东德酒神 阿本传奇

酒神派代表，‘东德富特’美誉的阿本德罗特的勃交全集与贝九。大部分是50年代初的布拉格录音，外加战时勃4。据说布拉格现场录音是当年阿本在世时唯一官方出版LP(捷克Supraphon与东德Eterna)，看来受到指挥自己首肯。

相比其他作曲家，阿本对勃拉姆斯更情有独钟，总体来说，基本遵循首尾乐章热情，中间略显沉闷处理方式，特别是首尾乐章用大量自由速度，甚至总结为fiery passion, clean sonority, sharp attacks and extreme tempos四大特点。当然布拉格著名鲁道夫宫并非绝佳录音场所，回声过长，弦乐偏干毛病一直存在，当然这无法抵消对阿本风格的渴望。

勃1第一乐章，厚重弦乐，方正节奏，映衬庄严开篇。但定音鼓后开始酒神催眠，渐进速度变化。一咏三叹，急行推进又停顿思索，动静结合方式让乐章生动，最终在大气磅礴中结尾。第二乐章曲折中木管与小提琴首席solo极其生动，凸显惆怅之感。舞动第三乐章略显凌乱，第四乐章胜利凯旋。自由变速到高潮，顿挫推进，最后宽广速度结束。勃2一反田园风光，格外雄浑，热情展开，抑扬顿挫，可惜铜管略破。第二乐章略显笨拙，第四乐章又是自由变速的狂想曲，阿本的魔力。相比富特变化深思熟虑，阿本更为倾向于随意自然的变化。勃3开篇就是酒神般催眠，铜管问题依旧，弦乐略干。第三乐章略显平淡。第四乐章再次雄厚，自由变速推进。勃4是阿本代替瓦尔特出任莱比锡格万豪斯时录音，相比莱比锡广播，格的水平更为出色，42年录音更为纤细，背景噪音更大，但整体比52年更为灵活当时年富力强的阿本比晚年更富有浪漫主义精神，第二乐章刻意降低速度，突出单簧管solo，第三乐章舞动激动人心，第四乐章又突出solo，动静对比，时而节奏停滞，时而即兴狂想。

贝九依旧极富浪漫主义风格与阿本个人烙印。当然总体速度偏笨重，但动态十足，特别是第二乐章格外犀利，一反常态，超快推进，给人急迫感，不过合奏时铜管问题依旧，历史录音让人分不清是铜管破还是录音差的毛病。第三乐章Adagio molto e cantabile略显沉闷，教条化节奏下缺乏歌唱性。柔版部分一直是阿本的短板。第四乐章满血复活，可惜受制于录音技术限制(为了防止爆音，调整整体音域，合唱团声音格外模糊不清，空间隔离，背景音很重)，影响最终效果。整体速度偏慢，方正大气风格彰显贝九宏大气魄。开篇男低Karl Paul独唱清晰干净，而男高Gert Lutze嗓音清澈但号不够，合唱整体发挥平稳，略缺乏起伏。时不时感到女高Anny Schlemm尖锐，大部分独唱来自柏林喜歌剧院。结尾处开始加速制造紧张感。

Brahms Symphony No.1(Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig ,1952.05.14 in Prague )

Brahms Symphony No.2(Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig ,1952.03.03 in Prague )

Brahms Symphony No.3(Rundfunk-Sinfonie-Orchester Prague ,1951.06.15 in Prague )

Brahms Symphony No.4(Gewandhaus Orchestra of Leipzig ,1942.juin.27-28 )

Beethoven Symphony No.9 : Anny Schlemm , Diana Eustrati , Gert Lutze , Karl Paul (Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig , 1952.01.18 in Prague )