花都开好了
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变天，阴沉，下雨，冷风躁狂，一波复一波的撞向窗户。用它做了借口，放给自己喘息的机会。屋内温暖。橘色台灯。糯米香茶。缺张唱片。想到下雨，于是翻出这张。伊能静。《下大雨了春花开了》。
从《恋爱中的女人》专辑开始留意她，前前后后一共买过10张她的专辑，恰好陪她从小女生蜕变为成熟女子。《流浪的小孩》最好听，但最精彩的，我一定选这张，《下大雨了春花开了》。
强烈对比的浓艳封面，氤氲遮掩的眼神，你看到什么？那个年代的引进版向来偷工减料，薄薄一张歌纸，看不到的东西，只能从歌中寻找答案，歌者、创作人、制作人的气质就这样随音符泄漏，散落满屋。
专辑中有两种歌，中规中矩好听的情歌，和你从来也不知道伊能静能做到的个性。此前她是小公主，是坠入凡间的精灵，此后她是知性女子，但这张中她的样子，仅此一次。当伊能静从国外留学归来交出那张《流浪的小孩》后，就已经可以看出她想蜕变之心，毕竟年龄和心境都无法再走玉女之路。此后过渡的《圣女传说》，造型大胆打破玉女形象的造型，但风格整体摇摆不定，虽略显尴尬，但也不乏佳作。这张《下大雨了春花开了》的制作人是张雨生和黄舒俊，挑这样两大才子，足见伊能静想转型的决心，也让看客的我暗暗喝彩。整张专辑，就这样随着他们的挥洒而张弛有度。
久无音讯的王新莲再次出现，与伊能静合写了两首词，《下大雨》和《洗衣服》。这真是有趣，两个都是能写的才女，二次方的结果是两篇很朴实但很真实的词作，生活和感情的本质都浓缩在这些琐碎的细节中。有趣的是，《下大雨》歌词中“你说话的声音被大雨掩盖，我听不清你在说些什么”和叶蓓《回声》中“你挥一挥手，正好太阳刺进我的眼睛，我终于没能听清你说的是不是再见”颇有点异曲同工。
反复听这首歌，听到心软，安静守候的心，就是这么简单。有阳光有风有很蓝很蓝的天的院子中，静静展开洗干净的衣服，风扬过，散肥皂的清香入鼻中，他的气味已经模糊。平心静气的接受一切改变，但仍坚持守候，守候感情的笃定，无欲无求，要的不过是温暖的记忆，淡定，是不是最美的姿态？
不止，不止，这张专辑的才女还有。为《洗衣服》作曲的陈冠茜彼时刚发表了她第一张专辑《关于爱的二三事》，尽管她为娃娃写的《大雨》和为范晓萱写的《你的甜蜜》都是大热之作，但这个名字似乎始终低调到很容易被人遗忘，而这首《洗衣服》也正如她的一贯姿态一样安静淡然。陈晓娟那时仍叫陈筱娟，《很远》中有轻轻的叹息，易感的心敌不过漫天风沙，风化如这千疮百孔的世界。这些女子的笔下都没有决绝的伤心，只有勇气，尽管它看起来很微小，但是坚韧，以微笑的姿态，爱的再苦，也还是选择坚持。等待是一生最初之苍老。
黄舒俊让伊能静有三种样子。《喘不过气》是站在新恋情门口的女子，迈入了一只脚，满心都是忐忑。歌词描述颇为精妙，一篇小品，所有期待、紧张、矜持跃然纸上，让听歌的人都跟着“喘不过气”。每个女子都经历过这种喘不过气的时刻吧，黄舒俊对这种小细节的把握，向来都很精准，维妙维肖；《春花》是爱怜同性的女子，从另一个角度让人“喘不过气”，“偏僻的爱情寂寞的彻底”，“明知不可以 却已不能停”。女女之恋的羞怯、焦灼、不能自拔，让人心疼；《等爱》是痴心坚强的女子，中规中矩的情歌，最像伊能静以前的样子。“除非是你决定说清楚，我依然守着最后的模糊”。心是等的回来的吗？绝望中的女子，自欺欺人也是一根稻草。
张雨生的两首歌，真是让人耳朵一亮，不止歌词新颖，编曲也非常漂亮，成功让伊能静竖起所有骄傲变成独立自主敢爱敢恨的“后现代女性”。响指节奏串起头尾，假设不断，追问“你还在撑什么”？《某年某月某一天的日记》，伊能静的词真实的就像我们每个人都曾经历过的幻想。最喜欢其中那句，“逢迎谄媚我不是不会，只是不屑”。
总体说来，专辑的选曲和制作非常出色，但对于诸如《春花》、《后现代女性》这样比较另类的歌曲来说，伊能静的声线还是太纤细了，如果换成杨乃文来演绎，应该会更加有味道。
变天，阴沉，下雨，冷风躁狂，一波复一波的撞向窗户。用它做了借口，放给自己喘息的机会。屋内温暖。橘色台灯。糯米香茶。缺张唱片。想到下雨，于是翻出这张。伊能静。《下大雨了春花开了》。
从《恋爱中的女人》专辑开始留意她，前前后后一共买过10张她的专辑，恰好陪她从小女生蜕变为成熟女子。《流浪的小孩》最好听，但最精彩的，我一定选这张，《下大雨了春花开了》。
强烈对比的浓艳封面，氤氲遮掩的眼神，你看到什么？那个年代的引进版向来偷工减料，薄薄一张歌纸，看不到的东西，只能从歌中寻找答案，歌者、创作人、制作人的气质就这样随音符泄漏，散落满屋。
专辑中有两种歌，中规中矩好听的情歌，和你从来也不知道伊能静能做到的个性。此前她是小公主，是坠入凡间的精灵，此后她是知性女子，但这张中她的样子，仅此一次。当伊能静从国外留学归来交出那张《流浪的小孩》后，就已经可以看出她想蜕变之心，毕竟年龄和心境都无法再走玉女之路。此后过渡的《圣女传说》，造型大胆打破玉女形象的造型，但风格整体摇摆不定，虽略显尴尬，但也不乏佳作。这张《下大雨了春花开了》的制作人是张雨生和黄舒俊，挑这样两大才子，足见伊能静想转型的决心，也让看客的我暗暗喝彩。整张专辑，就这样随着他们的挥洒而张弛有度。
久无音讯的王新莲再次出现，与伊能静合写了两首词，《下大雨》和《洗衣服》。这真是有趣，两个都是能写的才女，二次方的结果是两篇很朴实但很真实的词作，生活和感情的本质都浓缩在这些琐碎的细节中。有趣的是，《下大雨》歌词中“你说话的声音被大雨掩盖，我听不清你在说些什么”和叶蓓《回声》中“你挥一挥手，正好太阳刺进我的眼睛，我终于没能听清你说的是不是再见”颇有点异曲同工。
反复听这首歌，听到心软，安静守候的心，就是这么简单。有阳光有风有很蓝很蓝的天的院子中，静静展开洗干净的衣服，风扬过，散肥皂的清香入鼻中，他的气味已经模糊。平心静气的接受一切改变，但仍坚持守候，守候感情的笃定，无欲无求，要的不过是温暖的记忆，淡定，是不是最美的姿态？
不止，不止，这张专辑的才女还有。为《洗衣服》作曲的陈冠茜彼时刚发表了她第一张专辑《关于爱的二三事》，尽管她为娃娃写的《大雨》和为范晓萱写的《你的甜蜜》都是大热之作，但这个名字似乎始终低调到很容易被人遗忘，而这首《洗衣服》也正如她的一贯姿态一样安静淡然。陈晓娟那时仍叫陈筱娟，《很远》中有轻轻的叹息，易感的心敌不过漫天风沙，风化如这千疮百孔的世界。这些女子的笔下都没有决绝的伤心，只有勇气，尽管它看起来很微小，但是坚韧，以微笑的姿态，爱的再苦，也还是选择坚持。等待是一生最初之苍老。
黄舒俊让伊能静有三种样子。《喘不过气》是站在新恋情门口的女子，迈入了一只脚，满心都是忐忑。歌词描述颇为精妙，一篇小品，所有期待、紧张、矜持跃然纸上，让听歌的人都跟着“喘不过气”。每个女子都经历过这种喘不过气的时刻吧，黄舒俊对这种小细节的把握，向来都很精准，维妙维肖；《春花》是爱怜同性的女子，从另一个角度让人“喘不过气”，“偏僻的爱情寂寞的彻底”，“明知不可以 却已不能停”。女女之恋的羞怯、焦灼、不能自拔，让人心疼；《等爱》是痴心坚强的女子，中规中矩的情歌，最像伊能静以前的样子。“除非是你决定说清楚，我依然守着最后的模糊”。心是等的回来的吗？绝望中的女子，自欺欺人也是一根稻草。
张雨生的两首歌，真是让人耳朵一亮，不止歌词新颖，编曲也非常漂亮，成功让伊能静竖起所有骄傲变成独立自主敢爱敢恨的“后现代女性”。响指节奏串起头尾，假设不断，追问“你还在撑什么”？《某年某月某一天的日记》，伊能静的词真实的就像我们每个人都曾经历过的幻想。最喜欢其中那句，“逢迎谄媚我不是不会，只是不屑”。
总体说来，专辑的选曲和制作非常出色，但对于诸如《春花》、《后现代女性》这样比较另类的歌曲来说，伊能静的声线还是太纤细了，如果换成杨乃文来演绎，应该会更加有味道。
