诗意地摇滚着
诗意地摇滚着
摇滚是什么？
我的同学从四面八方抛给了我答案：是Nirvana聒噪的重金属编织的一张网；是Linkin park嘶吼背后流荡四溢的那种黑色；是崔健“酒杯里的大海,火柴盒里的云彩”的男人的豪气和气派；也是何勇“我们生活的世界，就像一个垃圾场，人们就像虫子一样，你争我抢”的声嘶力竭……
那么，张楚呢？
很难去说张楚之于中国摇滚乐，占据着一个怎样的位置。印象中他总是一个孩子。苍凉的土地，萧索的季节，阴霾的天空之下，一个坐在田野的垄上，唱着“上苍保佑吃完了饭的人民，上苍保佑粮食顺利通过人民”的黑色的孩子。他是中国摇滚的另类，是一个摇滚路上轻吟低唱的诗人。从来没有哪个歌手可以做到像张楚那样率性而坦白地唱厕所和床，也从来没有一个歌手可以像张楚那样化腐朽为神奇，简单平实卑微冷峻的生活，却可以那么诗意地吟唱出来。
这就是张楚。一个轻易就可以捕获人心的吟唱的歌者。
喜欢《孤独的人是可耻的》。这是张楚从《姐姐》自然的蜕变，或者是一次成熟的盛放。民族音乐的悠扬夹和着西洋乐器的嘈杂，如此完美和谐地缔造了一个张楚自己的音乐世界。萧管，小提琴，二胡，架子鼓……就是这样的元素，搭配上张楚毫不掩饰毫不做作的嗓音，让我们为《姐姐》在北风中一次次流泪，为《冷暖自知》一次次陷入茫无头绪的思考。张楚不是那种愤怒的歌者，更不是那种强调嘶吼的摇滚家。他构建了一个纯粹的世界，仅仅是为了告诉我们社会是什么样子的，他眼中的人群是如何生活的。他只做个人化的音乐，是写给自己听的，这样我们才有机会庆幸：张楚的音乐没有丢掉真情，没有被这个喧嚣的社会所打动。印象最深的是那首《爱情》。简单干净的背静音乐，张楚低沉沙哑地全部用念白诠释了自己的思想。那是朋友推心置腹地诉说，是乐坛绝无仅有的大胆尝试。大概也只有张楚敢这样做。率性使然吧。
免不了要提的是，张楚的词是浮于他的音乐之上的。脱离了音乐，那就是诗，而且是满怀人文关怀的诗。张楚就是一个草根歌手，是一个可以《和大伙去乘凉》的平民诗人。“赵小姐姓赵，是那个赵钱孙李的赵……”所有的人生理想，生命爱情，这样的大的命题都可以被他信手写进赵小姐的一辈子的世俗生活里。即使死亡肮脏无谓反抗颓废消极的思想，也可以被他诗意地掩藏在《厕所和床》中。“其实这世界不过是我家，里面只是些生活和勾当，我已经找到了厕所和床，哪里危险哪里可以放荡……”而在《结婚》中，我们终于见到了张楚少有表达的浪漫的一面。“在空旷的星河下想你，那个在风里游移的光影是你，在晚风吹起发稍的时候，只留下一个消瘦的是你，在地平线上飘过的太阳车，满车是我的怅惘……”无疑，这是张楚最富诗意的杰作。
正因为这些词作，因为那些恢弘气势的音乐，张楚才成为中国摇滚史上无人可以替代的辉煌。
这么多年了，人们都在说：张楚死了，何勇疯了，窦唯成仙了。曾经的“魔岩三杰”怎么这样了？真正的音乐人，一旦灵感灭了，感觉没了，他还会在纷纷嚷嚷的乐坛上混下去吗？更何况张楚，这个敏感脆弱如芦苇的孩子。张楚说过，《造飞机的工厂》出来，他就已经不满意了。所以，多少年了，张楚始终沉寂着。还好，纪念唐朝乐队的贝司手张炬逝世十周年时，我们终于又听到了张楚真诚低沉的声音。《变形记》。改变在他的音乐中是显而易见的。背景音乐远古而又飘渺，现代气息十足，乐队的立体感被突出出来，神秘如网的音乐中，张楚轻轻诉说起这么多年。“第一次握你的手，把故事打开，然后让光线穿透过来，记忆中的人们从身边走过，回到他们爱人的脑海……”
后来，找到了张楚现在的照片。留了平头，短短的胡子，穿着我们早已习惯的随意的体恤，岁月的痕迹那么轻易地就把那张单纯的脸给改变。只是那双眼睛我始终记得，清澈一如当年。
摇滚是什么？
我的同学从四面八方抛给了我答案：是Nirvana聒噪的重金属编织的一张网；是Linkin park嘶吼背后流荡四溢的那种黑色；是崔健“酒杯里的大海,火柴盒里的云彩”的男人的豪气和气派；也是何勇“我们生活的世界，就像一个垃圾场，人们就像虫子一样，你争我抢”的声嘶力竭……
那么，张楚呢？
很难去说张楚之于中国摇滚乐，占据着一个怎样的位置。印象中他总是一个孩子。苍凉的土地，萧索的季节，阴霾的天空之下，一个坐在田野的垄上，唱着“上苍保佑吃完了饭的人民，上苍保佑粮食顺利通过人民”的黑色的孩子。他是中国摇滚的另类，是一个摇滚路上轻吟低唱的诗人。从来没有哪个歌手可以做到像张楚那样率性而坦白地唱厕所和床，也从来没有一个歌手可以像张楚那样化腐朽为神奇，简单平实卑微冷峻的生活，却可以那么诗意地吟唱出来。
这就是张楚。一个轻易就可以捕获人心的吟唱的歌者。
喜欢《孤独的人是可耻的》。这是张楚从《姐姐》自然的蜕变，或者是一次成熟的盛放。民族音乐的悠扬夹和着西洋乐器的嘈杂，如此完美和谐地缔造了一个张楚自己的音乐世界。萧管，小提琴，二胡，架子鼓……就是这样的元素，搭配上张楚毫不掩饰毫不做作的嗓音，让我们为《姐姐》在北风中一次次流泪，为《冷暖自知》一次次陷入茫无头绪的思考。张楚不是那种愤怒的歌者，更不是那种强调嘶吼的摇滚家。他构建了一个纯粹的世界，仅仅是为了告诉我们社会是什么样子的，他眼中的人群是如何生活的。他只做个人化的音乐，是写给自己听的，这样我们才有机会庆幸：张楚的音乐没有丢掉真情，没有被这个喧嚣的社会所打动。印象最深的是那首《爱情》。简单干净的背静音乐，张楚低沉沙哑地全部用念白诠释了自己的思想。那是朋友推心置腹地诉说，是乐坛绝无仅有的大胆尝试。大概也只有张楚敢这样做。率性使然吧。
免不了要提的是，张楚的词是浮于他的音乐之上的。脱离了音乐，那就是诗，而且是满怀人文关怀的诗。张楚就是一个草根歌手，是一个可以《和大伙去乘凉》的平民诗人。“赵小姐姓赵，是那个赵钱孙李的赵……”所有的人生理想，生命爱情，这样的大的命题都可以被他信手写进赵小姐的一辈子的世俗生活里。即使死亡肮脏无谓反抗颓废消极的思想，也可以被他诗意地掩藏在《厕所和床》中。“其实这世界不过是我家，里面只是些生活和勾当，我已经找到了厕所和床，哪里危险哪里可以放荡……”而在《结婚》中，我们终于见到了张楚少有表达的浪漫的一面。“在空旷的星河下想你，那个在风里游移的光影是你，在晚风吹起发稍的时候，只留下一个消瘦的是你，在地平线上飘过的太阳车，满车是我的怅惘……”无疑，这是张楚最富诗意的杰作。
正因为这些词作，因为那些恢弘气势的音乐，张楚才成为中国摇滚史上无人可以替代的辉煌。
这么多年了，人们都在说：张楚死了，何勇疯了，窦唯成仙了。曾经的“魔岩三杰”怎么这样了？真正的音乐人，一旦灵感灭了，感觉没了，他还会在纷纷嚷嚷的乐坛上混下去吗？更何况张楚，这个敏感脆弱如芦苇的孩子。张楚说过，《造飞机的工厂》出来，他就已经不满意了。所以，多少年了，张楚始终沉寂着。还好，纪念唐朝乐队的贝司手张炬逝世十周年时，我们终于又听到了张楚真诚低沉的声音。《变形记》。改变在他的音乐中是显而易见的。背景音乐远古而又飘渺，现代气息十足，乐队的立体感被突出出来，神秘如网的音乐中，张楚轻轻诉说起这么多年。“第一次握你的手，把故事打开，然后让光线穿透过来，记忆中的人们从身边走过，回到他们爱人的脑海……”
后来，找到了张楚现在的照片。留了平头，短短的胡子，穿着我们早已习惯的随意的体恤，岁月的痕迹那么轻易地就把那张单纯的脸给改变。只是那双眼睛我始终记得，清澈一如当年。
