女爵放歌，用封尘了五年的喉咙（杨乃文）
冬天的某个时刻，女爵开始放歌，用尘封了五年的喉咙。
都说金曲奖对于最佳女唱人是一个魔咒，难以翻身，我不敢轻易苟同这样的说法，但是自然也不排斥这样言论的存在，因为离开我们如此之久的杨乃文似乎真的很无辜的中了其中的魔法，然后在我们的视线中义无
返顾的消失。所幸的是，2006年，这个漂亮的声音终于再次出现在了我们面前，以一种深红色的姿态，以一种《女爵》的信仰。
我着实对杨乃文的归来心生激动，我应该在这里写下点什么文字呢？难以确定。那就让我静下心来，默数那些，曾经让我动容的旋律。
《我给的爱》，这是在杨乃文的音乐作品中个人尤其喜欢的一首歌曲，有点扑朔迷离，淡淡的颓废感，但是却很有震慑力。在今年17届金曲奖的时候，陈亦迅也是以表演嘉宾的身份演唱了往届最佳女演唱人的作品，其中就包括 这首《你给的爱》，陈亦迅自然是一个名副其实的好声音，听他的这个版本和听原来的版本一样激动，以至于我在看完这个表演之后当年的兴奋劲头再次被点燃，于是一下子去搜集了这首歌四个不同的版本反复的听，其中包括张震岳和钟镇涛的版本。三位男唱人的版本，一位女唱人的版本，我听到的是属于杨乃文所特有的自我。
《一个人》，《星星堆满天》，《你就是吃定我》，这些歌都是出自杨乃文在1997年的时候发行的唱片《one》，我似乎真的找不到一个恰如其分的词语来形容自己第一次听这张唱片时的感受，强烈的震撼，温暖和悲伤，激情之后留下的悸动，它让我最平淡的感情翻江倒海般的一浪一浪的涌往心灵的海滩，那是一种即便音乐结束之后仍会留下的隽永。我一直很固执的觉得好的音乐不需要太多的技巧，后期的编曲和录音效果自然不能少，但是能够打动人，这才是最重要的，无可质疑，杨乃文已经做到了这一点。
《静止》，这首歌曲的创作是因为不断的抄袭事件而闹的沸沸扬扬的花儿乐队，虽然在编曲上没有很明显的风格变化，但是我个人还是倾向于杨乃文的这个版本，杨乃文最擅长的摇滚唱腔和冷冽厚实的低音在这首歌曲中展露无疑，你听她的节奏就会有一种起身和她一起歇斯底里的冲动和欲望，而花儿的版本可能更多的是感觉几个未成年的调皮的小孩，在用一种叫不以为然的节奏不停的玩耍，更何况经历不同，两者所可以诠释的感情自然也是相差甚大。
《爱上你只是我的错》和《祝我幸福》这是两首有着异曲同工之处的作品，它绝对不是一个未成年的小女生整天蔓延的小情小爱，而是一个成熟的女人在经历了波折的感情之后所淋漓尽致的吟唱，它延续着女唱作人在情歌方面所特有的悲伤，加上杨乃文厚实的声线，自然是卓尔不群。所以一直到今天，我都不得不赞叹和佩服当年的魔岩唱片公司的伟大，它总是以歌手最本真的情感出发，让歌手置身于一个很多人看来很广阔但事实上非常狭隘的唱片市场做自己想做的音乐，我想当年如果没有张培仁，或者说没有李雨寰，没有林伟哲一些优秀的音乐人的话，我想我们今天也很难看到像杨乃文，陈绮贞这样脱离于世俗的女唱人，感谢所有为此努力的人。
诸如此类，杨乃文的每一首音乐都是一种真实感情的代名词。我想，单是凭借我拙劣的言辞是无以来渲染这其中的此起彼伏的，唯一的办法，那便是聆听，用一种花的姿态。
2006年的冬天，真是特别，太多的优秀可以归来，陈秋霞回来了，带着自己的《放飞梦想》；杨乃文回来了，带着自己的《女爵》。也许，冬天真的是过于寂寥了，所以，为了抹去其中的苍白，绚烂的音乐，用它独特的姿势，开始告诉我们，彼地无冬。
都说金曲奖对于最佳女唱人是一个魔咒，难以翻身，我不敢轻易苟同这样的说法，但是自然也不排斥这样言论的存在，因为离开我们如此之久的杨乃文似乎真的很无辜的中了其中的魔法，然后在我们的视线中义无
返顾的消失。所幸的是，2006年，这个漂亮的声音终于再次出现在了我们面前，以一种深红色的姿态，以一种《女爵》的信仰。
我着实对杨乃文的归来心生激动，我应该在这里写下点什么文字呢？难以确定。那就让我静下心来，默数那些，曾经让我动容的旋律。
《我给的爱》，这是在杨乃文的音乐作品中个人尤其喜欢的一首歌曲，有点扑朔迷离，淡淡的颓废感，但是却很有震慑力。在今年17届金曲奖的时候，陈亦迅也是以表演嘉宾的身份演唱了往届最佳女演唱人的作品，其中就包括 这首《你给的爱》，陈亦迅自然是一个名副其实的好声音，听他的这个版本和听原来的版本一样激动，以至于我在看完这个表演之后当年的兴奋劲头再次被点燃，于是一下子去搜集了这首歌四个不同的版本反复的听，其中包括张震岳和钟镇涛的版本。三位男唱人的版本，一位女唱人的版本，我听到的是属于杨乃文所特有的自我。
《一个人》，《星星堆满天》，《你就是吃定我》，这些歌都是出自杨乃文在1997年的时候发行的唱片《one》，我似乎真的找不到一个恰如其分的词语来形容自己第一次听这张唱片时的感受，强烈的震撼，温暖和悲伤，激情之后留下的悸动，它让我最平淡的感情翻江倒海般的一浪一浪的涌往心灵的海滩，那是一种即便音乐结束之后仍会留下的隽永。我一直很固执的觉得好的音乐不需要太多的技巧，后期的编曲和录音效果自然不能少，但是能够打动人，这才是最重要的，无可质疑，杨乃文已经做到了这一点。
《静止》，这首歌曲的创作是因为不断的抄袭事件而闹的沸沸扬扬的花儿乐队，虽然在编曲上没有很明显的风格变化，但是我个人还是倾向于杨乃文的这个版本，杨乃文最擅长的摇滚唱腔和冷冽厚实的低音在这首歌曲中展露无疑，你听她的节奏就会有一种起身和她一起歇斯底里的冲动和欲望，而花儿的版本可能更多的是感觉几个未成年的调皮的小孩，在用一种叫不以为然的节奏不停的玩耍，更何况经历不同，两者所可以诠释的感情自然也是相差甚大。
《爱上你只是我的错》和《祝我幸福》这是两首有着异曲同工之处的作品，它绝对不是一个未成年的小女生整天蔓延的小情小爱，而是一个成熟的女人在经历了波折的感情之后所淋漓尽致的吟唱，它延续着女唱作人在情歌方面所特有的悲伤，加上杨乃文厚实的声线，自然是卓尔不群。所以一直到今天，我都不得不赞叹和佩服当年的魔岩唱片公司的伟大，它总是以歌手最本真的情感出发，让歌手置身于一个很多人看来很广阔但事实上非常狭隘的唱片市场做自己想做的音乐，我想当年如果没有张培仁，或者说没有李雨寰，没有林伟哲一些优秀的音乐人的话，我想我们今天也很难看到像杨乃文，陈绮贞这样脱离于世俗的女唱人，感谢所有为此努力的人。
诸如此类，杨乃文的每一首音乐都是一种真实感情的代名词。我想，单是凭借我拙劣的言辞是无以来渲染这其中的此起彼伏的，唯一的办法，那便是聆听，用一种花的姿态。
2006年的冬天，真是特别，太多的优秀可以归来，陈秋霞回来了，带着自己的《放飞梦想》；杨乃文回来了，带着自己的《女爵》。也许，冬天真的是过于寂寥了，所以，为了抹去其中的苍白，绚烂的音乐，用它独特的姿势，开始告诉我们，彼地无冬。
