当Paul Motian遇上Keith Jarrett
鼓手Paul Motian的音樂生涯總是緊緊地和兩位鋼琴手聯係在一起，作爲Bill Evans三重奏的鼓手，他幫助定義了60年代后鼓手在節奏部中的全方位地位，不僅僅只是作爲節奏的一部分，鼓手可以和其他樂器之間展開更多，更豐富的互動以及solo即興。而作爲Keith Jarrett音樂上最讓人驚嘆的70年代時期(和Dewey Redman的四重奏)的鼓手，Paul Motian更是非凡的，他演奏中對聲音的質感，以及音樂中色彩的敏感性使得他仍然超前于時代，他推動Keith Jarrett四重奏向更具挑戰性的領域前進（廣袤豐富的色彩和空間感)。
儘管進入90年代以後，ECM發行了大量讓人昏昏慾睡的歐洲氛圍爵士（儘管仍然能誕生一些傑出的唱片)，以及越來越成爲一個如同搖滾樂中4AD般失去其鮮明的個性和探索性的唱片公司。但是72年時的ECM確是爵士樂壇最讓人滿懷興奮和期待的新興力量，他們在爵士樂低潮的時候無所畏懼，開闢爵士樂新的聲音和空間，並且帶動了歐洲爵士樂的興起， 這張72年Paul Motian首張個人唱片《概念容器》就是代表了這樣一種新鮮的氣息，也就是所謂的ECM之聲。
所有的曲子都由老拍檔Keith Jarrett所作，所以這樣的聲音在許多70年代Keith Jarrett的傑出錄音裏面都仿佛能感受的到，然而這是Paul Motian的唱片，所以我們可以感受到許多不同的東西，這裡Paul Motian展示了爵士樂無限的空間感和流動的畫面般的質感，他展示了簡單的樂器互動能編織出多麽豐富的效果，展示了不同編制以及不同樂器閒音色的差別。
Chi'I Energy是Motian的獨奏，而標題曲(Keith Jarrett演奏到激動之処仍然是那他獨一無二的地鳴叫)和American Indian:Song Of Sitting Bull(Keith Jarrett展示了他的管樂天賦)則是他和Keith Jarrett之間完全即興的器樂對話,兩首曲子中Keith Jarrett分別演奏鋼琴和長笛,如果你仔細聼的話,你可以感受到兩件樂器高度互動時的迷人魅力.唱片還有兩首三重奏和最後Leroy Jenkins小提琴加入的四重奏.特別是靈感來自越南民間音樂的最後一曲,小提琴和Becky Friend長笛在同一個起點出發,卻分兩個方向前進又重新匯聚在一起,而Paul Motian的樂器仿佛象是一只無形的大手在漫無邊際地推動著樂曲的前進。
生動感人的前衛音樂!
Paul Motian對於器樂聲響和自由音樂的探索從未停息，他時至今日還在對當年未能成爲John Coltrne在Elvin Jones離隊后的鼓手而耿耿於懷，那個幸運的位置最終落在了Rashied Ali的身上。
鼓手Paul Motian曾談起他當年服完朝鮮戰爭兵役后初來紐約場景時的情形, 有天晚上, Art Taylor抱恙未能趕去一個session的演出, 當時組織這個Session的Bob Reisner跑來跟他說：“快去,帶上你的傢伙,你有機會和Thelonious一起演奏了!”Paul Motian聼完后馬上拔腿跑回家,帶上鼓,然後跑回來,和Thelonious一起Vessel演奏,那天晚上Monk最後給了他10個美元。
Pual Motian回憶起來仍然一臉的幸福：“我當時是世界上最快樂的人。”
Highly Recommended!
儘管進入90年代以後，ECM發行了大量讓人昏昏慾睡的歐洲氛圍爵士（儘管仍然能誕生一些傑出的唱片)，以及越來越成爲一個如同搖滾樂中4AD般失去其鮮明的個性和探索性的唱片公司。但是72年時的ECM確是爵士樂壇最讓人滿懷興奮和期待的新興力量，他們在爵士樂低潮的時候無所畏懼，開闢爵士樂新的聲音和空間，並且帶動了歐洲爵士樂的興起， 這張72年Paul Motian首張個人唱片《概念容器》就是代表了這樣一種新鮮的氣息，也就是所謂的ECM之聲。
所有的曲子都由老拍檔Keith Jarrett所作，所以這樣的聲音在許多70年代Keith Jarrett的傑出錄音裏面都仿佛能感受的到，然而這是Paul Motian的唱片，所以我們可以感受到許多不同的東西，這裡Paul Motian展示了爵士樂無限的空間感和流動的畫面般的質感，他展示了簡單的樂器互動能編織出多麽豐富的效果，展示了不同編制以及不同樂器閒音色的差別。
Chi'I Energy是Motian的獨奏，而標題曲(Keith Jarrett演奏到激動之処仍然是那他獨一無二的地鳴叫)和American Indian:Song Of Sitting Bull(Keith Jarrett展示了他的管樂天賦)則是他和Keith Jarrett之間完全即興的器樂對話,兩首曲子中Keith Jarrett分別演奏鋼琴和長笛,如果你仔細聼的話,你可以感受到兩件樂器高度互動時的迷人魅力.唱片還有兩首三重奏和最後Leroy Jenkins小提琴加入的四重奏.特別是靈感來自越南民間音樂的最後一曲,小提琴和Becky Friend長笛在同一個起點出發,卻分兩個方向前進又重新匯聚在一起,而Paul Motian的樂器仿佛象是一只無形的大手在漫無邊際地推動著樂曲的前進。
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Paul Motian對於器樂聲響和自由音樂的探索從未停息，他時至今日還在對當年未能成爲John Coltrne在Elvin Jones離隊后的鼓手而耿耿於懷，那個幸運的位置最終落在了Rashied Ali的身上。
鼓手Paul Motian曾談起他當年服完朝鮮戰爭兵役后初來紐約場景時的情形, 有天晚上, Art Taylor抱恙未能趕去一個session的演出, 當時組織這個Session的Bob Reisner跑來跟他說：“快去,帶上你的傢伙,你有機會和Thelonious一起演奏了!”Paul Motian聼完后馬上拔腿跑回家,帶上鼓,然後跑回來,和Thelonious一起Vessel演奏,那天晚上Monk最後給了他10個美元。
Pual Motian回憶起來仍然一臉的幸福：“我當時是世界上最快樂的人。”
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