永恒的小夜曲

如果说搞乐队也有所谓的“出道”的话，我就是扒秋虫的带出道的，忘了那时候是怎么知道他们的，反正一听就非常喜欢，爱樱子爱得不行了，很快唱会了专辑上所有的歌，那段时间受他们影响之深，连写出来的东西都沾满樱子的气息。自从我最初的乐队“红色平方”组建后，就一直很苦恼该从学谁开始，当然，创造基于模仿嘛，想来想去，选了秋虫，至于原因，可能是跟偶像崇拜有关。当乐手们扒带熟练以后，在无为吉他社的小聚会上，我就这么开唱了。后来还正式的在“圣地豪情”酒吧演了唯一的一场，我还差点从音箱上摔下来，也就是那时候认识断弦乐队的，那还是2002年10月的事了，所以多多少少总对秋虫有些偏爱吧。

秋虫其实一直没怎么红，要说他们还是多亏了张婉婷，拍了一部不好评价的电影《北京乐与路》，把秋虫的一首《永恒的小夜曲》带火了。当时传说北京的不少乐队都拒绝参加这“文化贩子”的演艺活动，但秋虫去了。

要说震撼那是《赞美诗》，要说唯美那是《My bloody soul》，要说爱情那是《狂人日记》，要说躁动那是《三月》，要说大气那是《666》，要说工业那是《工业时代》……正因为如此，他们的风格似乎至今也没有定论。但风格的界定是乐评的事，我只负责推荐我喜欢的。樱子的声音给我的感觉是如此不可一世，女巫般高傲。秋虫打破了那种女主唱要么极柔要么极刚的路数，也摈弃了毫无新鲜死气沉沉的美声唱腔，用樱子最本源的声音，证明了女人一样可以玩好重的音乐，而无须弄得像一些金属乐队的女主唱那样都看不出是女人了。

当听樱子唱着“他如此纯净他永远不会抛弃我，即使我活着什么都没有”的时候，总是非常怀念曾经引以为傲的那段爱情，那时也是把这首歌唱给他的啊，以为他能像樱子说的，像自己想的那样冷漠、纯净、神秘、疯狂，以至永恒，也曾以为自己能像樱子那样黑暗的鲜艳。