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开场曲《昊天鼓》用了一段合成音效做引
让人很容易记起窦唯的《山河水》磨擦琴弦的声音更让我们感受到了古朴的韵味
那种带着土黄色的历史与夕阳交融的韵味。
扬琴的声音恰到好处、让人想起在江南水乡泛舟湖上飘浮的轻灵
倒是偶尔响起的电钢琴显得很潮湿和阴郁
乐曲的最后加入鼓声、像是碎步进行曲般的节奏不断切换着碧绿与冷灰两种颜色、
贰 京调
＊开始就是很清脆的扬琴、像是夏日黎明最亮的一束阳光、不自觉得将人刺醒、
曲子很短像是粤式早茶的点心、精致而又精美
叁 行板
＊用无低音部合声的电钢琴做为开场、王晓芳的扬琴若隐若现、
鼓效的加入让人想起尘世间不停歇的噪音、几乎把所有的妙音都摧毁的架势、
好在噪音还是自知自己的无趣渐行渐远。而空间也变得更宽广、
肆 八俏台
＊开场让我想起《艳阳天》时期窦唯的音乐、而那几阵锣声更让我想起子曰的《梦》
音乐有了一种欢快的意思、扬琴在不经意间居然露出弹奏电吉它时才能听得到的一些效果、让人拍案叫绝。
而全曲前后游移的节奏、感觉像是一群不太熟练的轿夫行在迎娶的路上、洋相百出却又让人忍俊不禁、
伍 拔不断
＊用了两架扬琴、一架类似电声乐队里的贝司般平稳、不张扬地控制着节奏
另一架用很清亮的声音诉说着一个春光明媚的故事、而这故事没有情节、只有想像....
陆 怀竹
＊鼓是窦唯式的节奏、电钢琴与镲片营造出一种迷幻又迷乱的效果、扬琴却坚毅地重复着相同的旋律、
柒 水亭红楼
＊这是一个深闺小姐怅惘的心曲、键盘如同高高的院墙、
永远的灰色遮住墙外无数的风景、清雅的琴声是一段心曲
悠扬中含着一丝淡淡的忧郁、一种莫名的的忧郁、想要摆脱、却力不从心
捌 苑空
＊它给人一种大雨将至前风声肆意的画面、王晓芳飘逸的女声如同幽灵的招唤
文斌的键盘更像是在为某部恐怖片做布景音乐、竖笛的低咽若隐若现更突现出风雨凄凄来临时的悲凉..
玖 上官菊
＊这里节奏还是让人怀念起《一举两得》电钢琴的铺垫加上扬琴的合鸣在短短的50秒里却让人回味无穷。
拾 风水行
＊《风水行》与《上官菊》异曲同工、
键盘营造出水波涟漪的效果、扬琴的亮丽很能振人耳膜、非常纯净却能让人无限暇想的音乐
春 远中天
＊恍如秋夜残月下抚琴而歌的场景、唯有人、琴、风声与虫鸣合声、
孤独的让他人寒冷、却让抚琴者乐而不知生死、没有叙述、没有感叹、没有呜咽更没有火焰。
有的只是怀抱自然时的轻松和简单....
夏 柳调
＊最后的《柳调》用最轻柔的鼓声加上苍茫的竖笛展示出一种斯人已去的苍凉、、
让人很容易记起窦唯的《山河水》磨擦琴弦的声音更让我们感受到了古朴的韵味
那种带着土黄色的历史与夕阳交融的韵味。
扬琴的声音恰到好处、让人想起在江南水乡泛舟湖上飘浮的轻灵
倒是偶尔响起的电钢琴显得很潮湿和阴郁
乐曲的最后加入鼓声、像是碎步进行曲般的节奏不断切换着碧绿与冷灰两种颜色、
贰 京调
＊开始就是很清脆的扬琴、像是夏日黎明最亮的一束阳光、不自觉得将人刺醒、
曲子很短像是粤式早茶的点心、精致而又精美
叁 行板
＊用无低音部合声的电钢琴做为开场、王晓芳的扬琴若隐若现、
鼓效的加入让人想起尘世间不停歇的噪音、几乎把所有的妙音都摧毁的架势、
好在噪音还是自知自己的无趣渐行渐远。而空间也变得更宽广、
肆 八俏台
＊开场让我想起《艳阳天》时期窦唯的音乐、而那几阵锣声更让我想起子曰的《梦》
音乐有了一种欢快的意思、扬琴在不经意间居然露出弹奏电吉它时才能听得到的一些效果、让人拍案叫绝。
而全曲前后游移的节奏、感觉像是一群不太熟练的轿夫行在迎娶的路上、洋相百出却又让人忍俊不禁、
伍 拔不断
＊用了两架扬琴、一架类似电声乐队里的贝司般平稳、不张扬地控制着节奏
另一架用很清亮的声音诉说着一个春光明媚的故事、而这故事没有情节、只有想像....
陆 怀竹
＊鼓是窦唯式的节奏、电钢琴与镲片营造出一种迷幻又迷乱的效果、扬琴却坚毅地重复着相同的旋律、
柒 水亭红楼
＊这是一个深闺小姐怅惘的心曲、键盘如同高高的院墙、
永远的灰色遮住墙外无数的风景、清雅的琴声是一段心曲
悠扬中含着一丝淡淡的忧郁、一种莫名的的忧郁、想要摆脱、却力不从心
捌 苑空
＊它给人一种大雨将至前风声肆意的画面、王晓芳飘逸的女声如同幽灵的招唤
文斌的键盘更像是在为某部恐怖片做布景音乐、竖笛的低咽若隐若现更突现出风雨凄凄来临时的悲凉..
玖 上官菊
＊这里节奏还是让人怀念起《一举两得》电钢琴的铺垫加上扬琴的合鸣在短短的50秒里却让人回味无穷。
拾 风水行
＊《风水行》与《上官菊》异曲同工、
键盘营造出水波涟漪的效果、扬琴的亮丽很能振人耳膜、非常纯净却能让人无限暇想的音乐
春 远中天
＊恍如秋夜残月下抚琴而歌的场景、唯有人、琴、风声与虫鸣合声、
孤独的让他人寒冷、却让抚琴者乐而不知生死、没有叙述、没有感叹、没有呜咽更没有火焰。
有的只是怀抱自然时的轻松和简单....
夏 柳调
＊最后的《柳调》用最轻柔的鼓声加上苍茫的竖笛展示出一种斯人已去的苍凉、、
