过于平凡的试笔
Homeboy music.inc贴了一张力宏大学时的照片出来，还是青涩的模样。想到了力宏早期的唱片。最早的是《情敌贝多芬》，可除了这首歌，其他的歌曲基本都没有什么印象了，呃，对了，还有那首《Love me tender》，因为力宏在里面拽法文来着，反正我们也听不懂，总归是知道力宏曾经学过法文。
于是把《情敌贝多芬》的MP3找了出来，拉进播放器里，边看东西边听。少年时候的回忆全部都回来了。不是说我那时就开始听力宏的歌了，而是，专辑里的歌，一听就是那时的风格，满大街的抒情歌曲都是这样。再加上力宏的形象塑造上没有丝毫卖点，号称优质偶像，打符合大众口味却也到处都有的乖乖牌，专辑又没有特别上口的歌曲。这样说来，这张专辑推出后反应平平，倒也是情理之中。
专辑里有翻唱歌曲，《Love me tender》和《the water is wide》。单纯的翻唱而已，不像后来有所加工。《the water is wide》除了原唱，翻唱的也不少。从网上找了原唱Karla Bonoff版本和翻唱emi fujita版本，三首歌除了嗓音不同之外，歌手自身的诠释，编曲啊之类的几乎完全没有改变。
整张专辑听下来，除了早就熟悉的《情敌贝多芬》，值得再听的，就只有《听雨》了，而那首《last night》，我就不作评论了，因为内心深处，早已把它归到02年的《音乐进化论》里。更何况，7年以后的诠释和改编，让可听性提高不少。
对于《听雨》这首歌，感觉比较奇妙。闭着眼睛听到这首歌，就觉得这首抒情歌不错，即使放到今天，也不会过时，甚至很有点韩剧配乐的味道。重复听了好几遍，再次肯定，于是把这首歌列为整张专辑最好的一首歌。随后从电脑上换到CD机继续听，拿出歌词本翻翻，《听雨》的作曲人赫然列着王力宏的名字。顿时失笑。要知道，在第一张专辑里，力宏的创作可算是少之又少，我甚至以为《last night》是唯一一首。结果，被我一耳相中的，竟然还是力宏的作品，小佩服一下自己。真不知道是该肯定力宏的创作能力 ，还是该说我的耳朵被力宏的作品同化了。
应该是前者吧。因为我又想到了一件往事，跟这张专辑无关，顺带提提。2000年的时候，那时我大二，对于力宏的了解，仅限于知道这个名字而已。那时很喜欢张惠妹，买了她的精选集，在寝室颠来倒去的放，最喜欢的一首是《爱，永远不会消失》，流行度很低，可我们就是喜欢。大四毕业前，一天晚上和室友卧谈到很晚，把原来喜欢听的磁带全部翻出来聊，这首歌必然在其中。两年后再次把歌词本翻开，我就愣住了，因为和上面一样，作曲人后面，也写着王力宏三个字。为此我感叹了很久，室友也开玩笑说，虽然我到01年底才喜欢力宏的歌，但结果在两年前就已经出现了。
再次回到专辑。除了《听雨》和《情敌贝多芬》，如果要再从专辑里找一首出来，那就《四季》吧。词曲均是李子恒的手笔，那时正是他最辉煌的时候，虽然小虎队和红孩儿相继解散，但他写的歌依然被新人老人不断唱红大街小巷。诗性的歌词和轻柔的曲调是李子恒的招牌风格，虽然力宏的演绎中规中矩，但《四季》仍然很入耳，听起来很舒服。
总体来说，这张专辑实属平平，11年之后，再回首看这张专辑，除了令人无限怀念的倒立行走以及隐藏在MV里的小秘密，再没有什么可以让人一再提起了。BMG当时对力宏的定位错误，他们也许只是想再多一个有着ABC背景的青春偶像，却忘了这位ABC有着深厚的音乐基础。或许他们也不敢肯定力宏在娱乐圈的潜力，所以只弄了这么一个平凡的东西来试探市场，结果当然是不尽如人意。BMG唯一可以让我们感谢的，就是让力宏进入了娱乐圈，虽然展示自身的机会很小很小，但毕竟还是给大家惊鸿一瞥。不然怎么会有之后的转投福茂呢。
于是把《情敌贝多芬》的MP3找了出来，拉进播放器里，边看东西边听。少年时候的回忆全部都回来了。不是说我那时就开始听力宏的歌了，而是，专辑里的歌，一听就是那时的风格，满大街的抒情歌曲都是这样。再加上力宏的形象塑造上没有丝毫卖点，号称优质偶像，打符合大众口味却也到处都有的乖乖牌，专辑又没有特别上口的歌曲。这样说来，这张专辑推出后反应平平，倒也是情理之中。
专辑里有翻唱歌曲，《Love me tender》和《the water is wide》。单纯的翻唱而已，不像后来有所加工。《the water is wide》除了原唱，翻唱的也不少。从网上找了原唱Karla Bonoff版本和翻唱emi fujita版本，三首歌除了嗓音不同之外，歌手自身的诠释，编曲啊之类的几乎完全没有改变。
整张专辑听下来，除了早就熟悉的《情敌贝多芬》，值得再听的，就只有《听雨》了，而那首《last night》，我就不作评论了，因为内心深处，早已把它归到02年的《音乐进化论》里。更何况，7年以后的诠释和改编，让可听性提高不少。
对于《听雨》这首歌，感觉比较奇妙。闭着眼睛听到这首歌，就觉得这首抒情歌不错，即使放到今天，也不会过时，甚至很有点韩剧配乐的味道。重复听了好几遍，再次肯定，于是把这首歌列为整张专辑最好的一首歌。随后从电脑上换到CD机继续听，拿出歌词本翻翻，《听雨》的作曲人赫然列着王力宏的名字。顿时失笑。要知道，在第一张专辑里，力宏的创作可算是少之又少，我甚至以为《last night》是唯一一首。结果，被我一耳相中的，竟然还是力宏的作品，小佩服一下自己。真不知道是该肯定力宏的创作能力 ，还是该说我的耳朵被力宏的作品同化了。
应该是前者吧。因为我又想到了一件往事，跟这张专辑无关，顺带提提。2000年的时候，那时我大二，对于力宏的了解，仅限于知道这个名字而已。那时很喜欢张惠妹，买了她的精选集，在寝室颠来倒去的放，最喜欢的一首是《爱，永远不会消失》，流行度很低，可我们就是喜欢。大四毕业前，一天晚上和室友卧谈到很晚，把原来喜欢听的磁带全部翻出来聊，这首歌必然在其中。两年后再次把歌词本翻开，我就愣住了，因为和上面一样，作曲人后面，也写着王力宏三个字。为此我感叹了很久，室友也开玩笑说，虽然我到01年底才喜欢力宏的歌，但结果在两年前就已经出现了。
再次回到专辑。除了《听雨》和《情敌贝多芬》，如果要再从专辑里找一首出来，那就《四季》吧。词曲均是李子恒的手笔，那时正是他最辉煌的时候，虽然小虎队和红孩儿相继解散，但他写的歌依然被新人老人不断唱红大街小巷。诗性的歌词和轻柔的曲调是李子恒的招牌风格，虽然力宏的演绎中规中矩，但《四季》仍然很入耳，听起来很舒服。
总体来说，这张专辑实属平平，11年之后，再回首看这张专辑，除了令人无限怀念的倒立行走以及隐藏在MV里的小秘密，再没有什么可以让人一再提起了。BMG当时对力宏的定位错误，他们也许只是想再多一个有着ABC背景的青春偶像，却忘了这位ABC有着深厚的音乐基础。或许他们也不敢肯定力宏在娱乐圈的潜力，所以只弄了这么一个平凡的东西来试探市场，结果当然是不尽如人意。BMG唯一可以让我们感谢的，就是让力宏进入了娱乐圈，虽然展示自身的机会很小很小，但毕竟还是给大家惊鸿一瞥。不然怎么会有之后的转投福茂呢。
