美丽太易逝，因而太美丽
陶喆的作品，一向都在乐评界有很高的评价，前两张《黑色柳丁》和《太平盛世》也一直保持高水准，但是这一张被陶喆自己称为“比较柔软的专辑”却被批得很厉害，都说陶喆原地踏步。可是，这张在艺术性上可能略显平庸的专辑，却深深地打动了我。我想，我现在可以对这张专辑发表一下我自己的看法了。
第一首，太美丽广播电台，不由得让我想起Leehom的不可思议电台。一个很短的Intro，陶喆扮作DJ的声音告诉我们：今晚我们将为你带来一场浪漫音乐盛宴。这是一个直接了当的破题，确实，整张专辑，是充满着一种怀旧浪漫的气息的。
接下来便立即是《忘不了》。百老汇时代的背景音乐先上，立即布满怀旧气氛，但随即变调。改编经典曲目不是陶喆的第一次，《夜来香》《月亮代表谁的心》已是先例。如果说《月亮代表谁的心》是用R&B颠覆经典，那么《忘不了》则是用Hip-hop颠覆经典。前者在编曲上精美绝伦，后者则似乎大大咧咧、漫不经心——但这正是Hip-hop的精神，看似率性而行，其实匠心独运。“忘不了”与芭乐调反复出现，却没有给人厌烦之感。它也许是粗糙的，但也是自由的。
第三首，《太美丽》，同名主打。典型的陶喆式情歌。其实我本来是不太喜欢陶喆这一类歌的，当初听了《Angel》之后惊讶于其空灵的高音，但是到太平盛世刚出现时我对《爱我还是他》比较抗拒。后来，我才明白，这就是陶喆，“爱我还是他？”这样一个看起来有点俗气的主题，在他百转千回的演绎中变得如此动人：高潮反复盘旋上升，最显功力的R&B唱腔。《太美丽》同样是如此，我原本对这个专辑名称感到很惊讶，俗。但经过陶喆的演绎之后，却展现了完全不同的内涵。之所以太美丽，只因为生命中的美丽都太容易流逝。当我听着他一遍又一遍地唱着“太美丽”三字时，回忆里我曾拥有过的那些美好，让我感到如此美丽，如此心碎。
接下来，整张专辑就开始在这两种旋律中反复了：忘不了的轻快拍子，太美丽的回肠百转。
《追》，其实也很陶喆。高潮部分有《二十二》或者《宫保鸡丁》的影子，轻快、明朗，正如其爱情观。
《那一瞬间》，我自己很喜欢的一首。起步很短，过门很短，但都很优美。很少见起步那么短的歌，三句之后就直上高潮，但却没有一点不自然的感觉。过门是悠扬的笛声，突然而不突兀。可见陶喆运用中国风的元素已经很成熟，烫贴自然，比起JJ在《江南》里那一大段古筝过门，有过之而无不及。
“那一瞬间，Ai~i~Ai~i~Ya”，这几句，比起“爱我还是他”那个ta~a~a~a更为精彩，虽然就两个字，却可以清楚地听到陶喆在这里多次转音，这正是R&B唱法的境界，在这样一个高度，如此不留痕迹的转音，看似是粘连的却能辨认是分开的。
歌词写得很好，与《太美丽》恰好对应构成一个回答。我觉得这时陶喆完全是在替我唱心里的感受，当“那一瞬间……”一次次唱起时，我觉得自己在拼命挽回点什么过去的东西。太美丽，都在那一瞬间，稍瞬即逝。所以，才如此萦绕心间。
《Walk On》，我只想说一点，就是听着它，真有一种walking on的感觉，而且是一步、一步地快起来的。
《自导自演的悲剧》，很像上一张里的《无缘》，那么一点淡淡的忧伤，只有木吉他干净的伴奏，陶喆独有的娓娓道来的嗓音（特别容易催人睡觉～）。
《祝你幸福》，在大陆版CD中被删了，这一点真让人很无奈。上一次删的是《鬼》，弄得整张大陆版《太平盛世》完全没有了陶喆想要表达的那种味道，而且平衡性严重失调——柔性偏重了，开首就是《Catherine》和《就是爱你》。陶喆在专辑平衡性上一向讲究（事实上是谁都会讲究），正如前文所说，整张专辑基本是一首《忘不了》式一首《太美丽》式地前进的，一硬一软。而《祝你幸福》就是整张专辑里陶喆玩音乐玩得最high的一首，也是“柔软”之中罕有的一点“硬”，删了它之后就显得疲塌了。
这首歌是乐评人唯一满意的几首之一，玩法太复杂，不是我所能理解的了。
《似曾相识》，同样是我很喜欢的一首。中规中矩的陶式情歌。军训文艺晚会开始前的一刻，可能是在调试音量，不小心播了这首歌的高潮：“能不能让我们再相遇，能不能让我再次认识你……”我当时心里是一份震撼。能不能，三个字，唱得特别有力度，或者说问得特别重。当然，在那样的环境，估计除了我和播歌的DJ大人知道这首是什么歌之外，谁也没听过，所以也没啥反应。但我的震撼实在太深了，还是上述那种感觉，好像自己被陶喆唱出来了，在拼命地拉拼命地挽回点什么。
《今天你要嫁给我》，这首歌可以说是被骂得狗血淋头，有人讽刺说口水到网络歌手的地步了。确实，这首歌听起来是很口水，词到曲都很“俗”的样子。不过，我只是觉得陶喆整张专辑都在强调一个怀旧的气氛，他的爱情观向来是很简单的（而社会观则很深刻，赞～）。合唱部分，两个人还真是正儿八经地齐唱，除了陶喆必有的那些伴唱声音之外。听合唱歌听得多的人都知道，男女合唱一定要是二重唱才动听的，例如《珊瑚海》，再不然至少也要像香港的合唱歌那样，有点叠音效果才好，例如方力申同学跟cookies那两个唱的那些歌。真很少听过像这首歌那样齐唱的。不过，也不完全是齐唱，陶喆有点像是为蔡依林和声的……我觉得这首歌假如真的口水，也不能怪Jolin的（我虽然不喜欢她，也谈不上讨厌她），她只是要唱好了自己的位置而已。
《每一面都美》，是整张专辑曝光最早的一首，因为是飘柔的广告歌，早在4、5月份就出来了。不过，我不得不佩服陶了，这首歌好得完全不像是一首商业性质的歌。“发肩飘过温柔，心动似的感受”，单是这一句就抓住了我的心。哪怕歌词里显然有洗发水的感觉，但却依然散发魅力。（补充一下，我喜欢用飘柔～）
全曲在节奏上相当紧凑，快慢得宜，歌如其名，实在是每一面都美。
《不爱》出场，乐评人全部闭嘴。陶喆的唱功是那样的深不见底，音域被推广到前所未有的境地。编曲简单到不能再简单了，也没有用和声了，彻底的唱功体现。当然，这种歌一般都不是用来流行的，更不可能是在KTV里唱的。（哪怕是Leehom去唱K～）
《Olia》，一如《Angel》的空灵飘渺，又有一点《寂寞的季节》的感觉。陶喆运用木吉他作伴奏写的歌，都永远有那么一种催人沉睡的感觉。“催人沉睡”的歌是好歌？真的是这样，《太平盛世》里的《藏爱》和《祷告良辰歌》就是这样的，缓慢的，既不哀伤也不欣喜，让我在一种平静的氛围下睡去，安详得犹如在天使庇护之下。至于李焯雄的词，写得太好了，再次强调了：美丽、瞬间、珍惜。作为整张专辑概念性上的总结，放在最后正好适合。
“一直走一直走一直不停的走 也许那个路口
一瞬间一瞬间可能这个瞬间 那命运就会改变
Olia，请不要走 是否我做得还是不够
Olia，请不要走 为什么永久不会永久停留”
“钟声把夕阳晕开 18岁又换了一代
机会是否划一次的火柴不重来
一直走一直走一直不停的走 能不能再重头
一辈子一辈子就算用一辈子 也没有办法挽回”
好了，全部写完了，这篇乐评是我在军训基地听完《太美丽》之后就一直想写的，但是在那里根本没有这个时间。
我想说，我真的佩服陶喆。他说，“这张【太美丽】新专辑是一张比较柔和且温煦的专辑，或许不像前两张专辑那样尖锐而充满争议性，但我觉得它依然是一张概念清楚的专辑，真实反映了我这段时间的心情。” 乐评人的批评，在我第一次听的时候就已经预料到了。从概念上，没有《黑色柳丁》的冲击力，《太平盛世》的颠覆性；从音乐本身来说，基本没有新的尝试，除了《祝你幸福》《不爱》稍有亮点之外。
对于一般人来说，写一张非主流专辑是个挑战；对于陶喆来说，恰好相反，在很多人看来，这个罗大佑接班人注定要教父般地非主流，理应发出与大流不合拍的呼声。《太平盛世》在金曲奖上的成绩是有目共睹的，谁也料不到陶喆在他的三部曲里的第二张变成这样。有人说，陶喆最终还是屈服在销量、流行这些浮躁的东西之下。
我觉得那些专业乐评人大部分都是傻子。细心去品味陶喆这张专辑，就可以明白他依然是用心的，如他所说，是概念清晰的。正如我上面一首首歌分析的那样，陶喆要表达的是，我们生命中的美丽总是如此稍纵即逝，我们要好好珍惜。有人说，俗。什么叫俗？别人说过的就叫俗？大家懂得的就叫俗？问题是，懂得的未必是记得的，记得的未必是做到的。世途之黑暗人尽皆知，为什么还需要一些清醒的人去呐喊？好，即便不是人尽皆知，那为什么陶喆一定要愤世嫉俗？好，即使他确实愤世嫉俗，那为什么陶喆一定要表现出愤世嫉俗？任何一个超越时代局限的人，虽然大悲于现况，但决不小乐于人世间普遍的温情。每个人都是多面的，立体的。陶喆从来不是要做什么音乐教父，做音乐，如果总是想着自己肩负何等使命，那就注定要失败，感动不了自己如何感动别人？他只是真实地记录自己生命中的感受。
我认为这是一张优秀的专辑。如果你觉得它太平庸，那么请听5遍以上。其实我刚开始也觉得，听下来没有一首歌特别深印象的。但陶喆的歌向来都是以耐听为长的；抢眼的事，别人做得太多了。我已经听了6遍了，已经开始听出了陶喆想要表达点什么。为什么《11月的萧邦》被骂得那么厉害？着眼于《夜曲》和《发如雪》的人固然会得出固步自封的结论，但事实上，Jay所给的远不止如此。《太美丽》也是，希望你不要错过这张专辑，because it is so beautiful.
曲目推荐：请听整张专辑，包括被大陆引进版删去的《祝你幸福》
第一首，太美丽广播电台，不由得让我想起Leehom的不可思议电台。一个很短的Intro，陶喆扮作DJ的声音告诉我们：今晚我们将为你带来一场浪漫音乐盛宴。这是一个直接了当的破题，确实，整张专辑，是充满着一种怀旧浪漫的气息的。
接下来便立即是《忘不了》。百老汇时代的背景音乐先上，立即布满怀旧气氛，但随即变调。改编经典曲目不是陶喆的第一次，《夜来香》《月亮代表谁的心》已是先例。如果说《月亮代表谁的心》是用R&B颠覆经典，那么《忘不了》则是用Hip-hop颠覆经典。前者在编曲上精美绝伦，后者则似乎大大咧咧、漫不经心——但这正是Hip-hop的精神，看似率性而行，其实匠心独运。“忘不了”与芭乐调反复出现，却没有给人厌烦之感。它也许是粗糙的，但也是自由的。
第三首，《太美丽》，同名主打。典型的陶喆式情歌。其实我本来是不太喜欢陶喆这一类歌的，当初听了《Angel》之后惊讶于其空灵的高音，但是到太平盛世刚出现时我对《爱我还是他》比较抗拒。后来，我才明白，这就是陶喆，“爱我还是他？”这样一个看起来有点俗气的主题，在他百转千回的演绎中变得如此动人：高潮反复盘旋上升，最显功力的R&B唱腔。《太美丽》同样是如此，我原本对这个专辑名称感到很惊讶，俗。但经过陶喆的演绎之后，却展现了完全不同的内涵。之所以太美丽，只因为生命中的美丽都太容易流逝。当我听着他一遍又一遍地唱着“太美丽”三字时，回忆里我曾拥有过的那些美好，让我感到如此美丽，如此心碎。
接下来，整张专辑就开始在这两种旋律中反复了：忘不了的轻快拍子，太美丽的回肠百转。
《追》，其实也很陶喆。高潮部分有《二十二》或者《宫保鸡丁》的影子，轻快、明朗，正如其爱情观。
《那一瞬间》，我自己很喜欢的一首。起步很短，过门很短，但都很优美。很少见起步那么短的歌，三句之后就直上高潮，但却没有一点不自然的感觉。过门是悠扬的笛声，突然而不突兀。可见陶喆运用中国风的元素已经很成熟，烫贴自然，比起JJ在《江南》里那一大段古筝过门，有过之而无不及。
“那一瞬间，Ai~i~Ai~i~Ya”，这几句，比起“爱我还是他”那个ta~a~a~a更为精彩，虽然就两个字，却可以清楚地听到陶喆在这里多次转音，这正是R&B唱法的境界，在这样一个高度，如此不留痕迹的转音，看似是粘连的却能辨认是分开的。
歌词写得很好，与《太美丽》恰好对应构成一个回答。我觉得这时陶喆完全是在替我唱心里的感受，当“那一瞬间……”一次次唱起时，我觉得自己在拼命挽回点什么过去的东西。太美丽，都在那一瞬间，稍瞬即逝。所以，才如此萦绕心间。
《Walk On》，我只想说一点，就是听着它，真有一种walking on的感觉，而且是一步、一步地快起来的。
《自导自演的悲剧》，很像上一张里的《无缘》，那么一点淡淡的忧伤，只有木吉他干净的伴奏，陶喆独有的娓娓道来的嗓音（特别容易催人睡觉～）。
《祝你幸福》，在大陆版CD中被删了，这一点真让人很无奈。上一次删的是《鬼》，弄得整张大陆版《太平盛世》完全没有了陶喆想要表达的那种味道，而且平衡性严重失调——柔性偏重了，开首就是《Catherine》和《就是爱你》。陶喆在专辑平衡性上一向讲究（事实上是谁都会讲究），正如前文所说，整张专辑基本是一首《忘不了》式一首《太美丽》式地前进的，一硬一软。而《祝你幸福》就是整张专辑里陶喆玩音乐玩得最high的一首，也是“柔软”之中罕有的一点“硬”，删了它之后就显得疲塌了。
这首歌是乐评人唯一满意的几首之一，玩法太复杂，不是我所能理解的了。
《似曾相识》，同样是我很喜欢的一首。中规中矩的陶式情歌。军训文艺晚会开始前的一刻，可能是在调试音量，不小心播了这首歌的高潮：“能不能让我们再相遇，能不能让我再次认识你……”我当时心里是一份震撼。能不能，三个字，唱得特别有力度，或者说问得特别重。当然，在那样的环境，估计除了我和播歌的DJ大人知道这首是什么歌之外，谁也没听过，所以也没啥反应。但我的震撼实在太深了，还是上述那种感觉，好像自己被陶喆唱出来了，在拼命地拉拼命地挽回点什么。
《今天你要嫁给我》，这首歌可以说是被骂得狗血淋头，有人讽刺说口水到网络歌手的地步了。确实，这首歌听起来是很口水，词到曲都很“俗”的样子。不过，我只是觉得陶喆整张专辑都在强调一个怀旧的气氛，他的爱情观向来是很简单的（而社会观则很深刻，赞～）。合唱部分，两个人还真是正儿八经地齐唱，除了陶喆必有的那些伴唱声音之外。听合唱歌听得多的人都知道，男女合唱一定要是二重唱才动听的，例如《珊瑚海》，再不然至少也要像香港的合唱歌那样，有点叠音效果才好，例如方力申同学跟cookies那两个唱的那些歌。真很少听过像这首歌那样齐唱的。不过，也不完全是齐唱，陶喆有点像是为蔡依林和声的……我觉得这首歌假如真的口水，也不能怪Jolin的（我虽然不喜欢她，也谈不上讨厌她），她只是要唱好了自己的位置而已。
《每一面都美》，是整张专辑曝光最早的一首，因为是飘柔的广告歌，早在4、5月份就出来了。不过，我不得不佩服陶了，这首歌好得完全不像是一首商业性质的歌。“发肩飘过温柔，心动似的感受”，单是这一句就抓住了我的心。哪怕歌词里显然有洗发水的感觉，但却依然散发魅力。（补充一下，我喜欢用飘柔～）
全曲在节奏上相当紧凑，快慢得宜，歌如其名，实在是每一面都美。
《不爱》出场，乐评人全部闭嘴。陶喆的唱功是那样的深不见底，音域被推广到前所未有的境地。编曲简单到不能再简单了，也没有用和声了，彻底的唱功体现。当然，这种歌一般都不是用来流行的，更不可能是在KTV里唱的。（哪怕是Leehom去唱K～）
《Olia》，一如《Angel》的空灵飘渺，又有一点《寂寞的季节》的感觉。陶喆运用木吉他作伴奏写的歌，都永远有那么一种催人沉睡的感觉。“催人沉睡”的歌是好歌？真的是这样，《太平盛世》里的《藏爱》和《祷告良辰歌》就是这样的，缓慢的，既不哀伤也不欣喜，让我在一种平静的氛围下睡去，安详得犹如在天使庇护之下。至于李焯雄的词，写得太好了，再次强调了：美丽、瞬间、珍惜。作为整张专辑概念性上的总结，放在最后正好适合。
“一直走一直走一直不停的走 也许那个路口
一瞬间一瞬间可能这个瞬间 那命运就会改变
Olia，请不要走 是否我做得还是不够
Olia，请不要走 为什么永久不会永久停留”
“钟声把夕阳晕开 18岁又换了一代
机会是否划一次的火柴不重来
一直走一直走一直不停的走 能不能再重头
一辈子一辈子就算用一辈子 也没有办法挽回”
好了，全部写完了，这篇乐评是我在军训基地听完《太美丽》之后就一直想写的，但是在那里根本没有这个时间。
我想说，我真的佩服陶喆。他说，“这张【太美丽】新专辑是一张比较柔和且温煦的专辑，或许不像前两张专辑那样尖锐而充满争议性，但我觉得它依然是一张概念清楚的专辑，真实反映了我这段时间的心情。” 乐评人的批评，在我第一次听的时候就已经预料到了。从概念上，没有《黑色柳丁》的冲击力，《太平盛世》的颠覆性；从音乐本身来说，基本没有新的尝试，除了《祝你幸福》《不爱》稍有亮点之外。
对于一般人来说，写一张非主流专辑是个挑战；对于陶喆来说，恰好相反，在很多人看来，这个罗大佑接班人注定要教父般地非主流，理应发出与大流不合拍的呼声。《太平盛世》在金曲奖上的成绩是有目共睹的，谁也料不到陶喆在他的三部曲里的第二张变成这样。有人说，陶喆最终还是屈服在销量、流行这些浮躁的东西之下。
我觉得那些专业乐评人大部分都是傻子。细心去品味陶喆这张专辑，就可以明白他依然是用心的，如他所说，是概念清晰的。正如我上面一首首歌分析的那样，陶喆要表达的是，我们生命中的美丽总是如此稍纵即逝，我们要好好珍惜。有人说，俗。什么叫俗？别人说过的就叫俗？大家懂得的就叫俗？问题是，懂得的未必是记得的，记得的未必是做到的。世途之黑暗人尽皆知，为什么还需要一些清醒的人去呐喊？好，即便不是人尽皆知，那为什么陶喆一定要愤世嫉俗？好，即使他确实愤世嫉俗，那为什么陶喆一定要表现出愤世嫉俗？任何一个超越时代局限的人，虽然大悲于现况，但决不小乐于人世间普遍的温情。每个人都是多面的，立体的。陶喆从来不是要做什么音乐教父，做音乐，如果总是想着自己肩负何等使命，那就注定要失败，感动不了自己如何感动别人？他只是真实地记录自己生命中的感受。
我认为这是一张优秀的专辑。如果你觉得它太平庸，那么请听5遍以上。其实我刚开始也觉得，听下来没有一首歌特别深印象的。但陶喆的歌向来都是以耐听为长的；抢眼的事，别人做得太多了。我已经听了6遍了，已经开始听出了陶喆想要表达点什么。为什么《11月的萧邦》被骂得那么厉害？着眼于《夜曲》和《发如雪》的人固然会得出固步自封的结论，但事实上，Jay所给的远不止如此。《太美丽》也是，希望你不要错过这张专辑，because it is so beautiful.
曲目推荐：请听整张专辑，包括被大陆引进版删去的《祝你幸福》
