从开始到现在
《幸福的旁边》《草莓声明》——
这是花儿的当年。三个容貌干净笑容耀眼的调皮少年，在冬日的暖阳里套着水蓝色外套和鹅黄色的长袖T恤，不张扬不做作，有最最初始的美好和清澈。他们在16岁时作为中国第一支未成年乐队在中国北京摇滚圈里横空出世，他们曾经对着记者的摄像头毫不顾忌的说“我最讨厌R&B了”然后摇头一脸没有遮掩的坏笑和不屑——"R&B"在当代中国仍然代表着走在尖端的的流行文化，他们想作的，是自己的与众不同的朋克。那时候的他们拥有的是不及现在一半的死忠fans，到云南走穴，小小的酒吧简陋的设备，大张伟扯着他的嗓子唱《放学了》，金属质的嗓音仍然带些学生气的稚嫩，还有非常认真的眼神，专注着他的歌唱和吉他演奏，印象深刻，无法磨灭。
《洗刷刷》《花季王朝》——
这是花儿的现在。当年那个虽然聒噪但非常可爱的大张伟明目张胆的抄袭爱尔兰丹麦美国韩国日本等各国歌手的音乐作品，并在这些歌曲名称下面全部署名词曲大张伟。他们红得发紫，邀约不断，《嘻唰唰》的流行程度以恶俗06春晚小品里出现两次的形式达到顶点。从京蜂跳到百代之后的花儿就已经不再是以前的花儿。他们说自己已经过了见谁恨谁的年纪，作为一个艺人，就是要娱乐大众，才华横溢的大张伟给自己定义为艺人，而不是一个特立独行的歌者，说自己喜欢hip_hop和小甜甜布兰妮，这些转变在他的成长了里潜移默化了他的命运和整个花儿乐队的命运，他们的专辑一张比一张出得快，速度的快意味着粗制滥造，并最终让大张伟在惰性的驱使下“华丽的借鉴”了多首国外歌曲甚至是香港歌手黎明早年的一支粤语歌，然后用他们娱乐大众的编曲方式赢得了越来越多人的追捧和喜爱，也造成现在的千夫所指。
我确信，喜欢花儿之前的人和花儿现在的人有决少的交集。我也终于明白为什么麦田守望者被问到关于花儿的问题时他们说“各人的追求不一样，他们只是得到了他们想要的而已”。
有没有人跟我一样听着以前的花儿来缅怀他们横冲直闯的那段日子，大张伟亵渎了自己的才华和所有曾经喜欢过他的人对他的欣赏，更亵渎了自己曾经的梦想和方向。
如果时间可以静止，希望花儿回到从前，永远开放在幸福的旁边。
这是花儿的当年。三个容貌干净笑容耀眼的调皮少年，在冬日的暖阳里套着水蓝色外套和鹅黄色的长袖T恤，不张扬不做作，有最最初始的美好和清澈。他们在16岁时作为中国第一支未成年乐队在中国北京摇滚圈里横空出世，他们曾经对着记者的摄像头毫不顾忌的说“我最讨厌R&B了”然后摇头一脸没有遮掩的坏笑和不屑——"R&B"在当代中国仍然代表着走在尖端的的流行文化，他们想作的，是自己的与众不同的朋克。那时候的他们拥有的是不及现在一半的死忠fans，到云南走穴，小小的酒吧简陋的设备，大张伟扯着他的嗓子唱《放学了》，金属质的嗓音仍然带些学生气的稚嫩，还有非常认真的眼神，专注着他的歌唱和吉他演奏，印象深刻，无法磨灭。
《洗刷刷》《花季王朝》——
这是花儿的现在。当年那个虽然聒噪但非常可爱的大张伟明目张胆的抄袭爱尔兰丹麦美国韩国日本等各国歌手的音乐作品，并在这些歌曲名称下面全部署名词曲大张伟。他们红得发紫，邀约不断，《嘻唰唰》的流行程度以恶俗06春晚小品里出现两次的形式达到顶点。从京蜂跳到百代之后的花儿就已经不再是以前的花儿。他们说自己已经过了见谁恨谁的年纪，作为一个艺人，就是要娱乐大众，才华横溢的大张伟给自己定义为艺人，而不是一个特立独行的歌者，说自己喜欢hip_hop和小甜甜布兰妮，这些转变在他的成长了里潜移默化了他的命运和整个花儿乐队的命运，他们的专辑一张比一张出得快，速度的快意味着粗制滥造，并最终让大张伟在惰性的驱使下“华丽的借鉴”了多首国外歌曲甚至是香港歌手黎明早年的一支粤语歌，然后用他们娱乐大众的编曲方式赢得了越来越多人的追捧和喜爱，也造成现在的千夫所指。
我确信，喜欢花儿之前的人和花儿现在的人有决少的交集。我也终于明白为什么麦田守望者被问到关于花儿的问题时他们说“各人的追求不一样，他们只是得到了他们想要的而已”。
有没有人跟我一样听着以前的花儿来缅怀他们横冲直闯的那段日子，大张伟亵渎了自己的才华和所有曾经喜欢过他的人对他的欣赏，更亵渎了自己曾经的梦想和方向。
如果时间可以静止，希望花儿回到从前，永远开放在幸福的旁边。
