最先倒下的少年还面带微笑
老实说，对声音碎片的处子作品《世界是噪音的花园》并无太多好感，那不是张“舒服”的专辑，尽管吉他不抽搐，鼓机也不冰凉，乖张暴戾的后朋气息恣意弥漫，暗藏暴动和危险，当时马玉龙的唱腔缺少鲜明的特色，假声部分也录得死沉，与乐器搅和在一起时，分不清是人声的哀号还是乐声的呜咽，某些重复的桥段略嫌冗长。从音色和歌词都指向两个字“自溺”，整体的音乐气质是向里的，其中有一首叫《从内部成熟》：从内部开始自责/从内部成熟/从内部幸福 “内部”也在其他歌里接连出现“我已让酒在内部甜得象蜜”“你的内部呵/比夜漫长/在忍耐中不停的变形” “你的内部呵/比夜荒凉/在收缩中已经失明”碎片式的词句由个体的卑贱唱至虚无，当时也很好奇他们下一张作品是否会将这种个人批判进行得淋漓尽致，甚至逼到穷途末路？
结果《优美的低于生活》的开场曲就把我给惊着了，这是张令人欲罢不能，迫切想奔走相告的作品。如果说《世界是噪音的花园》是矛盾丛生，荒芜遍野的，那么《优美的低于生活》就非常符合我所在城市的地标式的口号“精致和谐，大气开放”。恰好其中一首新歌叫《向外》，该是有意为之吧：“我不能只用一个姿势面对你/我不能重复同样的希望/我不能重复同样的悲伤/我不能重复同一种绝望/我只能不停不停的向外 写得太漂亮了！ 10首歌似欲一举脱去往昔的晦涩之气，整体编排大气锦绣。怀念之前阴湿气息的只能在《向外》和《烟灰》觅到残余。马玉龙的歌声丝绸般柔亮，他在《不合适宜的忧伤》中的演绎竟叫我想起maximilian hecker，并开始偏爱“大词”，歌颂一些抽象且壮阔如理想的事物，比如＂时光＂，比如＂永恒＂，比如＂灰烬＂，比如＂未知的奇迹＂，比如＂盛放之时的灿烂＂，还有那些个频频出现的＂春天＂。此时的声音碎片从个人的自怨自艾里突围，小跑向宏大的叙事主题，岁月洗涤之下最终闪耀出智者或哲人的光芒。
结果《优美的低于生活》的开场曲就把我给惊着了，这是张令人欲罢不能，迫切想奔走相告的作品。如果说《世界是噪音的花园》是矛盾丛生，荒芜遍野的，那么《优美的低于生活》就非常符合我所在城市的地标式的口号“精致和谐，大气开放”。恰好其中一首新歌叫《向外》，该是有意为之吧：“我不能只用一个姿势面对你/我不能重复同样的希望/我不能重复同样的悲伤/我不能重复同一种绝望/我只能不停不停的向外 写得太漂亮了！ 10首歌似欲一举脱去往昔的晦涩之气，整体编排大气锦绣。怀念之前阴湿气息的只能在《向外》和《烟灰》觅到残余。马玉龙的歌声丝绸般柔亮，他在《不合适宜的忧伤》中的演绎竟叫我想起maximilian hecker，并开始偏爱“大词”，歌颂一些抽象且壮阔如理想的事物，比如＂时光＂，比如＂永恒＂，比如＂灰烬＂，比如＂未知的奇迹＂，比如＂盛放之时的灿烂＂，还有那些个频频出现的＂春天＂。此时的声音碎片从个人的自怨自艾里突围，小跑向宏大的叙事主题，岁月洗涤之下最终闪耀出智者或哲人的光芒。
