Alcest-Souvenirs d'un autre monde

  按照Neige自己的說法“我不知道按照音樂流派來區分的話Alcest應該屬于什么”，但事實上他很清楚，他手中的素材包括日趨柔和，表現出了極強包容性的黑金屬；影響力與日俱增的后搖滾，還有曾經風靡一時的Shoegaze。當然，Neige不是為了融和而融和。他之所以從黑金屬陣營中叛逃齣來，是為完成自身理想人格的昇華。只有Alcest才是這位天才音樂人的心靈故鄉，只有Alcest才有虛無的浪漫和透明的幻想，只有Alcest才是他心中純潔、神聖、排开了一切束缚的“精灵大地”。Alcest完全脫離了現實主義題材，又不與光怪陸離的后現代主義沾親帶故，它只發生并發散與主觀想象，人為的營造虛擬和純粹的藝術空間，這就是典型的法式浪漫主義。為此，Neige必然地將EP中的黑嗓和迅捷的反拍節奏一并封存，代之以柔和的清嗓和大開大合的后搖韻律，目的是為了進一步開放和聲結構，延伸氛圍密度，從而形成完整乃至完美的聲響整體。簡言之，就是Neige將極端金屬破壞性的聲響特點剔除的一干二凈，而進一步加強的結構的連貫，旋律的完整，可聽性自然得到了大幅度提高。這也是Neige進一步向浪漫派靠攏的標志，所謂的“精灵大地”，是沒有任何雜質的。你可以說那里唯美，那里迷幻，那里恬靜，那里充滿了回憶與感傷，你所感受的所有，就在Neige不厭其煩的和弦疊加里，就在那揮之不去無暇噪音之中。ALcest的成功，是自身能力證明，也是音樂發展規律的果實，不難發現黑金屬與部分后搖滾樂隊在演奏特色上的雷同，也不難察覺部分新興黑金屬樂隊在情緒上的修飾也愈發有了獨立\低調音樂的色彩。而包羅萬象，似一片凈土的Alcest，雖然在分類學上與黑金屬在無瓜葛，但恰恰就是這種發展了二十多年，遭遇了無數非議和責難的音樂，在向其音樂性回歸的路途上一次獨一無二的締造。