每首歌都在诉说一个失乐园
每首歌都是一出小型戏剧，
每首歌都在诉说一个失乐园。
－－－乌特·兰帕
喜欢并开始搜寻乌特·兰帕的专辑还是在七、八年前。先是被她唱的库特·魏尔歌曲所吸引。魏玛民主共和国时期那些听似醉生梦死的酒吧歌谣，底下却是刻骨铭心的伤痛和清醒，借酒浇愁后的狂放。这样的歌曲有种距离感和反省的特色，极为sophisticated。乌特·兰帕那诡异多变的嗓音，理智型的头脑，雌雄合体式的气质与外表，天生适合演唱这些黑色的歌曲，黑色，也正是她衣着一贯的主色调。
这张《幻觉》是乌特较早时的作品，92年，刚28岁。很幸运地和才华横溢的制作人、音乐家Bruno Fontaine合作，重新演绎二十世纪上半叶，法德两位传奇歌手，皮亚芙和黛德丽的经典歌曲。人们很难不把那么经典的原唱作为高山仰止的巅峰，但乌特和布鲁诺机敏地捕捉到重新演绎的刺激点——让翻唱和原版构成一出“失乐园”戏剧。相对朴素的原始版本被乌特处理得更为夸张矫情，更为沉溺，而五花八门的配器可谓南辕北辙，对人声做出否定和反讽，随着女主角的愈发自恋而变得更为冷酷，两者的距离随着歌曲的进程，越来越远，越来越无法忍受，直到尾声处，虚幻的梦境就像肥皂泡一样破裂，醒来的女主角才冷冷地嘲弄了自己一句。或者，她从来没有梦，只是短暂地逃避在幻觉和自慰中。
连续听完这张《幻觉》专辑，也的确会产生一种幻象逝去的无力感。尤为讽刺的是，专辑开头和结尾用了同一首歌曲，提示每一个购买了唱片，端坐在唱机前的听者，你并非置身事外，歌曲的主人公就是你自己：“Want to buy some illusions?”
每首歌都在诉说一个失乐园。
－－－乌特·兰帕
喜欢并开始搜寻乌特·兰帕的专辑还是在七、八年前。先是被她唱的库特·魏尔歌曲所吸引。魏玛民主共和国时期那些听似醉生梦死的酒吧歌谣，底下却是刻骨铭心的伤痛和清醒，借酒浇愁后的狂放。这样的歌曲有种距离感和反省的特色，极为sophisticated。乌特·兰帕那诡异多变的嗓音，理智型的头脑，雌雄合体式的气质与外表，天生适合演唱这些黑色的歌曲，黑色，也正是她衣着一贯的主色调。
这张《幻觉》是乌特较早时的作品，92年，刚28岁。很幸运地和才华横溢的制作人、音乐家Bruno Fontaine合作，重新演绎二十世纪上半叶，法德两位传奇歌手，皮亚芙和黛德丽的经典歌曲。人们很难不把那么经典的原唱作为高山仰止的巅峰，但乌特和布鲁诺机敏地捕捉到重新演绎的刺激点——让翻唱和原版构成一出“失乐园”戏剧。相对朴素的原始版本被乌特处理得更为夸张矫情，更为沉溺，而五花八门的配器可谓南辕北辙，对人声做出否定和反讽，随着女主角的愈发自恋而变得更为冷酷，两者的距离随着歌曲的进程，越来越远，越来越无法忍受，直到尾声处，虚幻的梦境就像肥皂泡一样破裂，醒来的女主角才冷冷地嘲弄了自己一句。或者，她从来没有梦，只是短暂地逃避在幻觉和自慰中。
连续听完这张《幻觉》专辑，也的确会产生一种幻象逝去的无力感。尤为讽刺的是，专辑开头和结尾用了同一首歌曲，提示每一个购买了唱片，端坐在唱机前的听者，你并非置身事外，歌曲的主人公就是你自己：“Want to buy some illusions?”
