一半是海水,一半是火焰
无论对于爵士乐历史或者迈尔斯.戴维斯本人来说，1959年都是至关重要的一年。年初，化无常的迈尔斯.戴维斯招来了去年相中的钢琴手比尔.艾文斯（Bill Evans），与迈尔斯.戴维斯原来的班底瑞德.葛兰（Red Garland）相比，这个极具印象派风格的家伙在他的演奏了使用了调式理论。而最重要的是，比尔.艾文斯有迈尔斯.戴维斯最想要的开创能力。除此之外，迈尔斯.戴维斯更找来了曾经合作过的约翰.科特恩（John Coltrane）和加农炮.艾德利（Cannonball Adderley）担任萨克斯，保罗.钱伯斯（Paul Chambers）弹低音大提琴，而锋芒初露的詹姆斯.柯伯（Jimmy Cobb）打鼓组成一支“怪兽乐团”。当年三月，这乐团由钢琴手比尔.艾文斯提出调式理论的架构与新鲜玩法，在没有任何预演的状况下，就在哥伦比亚的录音室录制了这张流芳百世的名盘《泛蓝调调（Kind of blue）》。
加农炮.艾德利（Cannonball Adderley）的鬼斧神工、迈尔斯.戴维斯（Miles Davis）的神来之笔、约翰.科特恩（John Coltrane）的旷世奇才、比尔.艾文斯（Bill Evans）的细致美感以及客串上阵的钢琴手温顿.凯利（Wynton Kelly）都让整个录音的艺术成就登峰造极，且不论其首首乐曲的完美动听，就其使用的调式理论以及即兴空间，都比之前的波普爵士（Bop Jazz）更上一层。对于爵士乐发展的本身，都有划时代的影响。
《那又如何（So what）》，在比尔.艾文斯的钢琴和保罗.钱伯斯的贝司交代好和声进行之后，“老迈”的幽暗的号声便潮汐般悄然袭来，缠绵而长无止境的独白，低调繁杂却亲昵耳语般的音符之上，幽蓝幽蓝的灵感火焰应声而生，那将是个错综复杂而幻想游离的遥远梦境。
http://jazztang.blog.hexun.com/3486793_d.html
加农炮.艾德利（Cannonball Adderley）的鬼斧神工、迈尔斯.戴维斯（Miles Davis）的神来之笔、约翰.科特恩（John Coltrane）的旷世奇才、比尔.艾文斯（Bill Evans）的细致美感以及客串上阵的钢琴手温顿.凯利（Wynton Kelly）都让整个录音的艺术成就登峰造极，且不论其首首乐曲的完美动听，就其使用的调式理论以及即兴空间，都比之前的波普爵士（Bop Jazz）更上一层。对于爵士乐发展的本身，都有划时代的影响。
《那又如何（So what）》，在比尔.艾文斯的钢琴和保罗.钱伯斯的贝司交代好和声进行之后，“老迈”的幽暗的号声便潮汐般悄然袭来，缠绵而长无止境的独白，低调繁杂却亲昵耳语般的音符之上，幽蓝幽蓝的灵感火焰应声而生，那将是个错综复杂而幻想游离的遥远梦境。
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