恐怖谷 | 名为寻找自我的游乐园
“音乐视觉化”是现在每个歌手都会想要做到尽善尽美的事情，在数字时代的影响下，实体专辑销量持续低迷，专辑的装帧设计似乎不再那么重要，于是许多歌手都把大价钱投在音乐录影带上。
陈珊妮在凭借「如同悲伤被下载了两次」夺下了第27届金曲奖的「最佳音乐录影带」，在低成本的制作下，最难能可贵的是她将视觉融进她的音乐，使之统一。视觉是其他歌手的加分项，而陈珊妮将她的视觉做成了她音乐的必须项。
7月22号她的最新单曲「恐怖谷」的音频跟音乐录影带同步释出，让我们先看一下音乐录影带一睹为快。
MV中前半段每一个女性都变成了自拍软件里的大眼睛，锥子脸，高鼻梁，樱桃嘴。每个人好像都像同一个模子里刻出来的，连嘴角微笑的角度都被设计好了。
在后半段她们开始变回她们真实的样貌并且开始展现她们的职业，她们看起来似乎没有那么“完美”，但她们所带着的自信是要溢出屏幕的。
很简单的MV背后却开始折射出陈珊妮这次新专辑的主题——女性在信息时代对自我的“救赎”。
前几张专辑开始陈珊妮就开始不断探讨着现代网络科技与人之间的关系：
从「如同悲伤被下载了两次」的纸质文学与信息高度整合爆炸输出碎片化阅读之间的冲突；
到「战神卡地亚」里自己与网络世界的斗争；
再到这次开始从女性的角度开始着手对于信息时代里趋同审美的解救。
陈珊妮在细腻控诉的同时，也把简单直接地把内核提取出来，作为她视觉的主要构成。
她不像阿密特的「母系社会」那样大刀阔斧地划清界限、旗帜鲜明宣誓着女权，她只是站在女性细微的口吻告诉大家没有必要在虚拟的世界里面迷失了自己。
“你无需拥有不属于自己的长相，才能做自己喜欢的事”
再抛开这些内容单单看音乐层面的话，恨不得铺满800道音轨的陈珊妮，还是对她的音轨严谨而克制地进行编排，在旁人看来完全抛开旋律性的她还是写出了朗朗上口的旋律。
变奏后在一段智能机器人金属的声音的加入之后，机械而冷漠的质感突然有种“负负得正”的温暖情愫。
Outer里面的简单得近乎没有back up的“你可还记得/旧照片里/逼真的自己”仿佛踏入千与千寻里面的游乐园，开始寻找真正的自己。
我开始期待着恐怖谷里面其他“妖魔鬼怪”的出现。
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