几乎等于青春
那是什么时候，看到一张Chara的新照片，不可置信地呆掉，这个商业化的女人是谁？难道她就是曾经的可可，难道她就是曾经的固立果？这些年来，除了看了再看她的电影，不知道她的任何消息，于是她在我的心里还是那个黑衣的可可，在跃上围墙的瞬间让我看到生命的光芒；还是那个唱着《南海姑娘》的固立果，抱着电话说“死了的话，就见不到飞鸿了”的一刻让我感到心跳的骤停。她是岩井电影里黑色的天使，而这个天使，今天在照片上只是一个职业笑着的艺人，如此疏离的感觉抽走了我记忆里的某些坚定，我发现，原来我竟是那么舍不得Chara老去，是那么舍不得那些青春的形象。
很难想象如果没有岩井俊二，我对电影会是什么感受。喜欢岩井不是因为小樽市里错失的情书，不是因为武藏野大学里的四月樱花，而是因为某个黑乎乎的黄昏地摊上一张黑白分明的盗版盘套封。三个服装怪异却意气风发的年轻人脚下是PICNIC几个字母，在黯淡的天色中分外耀眼。从这张盘里我第一次见到了Chara，第一次见到了浅野忠信，也第一次知道了岩井俊二。也是从这里开始，我相信电影的表达可以美好可以残酷可以浅显可以深邃，可以像蓝天和大海那样自由。这一场梦旅人的路程从这里开始。若干年后，不期而遇的面试，梦想实现的边缘，我遇到一个可爱的提问，最喜欢的影片是什么？当然是《梦旅人》，我笑着说。
我对于电影音乐的理解，同样也由PICNIC开始，是的，Chara在围墙上的一跃几乎点亮了我的青春，与之相随的钢琴声也点亮了一片音乐的蓝天。找这张碟很久了，前半个月才发现在电驴上得来全不费功夫，封面的蓝是在《烟花》中出现的游泳池吧，玻璃蓝，如青春般容易反射阳光也容易被阳光晃了眼睛。
收录的作品似乎是截止到PICNIC为止的配乐，除了《鬼汤》的乐曲还是流行的略俗气的感觉之外，其他都已经带上了鲜明的岩井电影特色。配乐简洁清新，旋律流畅平缓，切分的感觉仿佛在停顿中轻抚着青春中不可回避的错愕和伤痛。突出的单一音色往往是钢琴，轻快跳跃如奔跑的脚步。Chara的声音童稚中又带有坚强的柔韧，从《无名地带》开始应该已经在与岩井合作的Chara真是岩井高峰时期的钻石，他们的相互成就仿佛童话一般，而《梦旅人》里走出的Chara和浅野忠信的闪电结合到今天已经成为不可思议的浪漫神话，并且剧情还在朝白头到老的趋势发展，这也是岩井电影的所有美好中最为美好的插曲吧。遗憾的是专辑中没有包括《燕尾蝶》的配乐，不过作为岩井世纪寓言一般的《燕尾蝶》的配乐已经相当庞大和复杂，合集确实并不合适。
Picnic的钢琴声又再耳畔飘起，两个孩子走到世界的尽头，茫茫大海中，黑与白、对与错是那么分明，生与死是让心灵不再受缚的选择。钢琴如海，我又听到了海浪的吟唱，歌唱不老的青春传说。
很难想象如果没有岩井俊二，我对电影会是什么感受。喜欢岩井不是因为小樽市里错失的情书，不是因为武藏野大学里的四月樱花，而是因为某个黑乎乎的黄昏地摊上一张黑白分明的盗版盘套封。三个服装怪异却意气风发的年轻人脚下是PICNIC几个字母，在黯淡的天色中分外耀眼。从这张盘里我第一次见到了Chara，第一次见到了浅野忠信，也第一次知道了岩井俊二。也是从这里开始，我相信电影的表达可以美好可以残酷可以浅显可以深邃，可以像蓝天和大海那样自由。这一场梦旅人的路程从这里开始。若干年后，不期而遇的面试，梦想实现的边缘，我遇到一个可爱的提问，最喜欢的影片是什么？当然是《梦旅人》，我笑着说。
我对于电影音乐的理解，同样也由PICNIC开始，是的，Chara在围墙上的一跃几乎点亮了我的青春，与之相随的钢琴声也点亮了一片音乐的蓝天。找这张碟很久了，前半个月才发现在电驴上得来全不费功夫，封面的蓝是在《烟花》中出现的游泳池吧，玻璃蓝，如青春般容易反射阳光也容易被阳光晃了眼睛。
收录的作品似乎是截止到PICNIC为止的配乐，除了《鬼汤》的乐曲还是流行的略俗气的感觉之外，其他都已经带上了鲜明的岩井电影特色。配乐简洁清新，旋律流畅平缓，切分的感觉仿佛在停顿中轻抚着青春中不可回避的错愕和伤痛。突出的单一音色往往是钢琴，轻快跳跃如奔跑的脚步。Chara的声音童稚中又带有坚强的柔韧，从《无名地带》开始应该已经在与岩井合作的Chara真是岩井高峰时期的钻石，他们的相互成就仿佛童话一般，而《梦旅人》里走出的Chara和浅野忠信的闪电结合到今天已经成为不可思议的浪漫神话，并且剧情还在朝白头到老的趋势发展，这也是岩井电影的所有美好中最为美好的插曲吧。遗憾的是专辑中没有包括《燕尾蝶》的配乐，不过作为岩井世纪寓言一般的《燕尾蝶》的配乐已经相当庞大和复杂，合集确实并不合适。
Picnic的钢琴声又再耳畔飘起，两个孩子走到世界的尽头，茫茫大海中，黑与白、对与错是那么分明，生与死是让心灵不再受缚的选择。钢琴如海，我又听到了海浪的吟唱，歌唱不老的青春传说。
