zt马勒的第十交响曲

伟大艺术家的最后没有完成的作品总是笼罩着一种特别的气氛：我们看到米开朗基罗雕凿到去世六天前而没有完成的最后大理石雕像《圣母哀悼基督尸体》；我们读到毕西纳的悲剧《沃采克》中没有完成的对白片段；我们听到莫扎特临终时竭力完成的《安魂曲》；我们对巴赫不朽的赋格的艺术在高潮中戛然而止而感到震惊。大师在这里放下了他的笔。这些没有完成的遗作同样具有动人之处，仿佛死亡的临近赐与每位艺术家特别强烈、特别生动的表现力。在某种意义上，那未经琢磨的大理石雕像、那终断的对白、那半途而止的旋律似乎都比艺术家如果能活下去继续完成的作品更有活力。马勒的《第十交响曲》就是这样一部没有完成的作品。

一直以来，马勒专家们很少深入这首的「第十交响曲」，不管是伯恩斯坦、瓦尔特还是卡拉扬。马勒第十号交响曲在他生前只留下了草稿。创作这首交响曲时，正是马勒心情最复杂的时刻，他的第八号交响曲刚首演大获成功、却偏偏发现妻子与著名建筑师葛洛皮勒斯的情愫，他为挽救婚姻还特别前往荷兰求助于心理学大师佛洛伊德，就因为这样，第十号交响曲才没有机会从乐念已经完整的草稿完成为管弦乐配谱完整的乐曲。

在马勒存留的总谱手稿中，《第十交响曲》计划有五个乐章。至于各乐章的顺序，只能根据马勒手稿中所记载的粗略顺序而定：即第一乐章慢板；第二乐章谐谑曲快板；第三乐章“炼狱”，适中的快板；第四乐章无标题；第五乐章终曲。其中，第一、第二乐章只要稍加补笔即可演奏，而其余乐章仅仅处于提纲的状态。值得注意的是，马勒《第十交响曲》草稿的页边空白处写满了痛苦的词句和祈祷：“怜悯我吧，啊！上帝！您为何弃我不顾？愿您的旨意得以实现。”在这些篇页中，他常常称他的妻子为“我的里拉琴”。末乐章的提纲是以这样的字句结束的：“亲爱的阿尔玛，为你而活，为你而死……。”

马勒去世后很长一段时间内，人们一直以为《第十交响曲》中只有第一乐章是勉强接近完成的。而且即使是第一乐章，许多细节也显然没有写好。但在接下来的半个世纪中一些草稿不断被发掘出来。许多音乐家都曾试图插手把这部作品中的一些段落补写完。因此，《第十交响曲》至少有四种版本，其中包括马勒手稿的影印本。

英国音乐学家德里克·库克（Deryck Cooke，1919 - 1976），曾对马勒的《第十交响曲》手稿作了深入研究之后，将那难以辨认的手稿整理成可供演奏用的总谱。库克曾向世人介绍了他整理成可供演奏的总谱。

库克依这份草稿所完成的第十号交响曲，被视为最接近马勒原意的续作。在一九六零年，这份续成稿在广播演出之前，被马勒遗孀艾玛出面阻止，并发出禁令，命人从此不得演出此作。但在她死前，她听到这份续成谱，感动之余，撤消了自己的禁令。这位同样拥有作曲家身份的遗孀所作的决定，肯定有相当的意义，这或许证实了库克的续作真的有其可信度。

库克介绍他整理马勒手稿的一些情况：

马勒与1911年去世时，留下了一部标明为《第十交响曲》的手稿。它并不像许多人认为的那样只是一些零碎的草稿。有几首是一些准备性的素描，但那重要的大块文章却是五个乐章、交响曲的内容丰富而且前后连贯。就目前已经发现的资料来看——私人手中可能还有一些篇页——它由以下几部分组成：
1. 慢板：完整的总谱（31页）；缩编总谱写草稿（22页）。
2. 诙谐曲：完整的总谱（39页）；缩编总谱写草稿（23页）。
3.《炼狱》：缩编总谱（3页）；一页草稿；两页完整的总谱。
4. 无标题：缩编总谱（12页）；草稿（12页）；无完整的总谱。
5. 终曲：缩编总谱（10页）；草稿（5页）；无完整的总谱。

1964年8月13日，在取得马勒的遗孀阿尔玛的认可后，库克的版本由伦敦交响乐团在一次伦敦逍遥音乐会（指听众可一面散步一面听的音乐会）上作世界首演。另外，据瓦尔特在他的《古斯塔夫·马勒》一书中的记载，这部交响曲最早的演出（仅限于第一、第三乐章）是于1924年6月6日在布拉格，指挥是策姆林斯基。另外，欧尔文·拉兹有一个独立的第一乐章的版本。它力求只包含马勒真正写到纸面上的内容，尽量做到精确无误。它老老实实地避免一切外加的表现细节，把这些表演上的要点留给指挥和研究人员去处理。从这个意义上说，拉兹的版本应该是最忠实于原著的。