1996年的内地独立女声
1996年传进人民耳中飘渺的女声,不只有王菲的浮躁,还有希莉娜依这张张亚东制作的唱片.
在"独立女声"已然成了个炒作概念的今天,我也借着网络的力量得以重温希莉娜依.和王菲的浮躁一样,现在听来这张专辑受cocteau twins,the sundays,cranberries也许还有mazzy star的影响也是很明显的.可以想象当时王菲窦唯张亚东那些人的圈子里大概也正流行这些新鲜玩意.也可以想象张亚东拿希莉娜依练过了手和王菲在浮躁里过了把瘾以后,俩人接下来是怎么齐心协力奔小康的.
话说回来其实我觉得东方特别是我们内地女歌手的声线还就是适合这种虚无缥缈白日作梦类型的,气质上也合适,光看歌名一溜下来就能造成一种腹有诗书气自华的假象.而希莉娜依的声线,实力技巧经验虽然是八辈子也赶不上王菲,但灵性上却也不输.白夜里弄得比王菲还liz fraser,景象里更有harriet wheeler的韵味,解脱里也是神似dolores.更不用说那首铅华洗尽,一听就想披上军大出门在满地落叶上逡巡的秋天,堪称华语dreampop翘楚之作.
然后就不由得奇怪,怎么之后希莉娜依跟胡兵唱了个归去来就没了呢?就算她是那种木偶型的录音室歌手,可人就光这外形后来那么多不会唱的偶像派也没能赶得上吧?再说就算人不行,这种乐风怎么也就没了呢?
虽说国外dreampop女声也是时起时落的...国内怎么还没个把跟风的呢?
又不禁想起94-98那些年,内地还有艾敬,宝罗,丁薇,姜昕,蔚华,马格这些两只脚或者一只脚还努力站在摇滚乐这边的"另类女声";还有甄凌,刘沁甚至是朱桦,陈明,李慧珍那些让人对内地正经流行音乐抱有颇大希望的女歌手.到现在呢?不是不知所终就是泯然众人了.
要说原因,我依稀还记得98年99年那时候那英再一再二之后第三张台湾出品的"征服"终于是红遍内地.之后台湾东南亚那些普通话说得比香港人溜的情歌专家也就纷纷趁着还没到江郎才尽千篇一律的绝境进军内地了.再加上那些拍得比电影还费劲字幕都能给做成画的台湾风格mtv轮番轰炸,内地音乐特别是比较好操作的女歌手这一块基本就被流水线化了(我有点印象的也就是金海心谢雨欣还有咸鱼翻身的陈琳之类的).所谓内地独立女声,是在没有被认识到的时候就被扼杀了吧.当然这两年是又开始回潮了.
而希莉娜依的音乐(感谢张亚东)和外貌(感谢父母),却是我所怀念的1996年的一部分.这张唱片也是我心目中最好的一张华语"独立女声"唱片.
在"独立女声"已然成了个炒作概念的今天,我也借着网络的力量得以重温希莉娜依.和王菲的浮躁一样,现在听来这张专辑受cocteau twins,the sundays,cranberries也许还有mazzy star的影响也是很明显的.可以想象当时王菲窦唯张亚东那些人的圈子里大概也正流行这些新鲜玩意.也可以想象张亚东拿希莉娜依练过了手和王菲在浮躁里过了把瘾以后,俩人接下来是怎么齐心协力奔小康的.
话说回来其实我觉得东方特别是我们内地女歌手的声线还就是适合这种虚无缥缈白日作梦类型的,气质上也合适,光看歌名一溜下来就能造成一种腹有诗书气自华的假象.而希莉娜依的声线,实力技巧经验虽然是八辈子也赶不上王菲,但灵性上却也不输.白夜里弄得比王菲还liz fraser,景象里更有harriet wheeler的韵味,解脱里也是神似dolores.更不用说那首铅华洗尽,一听就想披上军大出门在满地落叶上逡巡的秋天,堪称华语dreampop翘楚之作.
然后就不由得奇怪,怎么之后希莉娜依跟胡兵唱了个归去来就没了呢?就算她是那种木偶型的录音室歌手,可人就光这外形后来那么多不会唱的偶像派也没能赶得上吧?再说就算人不行,这种乐风怎么也就没了呢?
虽说国外dreampop女声也是时起时落的...国内怎么还没个把跟风的呢?
又不禁想起94-98那些年,内地还有艾敬,宝罗,丁薇,姜昕,蔚华,马格这些两只脚或者一只脚还努力站在摇滚乐这边的"另类女声";还有甄凌,刘沁甚至是朱桦,陈明,李慧珍那些让人对内地正经流行音乐抱有颇大希望的女歌手.到现在呢?不是不知所终就是泯然众人了.
要说原因,我依稀还记得98年99年那时候那英再一再二之后第三张台湾出品的"征服"终于是红遍内地.之后台湾东南亚那些普通话说得比香港人溜的情歌专家也就纷纷趁着还没到江郎才尽千篇一律的绝境进军内地了.再加上那些拍得比电影还费劲字幕都能给做成画的台湾风格mtv轮番轰炸,内地音乐特别是比较好操作的女歌手这一块基本就被流水线化了(我有点印象的也就是金海心谢雨欣还有咸鱼翻身的陈琳之类的).所谓内地独立女声,是在没有被认识到的时候就被扼杀了吧.当然这两年是又开始回潮了.
而希莉娜依的音乐(感谢张亚东)和外貌(感谢父母),却是我所怀念的1996年的一部分.这张唱片也是我心目中最好的一张华语"独立女声"唱片.
