逐曲简评
把自己在知乎的答案复制粘贴了。
先一首一首说，再综合评价。
Track 1 I Forgot That You Existed
轻快的开场曲，文本意义和结构意义大于歌曲本身，毫无疑问奠定了全专轻松活泼的夏日风。尽管写给的对象看来是所谓的'enemy'这一抽象概念群体，但是态度完全异于1989中rep中LWYMMD那样“被逼黑化”的状态，更像是重新刻画了一遍从Speak Now中Mean那样天真无辜地质问“你为啥这么刻薄”到Shake It Off那样更多关注自我调适的一个转变。
前四分之一首歌更接近Mean，用非常轻松的语气回忆了当初被坏人整惨了（Lived in the shade you were throwing/Til all of my sunshine was gone, gone, gone）。后头接近于Shake It Off，小品元素丰富，“突然有一晚老娘就把你给忘了”(But then something happened one magical night/I forgot that you existed)，从此之后对你也不是爱也不是恨，就是冷漠脸无所谓(indifference)。如果再妄加一些不负责任的揣测的话，'I forgot that you existed'还可以理解成“我都忘了你了，你咋又出来蹦跶了呢？”。要不然，既然都忘了你存在了，何故又平白想起写这么一首歌强调一遍呢？至于联系最近的背景，我猜想大家也都对这首歌写给的对象有一些猜测了，我就不多说了。
歌曲本身无功无过，合格的6分开场曲。
Track 2 Cruel Summer
太太太太太典型的Jack Antonoff式80's pop，也是非常1989/E·MO·TION的一首歌。以后听到这样类似的鼓点和背景电子乐基本上就可以像听到Mr.Worldwide(pitbull)或者WE THE BEST(DJ Khaled)那样自动对号入座了...区别可能是后面那两个哥们每首歌都有slogan，而Jack大才子的作品还是非常多元化的，有这样的标志大概率是他的作品，但是他能掌握的风格远不止这些（后面还会提到）。
还能说啥呢，早在1989中就充分证明了这是非常适合泰勒斯的曲风，前面泰勒斯用低音和鼓声电子音打底，进副歌开始高音爆发出来，听感非常棒，令人酣畅淋漓，也是主流pop乐迷最能接受的曲风。不信邪的朋友可以回去再听一下1989的Out of The Woods和rep的Getaway Car，顺便再看看制作人的名字。
所以这首歌其实也可以顺便提一下泰勒斯风格的问题，我相信她自己肯定也知道这种风格肯定能吸引最多听众的耳朵，大家也都期盼多一些这样的歌（尤其是1989之后的霉粉）。但是作为一个歌手来说，但凡还有些追求的话，你最不想做的事情就是陷在单一的曲风里面吃老本，这也是很多One-hit wonder singer面临的最现实的问题，到最后很有可能是观众也听腻烦了，乐评家也不待见你，商业口碑双完蛋。所以我觉得泰勒斯这样做还是对的，在1989之后就开始考虑再次转型，虽然效果见仁见智，但是我觉得这个想法还是没错的。
再再再再再除此之外，我在作词作曲人里面还看到了安姨的名字？太惊喜了...四舍五入相当于在2019年听到泰勒斯、Fun.还有St. Vincent合唱了一首歌。。。（安姨快发专辑！！MASSEDUCTION听完了，别再出slow slow slow disco了...）
8分。
Track 3 Lover
如果说Track 2是Red era之后的霉粉会比较喜欢的风格的话，Track 3就是Red era之前的霉粉可能会比较喜欢的风格。曲风行进速度足够柔缓，歌词充满着小女生对爱情的浪漫幻想，bridge部分ladies and gentlemen部分给人俏皮的画面感。除了dirtiest jokes证明了这是排在rep中的dress之后的泰勒斯的排名第二的小黄歌之外(某彩妆商人不屑冷笑)，这就是最old taylor的歌。
除了情怀之外，这歌的旋律可圈可点，歌词简单但是不出错。作为泰勒斯第四首先行曲，这首歌大家都非常熟悉了就不多说了。
6.5分。
Track 4 The Man
制作上没啥特别要说的，没有什么让人眼前一亮或者会心一笑的东西，歌词上也无功无过，标准流行歌，5.5分给旋律。
Track 5 The Archer
又是Jack的制作，类别上应该属于synth-pop或者dream pop。这首氛围烘托做得非常好，编曲思路上也不同于传统流行歌的起承转合，而是渐强到达一个点之后就不再上去了，所以喜欢一首歌一定要有个爆发的点的同学可能会觉得差一口气，但是我个人是非常喜欢这种克制的表达，并且非常庆幸没有强行改成一个三段式流行歌。
旋律上说，这也是极其优秀的作品，至少在rep里面我没有发现比箭皇更优秀的旋律。歌词也还不错。
总体感觉就是你发现了一片青山绿水，但是这个地方没有选择大肆发展旅游业竭泽而渔，而是选择坚持了可持续发展战略。
9分。
Track 6 I Think He Knows
有趣的一首歌，可以作为泰勒斯成功刻画少女心的教学案例。歌词写的是小女生揣测小男生心情并且为此沉醉的感受（泰勒斯擅长领域），开头背景音就开始蠢蠢欲动，然后人声出来一字一顿表现出小心翼翼的心情，然后说到兴起从第28秒开始进入说快板模式，39秒开始变假声进入副歌大胆表白模式粉红色泡泡开始从屏幕里往外冒，然后如此往复营造出大型精分现场导致抵抗力较差的听众进入姨母笑模式。如果这歌你笑了，基本就实锤你有一颗少女心以及泰勒斯对你的准确杀伤力了。
我没笑，但是同理心告诉我泰勒斯这一手定点打击着实厉害。
7.5分。
Track 7 Miss Americana & The Heartbreak Prince
前奏刚一出来就让人想到了打雷（顺便打雷女士新专辑也出来了，着实好听），歌名也疑似在和打雷互动。
Lana Del Rey: God Bless America - And All the Beautiful Women In It (2017 Lust for Life)
Taylor Swift: Miss Americana & The Heartbreak Prince (2019 Lover)
顺便，歌中的第54秒It's you and me/that's my whole world这一句的旋律让我想起了rep中So It Goes的48秒And all our pieces fall/Right into place，挺相似的。
歌本身还不错，7分。
Track 8 Paper Rings
泰勒斯展现快嘴功力的另一首歌，轻松愉快听着没压力的那种。1分56秒开始适合作为汽车广告的背景曲，哪个车企广告采用了这个告诉我一声。
6.5分。
Track 9 Cornelia Street
7.5分给旋律和歌词。
Track 10 Death By A Thousand Cuts
旋律有些太幼稚了...5分。
Track 11 London Boy
这部分进入了专辑比较无聊的一段....歌词也有点太腻太口水了。
5分。
Track 12 Soon You’ll Get Better
村曲，还找来了Dixie Chicks，相当于泰勒斯履行一张专辑至少有一首纯村曲的承诺了。
7.5分。
Track 13 False God
Classy！找一个词来形容这首歌的话我想到的是这个。全方位优秀的一首歌，编曲旋律歌词都非常非常非常OK。
把love当作worship这样的处理在英文歌词中其实并不少见，但是大多数强调的都是如何如何炽烈，甚至在一些争议题材中会引入一些救赎和忏悔的概念，很少用这么冷静的叙事口吻来唱一首歌（也许是我听得少，有类似例子请提醒指），透露出一丝绝望但是坚定的宿命感。
细节处理方面，41秒开始的They all warned us about times like this/They say the road gets hard and you get lost的赶火车式吐字令人惊喜，增强了喋喋不休但是清晰简单的叙事感。单句结尾的‘Eh'以及偶尔响起的萨克斯声音都增加了一种编曲上的高级感，和主题涉及'god'要塑造一种崇高的感觉是一致的。慢条斯理地唱着'But we might just get away with it'就像是一直在安抚另一半让对方确信自己深信的东西，而且是非常有说服力的平静的口吻。
9.5分。
Track 14 You Need To Calm Down
建议除名。即使不除名的话这个位置也有问题，上面刚刚告诉Lover啥都没问题的，这会儿又和别的人聊起来了要对面冷静？？这个情绪反差也太大了，太毁感觉了。
4分。
Track 15 Afterglow
明明这首接false god就很顺，非得卡一个...算了，在别的track这儿就不鞭尸了。
文本上大致是和另一半道歉和解的一个故事，旋律稀松平常。
以及1分14秒Meet me in the afterglow一句旋律让我想起了霉霉前男友CH和绵羊的歌outside中45秒的Now I'm on the outside一句。（只是这一句想起，没别的意思）
6分。
Track 16 ME!
除名优先级还要排在静静前面。歌词旋律编曲大家都抨击过了就不多说了。
本来想打3分。但是泰勒斯把'spelling is fun'一句拿掉了，那就3.5分。
不过作为首单责任比较大，让人误以为Lover里都是这个水平的歌，再扣回3分。
Track 17 It's Nice To Have A Friend
试验性大于实际，歌听起来是还行，主要是这歌的氛围没让人感受到Have A Friend的感觉很nice...听着像是It's Desperate To Have A Friend。
6.5分。
Track 18 Daylight
收尾收得挺好，整首歌的质感就是很温暖而有力量。倒数第三句又出现了一遍in the middle of the night那霉霉这张专辑也算圆满了。
7.5分。
基于自己打的分数的排序是：False God>The Archer>Cruel Summer>I Think He Knows=Cornelia Street=Soon You’ll Get Better=Daylight>Miss Americana & The Heartbreak Prince>Lover=Paper Rings=It's Nice To Have A Friend>I Forgot That You Existed=Afterglow>The Man>Death By A Thousand Cuts=London Boy>You Need To Calm Down>ME!
专辑总体来说18首是一个很大的体量了。一般来说能有30%的水准以上的歌这张专辑的单曲质量就不算差了，有50%的水准以上的歌就算单曲质量非常优秀的专辑了。对我来说我的不错的标准自然是大于6分，而Lover里我打了11个6分以上，已经超过一半了。这也说明至少从我的个人观点来看这张的作品质量还是非常高的，泰勒斯还远没有江郎才尽。所以第一点，Lover是一张有很多值得听的歌的作品。
其次，从商业角度来看，这部分其实会有一些小问题。虽然说就凭Taylor Swift这个名字就已经有销量的打底了，但是优秀的歌手永远不会只盯着眼前看——死忠粉肯定是会买你的专辑的，但是怎么吸引路人就需要非常优秀的流行作品才行。刚刚我打的分是基于我认为的歌曲质量来说的，如果要给他们的打单潜力打分的话，这个变动肯定是很大的。比如说我非常喜欢的False God和The Archer，都不是主流流行乐思维里的适合打单的商业作品，甚至是和hit思维反着来的。YNTCD和ME！厕归厕，成为打单曲不就是因为旋律好上口比较有记忆点吗？可惜这两首本身质量不过关。那么泰勒斯需要在剩下的歌里找一首整体质量和旋律都优秀的歌就需要花一些脑子，Lover现在来看发了MV是正式要打的，但是我觉得这首歌的商业成绩不会好，现在的音乐大环境对这样的曲风不是很友好。我个人认为Cruel Summer是比较适合打单的一首，但是类比rep里可能也就是Getaway Car这个类型的，而众所周知泰勒斯都没有打Getaway Car，那去掉Cruel Summer还有哪首歌适合打？我个人似乎找不到一首适合打单的歌了...所以单曲成绩要好是一个需要仔细考虑的问题。
再从乐评角度来说，这张专辑乐评怎么样其实我也不确定，但是参考有着较多相似点的1989和E·MO·TION，应该下限不会低，Jack更是众所周知的乐评宠儿，也为这张专辑拿到比较好的乐评增加了砝码。然而这张专辑有一些问题，尽管刚刚聊的单曲质量还是不错，但是评价专辑要考量它的整体性和思想内核，泰勒斯这张专辑显然不是靠深度的思想取胜的，那就考量它的整体性。如我刚刚提到YNTCD时候说的那样，泰勒斯在这张专辑上有时候相连的两首歌跨度太大给人一种断层的感觉。诚然不是每一张专辑都要做的和Melodrama一样无缝衔接连起来就是一个故事，但是相邻的两首歌至少不能情绪上产生断层吧？这个问题可能会对泰勒斯这张专辑的乐评产生潜在影响。具体风向，可以等几天婊叉的乐评出来再说，婊叉的乐评我觉得还是非常值得信服的。
荣誉方面，现在考虑格莱美年专能不能拿还是早了些，格莱美年专其实还是基于以上提到的商业和乐评的一个综合考量。总之看后续如何一看专辑单曲商业成绩，二看主流乐评媒体的评分。
