后摇在中国
想当初那位牛气烘烘的乐评大叔西蒙.雷诺兹（Simon Reynolds）在前卫音乐杂志《Wire》上面抛出“后摇滚”（Post-rock）这个名词的时候，他根本没有想到这个乐种会如此顽强地存活在这个世界上如此长的时间。虽说在世界各地“后摇滚”仍然是一种颇为小众或稍微偏门的音乐类型，但却无疑地已经产生了众多死心塌地的追随者。如果你在唱片店内看到贴着标签为“后摇滚”的唱片专柜已经算是见怪不怪的事情了。现在国内乐队“惘闻”正是以这一创作理念，经过辛苦的8年打拼后，终于势如破竹般地从地下跃出，推出了在正规渠道上来讲国内实质意义上首张后摇唱片《RE:RE:RE:》。
关于惘闻的故事，喜欢他们的乐迷早已耳熟能详。这支来自北方城市大连的乐队最初由两位喜欢“碎瓜”（The Smashing Pumpkins）乐队的“蹩脚”吉他手谢玉港和耿鑫组成。乐队最初先后自制发行了三张小样作品，在得到乐迷认可之后于2003年出版了专辑《二十八天失眠日记》。随后他们的现场演出很快征服了大部分看过他们表演的乐迷，凡是看过他们演出的人无不交口称赞。当他们的声音被嚎叫唱片的CEO吕玻听到之后，随即便有了今年的这张新专辑《RE:RE:RE:》的诞生。
如果说“麦田守望者”乐队宣传文字上的“后摇”还只是个噱头的话，那么惘闻的后摇滚之声可以说是真正的名至实归。动听的旋律与深远的意境是惘闻乐队的音乐中一贯的迷人特色，这张唱片中的音乐除舍弃了人声的表现之外，在意境的营造上面更加逼近了他们所追求的“后摇”代表乐队们的作品水平。《RE:RE:RE:》中的6首长篇作品就像一组由吉他谱写的幻想史诗。《圆周率》与《最后的麻山》作品在舒缓的铺垫之后，后段的吉他出现了一种凌厉的攻势；而在《最后的麻山》中的古琴之声与单田芳评书采样的巧妙组合透露出了这支乐队不多见的幽默。《隧道》中的键盘与人声采样则有着一份无奈的怀旧感。
虽说《My Crime》里面的吉他噪音还略有炫技之嫌，表面听来有如“黑暗帝王”（Godspeed You Black Emperor！）的暗涌之力，实质上却缺少了一种灵性之美。但这丝毫也没有妨碍我们聆听这张唱片的优秀之处。光是听专辑中的最后一首氛围化的大气之作《酒狂》，其实就足够让我们心满意足了。
《音乐周刊》稿件
关于惘闻的故事，喜欢他们的乐迷早已耳熟能详。这支来自北方城市大连的乐队最初由两位喜欢“碎瓜”（The Smashing Pumpkins）乐队的“蹩脚”吉他手谢玉港和耿鑫组成。乐队最初先后自制发行了三张小样作品，在得到乐迷认可之后于2003年出版了专辑《二十八天失眠日记》。随后他们的现场演出很快征服了大部分看过他们表演的乐迷，凡是看过他们演出的人无不交口称赞。当他们的声音被嚎叫唱片的CEO吕玻听到之后，随即便有了今年的这张新专辑《RE:RE:RE:》的诞生。
如果说“麦田守望者”乐队宣传文字上的“后摇”还只是个噱头的话，那么惘闻的后摇滚之声可以说是真正的名至实归。动听的旋律与深远的意境是惘闻乐队的音乐中一贯的迷人特色，这张唱片中的音乐除舍弃了人声的表现之外，在意境的营造上面更加逼近了他们所追求的“后摇”代表乐队们的作品水平。《RE:RE:RE:》中的6首长篇作品就像一组由吉他谱写的幻想史诗。《圆周率》与《最后的麻山》作品在舒缓的铺垫之后，后段的吉他出现了一种凌厉的攻势；而在《最后的麻山》中的古琴之声与单田芳评书采样的巧妙组合透露出了这支乐队不多见的幽默。《隧道》中的键盘与人声采样则有着一份无奈的怀旧感。
虽说《My Crime》里面的吉他噪音还略有炫技之嫌，表面听来有如“黑暗帝王”（Godspeed You Black Emperor！）的暗涌之力，实质上却缺少了一种灵性之美。但这丝毫也没有妨碍我们聆听这张唱片的优秀之处。光是听专辑中的最后一首氛围化的大气之作《酒狂》，其实就足够让我们心满意足了。
《音乐周刊》稿件
