暗舞
上周末例行失眠，打开收音机，邂逅到这首歌。
前奏一起就抓住了人：吉他和大提琴，一明一暗分踞左右，错落有秩的对奏，伴随钢琴和贝司在背景打出中速波丽露节拍。如此精当的编排，竟就勾勒出日月相推的光影，以及踮起脚尖旋转着、轻盈且柔韧的身段，甚至还有墙壁和地板的反射。
“结束了扮演白天的俘虏”，唱词在不经意间注入，乐器在切分音后暂停，让注意力汇聚到一只突然打开的香水瓶，关注着释放的欢愉逐渐弥散。而不甚标准的国语，有些干草味、略现疲惫、但依然干净细腻的亲切女声，让我在第一时间猜测这是不是潘迪华。
这一段的唱法压稳了节奏，保留着一种谨慎和试探，摆着架势、遵循舞步，热身般尝试久违的身体是否依然灵活。最后“旋转着自由轻轻飘浮”这句，到了“浮”字，作足了滑行。随着钢琴音阶升调，飞入副歌。
旋律的轨迹变得循环但又闭合，节拍更为松散，香水瓶被彻底打翻，空间幻化作一方舞台，她以小碎步悠然自得的摇摆到解脱。到最后一句“像一颗珍珠，最明亮的孤独”，结束短暂的欢乐回到现实，但已经从另一个角度认识了自己。这时手风琴的奏鸣已经进入，延续着洋溢的气氛。
最后知道，这个声音其实是属于陈小霞。
陈小霞的名字是十几年来通过磁带和CD歌词页作曲人那一栏逐渐认识的，林良乐《温柔的慈悲》、孟庭苇《你看你看月亮的脸》、黄莺莺《情雪》、苏芮《花若离枝》、王菲《季候风》《约定》《守时》、张国荣《不想拥抱我的人》、梅艳芳《下辈子别再做女人》、莫文蔚《他不爱我》、黄耀明《我这么容易爱人》、杨千嬅《如果东京不快乐》、陈奕迅《明年今日》……几乎都是那种隐忍但依旧充盈的伤感。现在这首叫做《暗舞》的歌也不例外，但听到作者亲自唱出，却分外动容，导出了埋藏得很深的共鸣。
回头看一遍前面的文字，其实歌曲本身的气氛并没有如我描述的这么强烈，陈小霞还是保留着大多数中年女人的矜持和淡定。只是这种情绪的变化相当微妙，触动完全是静电般的。少说几句不甘心，只得放大了拆解，再缩回去欣赏。所以，请你干脆忘掉我说过的，亲自体会罢。
前奏一起就抓住了人：吉他和大提琴，一明一暗分踞左右，错落有秩的对奏，伴随钢琴和贝司在背景打出中速波丽露节拍。如此精当的编排，竟就勾勒出日月相推的光影，以及踮起脚尖旋转着、轻盈且柔韧的身段，甚至还有墙壁和地板的反射。
“结束了扮演白天的俘虏”，唱词在不经意间注入，乐器在切分音后暂停，让注意力汇聚到一只突然打开的香水瓶，关注着释放的欢愉逐渐弥散。而不甚标准的国语，有些干草味、略现疲惫、但依然干净细腻的亲切女声，让我在第一时间猜测这是不是潘迪华。
这一段的唱法压稳了节奏，保留着一种谨慎和试探，摆着架势、遵循舞步，热身般尝试久违的身体是否依然灵活。最后“旋转着自由轻轻飘浮”这句，到了“浮”字，作足了滑行。随着钢琴音阶升调，飞入副歌。
旋律的轨迹变得循环但又闭合，节拍更为松散，香水瓶被彻底打翻，空间幻化作一方舞台，她以小碎步悠然自得的摇摆到解脱。到最后一句“像一颗珍珠，最明亮的孤独”，结束短暂的欢乐回到现实，但已经从另一个角度认识了自己。这时手风琴的奏鸣已经进入，延续着洋溢的气氛。
最后知道，这个声音其实是属于陈小霞。
陈小霞的名字是十几年来通过磁带和CD歌词页作曲人那一栏逐渐认识的，林良乐《温柔的慈悲》、孟庭苇《你看你看月亮的脸》、黄莺莺《情雪》、苏芮《花若离枝》、王菲《季候风》《约定》《守时》、张国荣《不想拥抱我的人》、梅艳芳《下辈子别再做女人》、莫文蔚《他不爱我》、黄耀明《我这么容易爱人》、杨千嬅《如果东京不快乐》、陈奕迅《明年今日》……几乎都是那种隐忍但依旧充盈的伤感。现在这首叫做《暗舞》的歌也不例外，但听到作者亲自唱出，却分外动容，导出了埋藏得很深的共鸣。
回头看一遍前面的文字，其实歌曲本身的气氛并没有如我描述的这么强烈，陈小霞还是保留着大多数中年女人的矜持和淡定。只是这种情绪的变化相当微妙，触动完全是静电般的。少说几句不甘心，只得放大了拆解，再缩回去欣赏。所以，请你干脆忘掉我说过的，亲自体会罢。
