谁记得·谁忘了

天气出奇的好，不过还是呆寝室看了一天书听了一天燕姿，我着实变成不爱动弹的老人家了喔。 自己给燕姿的新专辑是打了五星的，很自私的原因是因为这样混乱而不景气的乐坛之中，这样多年以后还可以继续听到她的声音本身就是一种幸福，所以一切对于歌曲本身的指责诟病也就统统自动隐去。这和给Elva《1087》的五星基本是同一个道理。同样的，如果今年阿妹的专辑能按时出关，那我不用听也直接就是评五星…… 一个月前听到《逆光》的时候差点发飙，副歌进得太突兀，旋律又有点缺，当时心里就给新专辑的质量打了巨大的问号，再加上埃及事件的无休止炒作，我的感觉是已经没有人再关心燕姿到底唱了些什么，所有事情都向不靠谱的方向一路狂奔不回头。所有当事人人缄口不言之后又丢出一首《我怀念的》，电台版听完之后感觉是一首写坏了的《我不难过》。总结起来那感觉真是糟透了，当时的感觉是这张专辑很难有奇迹出现了……这种焦虑一直持续到22号，粗粗听完一遍正式版，一切问题忽然都不成为问题。燕姿还在。燕姿还是我们的燕姿。 从《舞娘》到《逆光》，得出的结论是Capitol公司选择第一主打的眼光的确很准，首先曲风一定要大气，要撑得住场面，顶得住各方乐评的刁钻口味，然后宣传要够足够猛，这样无论旋律本身是不是存在不足已经不再重要。《逆光》提前一月曝光，初听时绝对只算是平平无奇，听上三五遍之后就感觉越醇越有味道。现在我们都很喜欢《逆光》那种倔强的感觉，配上燕姿一贯的唱腔就怎么听怎么够味，那烧足了钱又一波三折拍成的MV感觉也恰到好处，于是大家开始感受到燕姿强势回归，这个就是C公司的高明之处。我并不是说《完美的一天》本身有何不足，正好相反，我非常喜欢那种不一样的燕姿，但是当华纳决定出奇制胜将它作为第一主打的时候，大家便自然而然开始质疑这样的燕姿是不是已经陌生了。所以回头检视时候我们发现，《逆光》真的是这十首歌里最适合作首波主打的，它很燕姿，这样就稳固住了基本盘，它又不只是从前的燕姿，于是就很有企图心，让我们也急切想知道燕姿还会表现出哪些更不一样的。 还是回到专辑本身吧。《In The Beginning》和《Afterward》这样的结构真是久违了，《我要的幸福》之后再次出现这样的首尾钢琴曲，赋予整个专辑更为完整的概念。《梦游》是燕姿又一次的古灵精怪。旋律甜到刚刚好，唱的是关于成长关于幸福，一切都是小女孩的从前未来的Daydreams。《咕叽咕叽》出彩的是陈镇川的词，听完之后你很难不记得那句“我们都是鸟，冬天飞向南方的怀抱”。《我怀念的》是典型的慢板燕姿风格，有关爱情的苦涩，“谁记得，谁忘了”听来字字伤人，如若听者感同身受，那这首歌绝对是催泪利器。《安宁》的旋律相当流畅，吉他很淡，浅吟低唱的燕姿一向是难以抵挡的罢。《漩涡》是精致的燕姿式招牌歌，也是这张普遍反应很好的一首。《需要你》是燕姿的咏叹调，充分体现个人声线的旋律^_^个人对《爱情的花样》和《关于》两首倒真的没有太多感受，也许前者过于欢快，而后者又是励志歌……我还真是一直不喜欢燕姿唱励志-_-||| 实话是，这张专辑让不少人失望了。他们发现没能找到最初记得的那个燕姿。论直指人心的旋律，《我怀念的》比不上《我不难过》比不过《遇见》；论独出一格的俏皮，《咕叽咕叽》赢不了《直来直往》也胜不过《Honey Honey》；论淡定暗涌的情感，《安宁》不如《开始懂了》甚至略逊于《很好》；其实就歌曲本身的张力而言，有《风筝》和《逃亡》在先，《逆光》也不甚出彩。可是当我们听见燕姿还是很高兴不是吗。她的声音陪着我们整整七年，一切都太自然而然又太刻骨铭心。这些年头里，年少时候被无限放大的触感渐渐消褪，我们也从棱角分明的少年长成了低眉顺目的大人。所以也许我们真的过于苛刻，燕姿在成长，我们也是。 七年是一段多么漫长而无法定义的时间啊！燕姿的声音一路陪伴了我们，无论是突如其来的爱恋，不可言说的寂寞，还是天崩地裂的绝望，孤立无援的无助，那些清澈的固执的爱恨分明的当时，听着燕姿就觉得自己会一点一点坚强起来。歌声里所有的点滴温暖慢慢积攒，汇聚成河，在记忆里枝繁叶茂。其实到后来所有的一切都无关痛痒，我们依旧活在自己的世界里遗忘了所有细节。只是燕姿让我们记得，曾有那么大段的时光里，我们曾不顾一切的，逆着光，一路追逐向前。