难忘的版本，但这一次，出现的是吉他手黎强的男生版。这是山谷里居民生活的另一面，明媚、沉静、默默无语，回荡的却是另一支月夜里的小夜曲。在这十五首歌中，不要忘记聆听那些器乐的独鸣和合奏，它们也有可能是护送我们到那个深山幽谷里的使者，在它们低沉的腔调里，同样藏着一个个跟往事干杯的故事。
咖啡没磨好的时候，一杯清茶也很好。
美酒没开封的时候，一碗清水也足够。
对着这潭平静，我们可以把自己的惦记和寄托加进去。
