换个姿势再来一次

若想摧毁一个人对维瓦尔第的兴趣，最好的办法莫过于让他连听数个版本的《四季》，尽管由此可能会产生一个严重的负作用：他大概连商场也不想逛了。

这套作品我印象中听着还不错的版本，一个是 Stern, Zukerman, Mintz, Perlman 各自演奏一个“季节”的那套 ---- 当时我正在上学，业余时间当家教，不拿工资，从学生家长的收藏中拿胶木唱片顶账，这套就是收来的束脩之一；另外一个是 Australian Brandenburg Orchestra 的现场，Lucinda Moon 独奏，有活力，却不癫狂。不过前者听得太早，放到今天是否依然喜欢，实在难说，后者有现场效应，不好拿出客观依据，所以两者都作不得准。

之所以买了 CPO 的这个版，主要原因是在唱片店里逛了一圈没什么想买的片子，觉得就这么空手出门对不起老板，正好这张打折打得厉害，拿起来一看，上面写着 Dresden Version with Winds，另收录有 Giovanni Antonio Guido 的一套同名作品，一时好奇便牵了回来。

回家仔细一看，Dresden Version with Winds，这是印在封面上的话，到了封底就变成了 A Dresden Version with Winds。这个小小的 A 真是妙不可言：翻开小册子一读，Cesare Fertonani 转弯抹角很有技巧地传达出一个意思：鉴于当时音乐演奏的改编风气浓厚、加之德累斯顿的萨克森（宫庭）乐队向来以出色的管乐闻名，所以这套曲子应该会有加入管乐器的改编演奏史....

---- 换句话说，这个在独奏小提琴之外添加了管乐成分的《四季》，其实是个莫须有版，应该放在这几年不断涌现的“幻想之作”专柜发售。

关于管乐，具体的添法是这样的：

春：+ 2 recorders + 2 oboes + 2 horns + bassoon
夏：+ 2 recorders + bassoon
秋：+ 2 oboes + 2 horns + bassoon
冬：由于调性不适合管乐，维持原有配器不变。

虽然 Frederico Guglielmo 难以让人完全欣赏，L'Arte dell'Arco 的整体演奏水平还算 decent 。春天里面竖笛的鸟鸣、大管的狗吠、秋天里圆号直接出场吹猎号主题等等，都并非没有可取之处，冬天开头小提琴战战兢兢的冰面行走，也用了一番心思。

热那亚出生的 Giovanni Antonio Guido，是法国 Philippe d'Orléans 公爵的宫庭音乐家，在法国人热迷维瓦尔第的风潮中，赶时髦仿作了这组《四季》，甚至同样在每首曲子前配了诗。公正地讲，他的这套曲子倒也不乏意趣，尤其是把它们和维瓦尔第的作品割离开来欣赏的时候，所以这次廉价购片算是保本，起码听着了新东西。



但是我忍不住要问的是：维瓦尔第的这几首协奏曲，究竟为什么会遭到如此彻底的折腾？几十年来至少出了几百个版本，配器上倒汤换药无奇不有，演奏上名宿新秀携手分羹，风格上催眠抽风法宝纷飞？

以维瓦尔第的路数，写这种既好听又好玩的曲子，自然没有罪过，谁要趁机归咎人家的音乐“不深刻”，未免太不够厚道。

然而再富娱乐功能的音乐，经过这么多版本的狂轰烂炸，恐怕都会给听者带来严重的心理疲劳，更何况听来听去，多数版本并未见得如何独到精妙，不过是重复了前人重复无数次的简单动作，换个姿势再来一次而已。

这一点让我十分苦闷。