抒情里秃的舒曼偶记

舒曼松散结构与钢琴音色强弱对比，一直是苏联钢琴学派挚爱，格外体现其刚柔相济特点，又不会受到古典曲式影响。不过这版壮年里秃早期录音的舒曼合集更多给人抒情风格。

43/44里赫特与罗维茨基合作舒A小调，虽然罗算是波兰一代名指，我对华沙爱乐含糊温吞表现并不喜欢。第一乐章木管与钢琴多次对话，从忧郁到欢快，钢琴保持舒缓克制，强调晶莹剔透的颗粒感。可惜几次高潮时乐团张力差一口气，没火力，铜管虽不润，但没到破的地步。录音整体偏闷，给钢琴音色蒙上一层薄纱。第二乐章活泼木管与优美钢琴依旧，乐队更显被动迟疑。第三乐章钢琴步伐偏慢，乐队小心跟随，高潮部分较为含蓄，里秃相对乐句推进，执着于钢琴柔美通透，音色优美，但热情程度有限的。结尾略有弹性加速。总之整体不温不火，略显中庸的。引子与热情快板是舒另一部不常演的钢琴与乐队作品，这次还是44/38里与W老搭档，相比R，W协奏更为热情直率，圆号与钢琴引出主题，在木管衬托下格外轻柔，钢琴还是舒缓细腻，发展部中热情圆号唤起钢琴战斗，其中热情铜管与低音鼓的主题类似第三交响莱茵，乐团热情之余略显笨重。

相比协奏，独奏曲目里秃更显张力。‘中篇小说’有类似克莱斯勒偶记的结构与特点，第一轻柔与刚劲对比更为俄系。托卡塔是里秃少有炫技的体现，刚劲触键，急速变奏中慢速停顿，扶摇直上和弦自由速度，敲击与炫目中结束，可惜里一生刻意避免被看作炫技大师，因此出名后很少演此类作品。森林景象录音更早，音效更闷，轻柔可爱的小品，里秃克制地处理，营造优雅氛围。‘猎人’中强弱对比，看出日后形成里式风格前瞻；‘闹鬼地方’舒缓惆怅；‘客栈’民歌主题极具歌唱性；‘知更鸟’如同神秘黑森林传来悦耳鸟叫，惟妙惟肖，舒曼灵感的精彩闪现；‘猎歌’又是民歌的欢腾。

Recorded: 1959-04 National Philharmonic Hall, Warsaw

Recorded: 1959-05 National Philharmonic Hall, Warsaw

Recorded: 1956-11-29 Rudolfinum, Prague