徐怀钰：时隔五年，再一次转型

承载the good old day的理想、悠美、纯真、青春的美好记忆的身份突然之间遭遇到新呈现出的异质现实，往往会引发出令人无法面对的创痛。
正如王力宏和徐怀钰的转向带给人们（不包括我）的一样。
王力宏2002的hiphop或者说chinkedout转型给他原有的大批美国柔情流fans遭遇到真正的美国rnb，这不可接受之真实在王力宏看来是最理所当然的风格衔接，而在他的众多天真fans之间却是柔情和喧哗的天壤之别。到了2006，王力宏的fans还是惋惜于盖世英雄的喧闹而欣慰于大城小爱的弥补。当然，我是喜欢前者而非后者，因为我已非柔情流爱好者。这给王力宏带来的问题就是，他的fans基础并非他的理解者，而他的理解者却非他的fans。

徐怀钰面对了同样严重——或者更加严重的问题，她的转型只在年龄和成长上而非在风格上是衔接的。如果她的fans——如我，能够随着她的成长而一同成长，从teen向前冲、天使到woman誓言indie完美小姐再到现在sexypop，那是最理想的路线。如果说誓言那一张（“Love”）转型得比较粗糙，完美小姐（Miss Right）则是相当有质量的一张，而这却也是她消声匿迹的标志。这从商业上证明了，具有购买力的fans往往并不是理解力强或者成长能力强的人们。
面对商业，面对如此素质的fans，如何成长并不是一个答案自明的问题。
Bad Girl选择了用商业的方式解决这个问题。反对它的人只能是两种，1 理解力不强或者成长能力不强的fans 2 拒绝yuki成长的活在完美乌托邦中的人。
这张sexypop或者说熟女pop，路线基本顺着美国近年最“正确”的pop制作，从gwen stefani到nelly furtato到hilary duff，熟女pop转型是最“正确”的标志成熟或标志独立的方式，如同蔡依琳的骑士精神。徐怀钰采用同样的方式，虽说是一种妥协，却看出她的野心和追求所在。而这张成品质量也绝对合格，如果它不能成功，那只能仍然是出于徐怀钰本人身份的既定成见和fans基础的既定观念。

近年来华语乐团几乎不见转型之人，商人都对fans的接受力表示严重的怀疑而采用最保守的盈利机制。难得yuki的转型，不知道是的确难得一见的尝试，还是胸有成竹的一次出征？
相信是后者。
anyways，如果她不能成功，我倒也不惊奇，因为我也同那些商人一样，不会对fans的接受力有多大期望。毕竟，这已经是yuki第三次的转型尝试了。