妥协市场的产物，但却是最是适合她的

华语乐坛，作为非创作歌手本质就是资源的争夺，但其实在这背后是不同经济公司的斗争。1982年，罗大佑一张《之乎者也》震惊了整个华语乐坛，reggae、民谣、带着批判兼具文学性的歌词，让华语乐坛为之一动，原来音乐还可以这样玩。

上个世纪，罗大佑掀起乐坛狂潮之后，李宗盛、陈升、林强、齐豫、潘越云、陈淑桦等歌手一个个走进人们的视线，为华语乐坛带来了一股股高潮。而就在20世纪末，徐怀钰、任贤齐、苏慧伦等一系列偶像类歌手走进人们视线，突然间，年轻人似乎开始不再那么喜欢“我将真心付给了你，将悲伤留给我自己”这样的歌曲，也不再喜欢“别以为我们的孩子们还小，他们什么都不懂，我听见无言的抗议在他们悄悄的睡梦中”这样的悲天弥人，他们更喜欢“你总是心太软，把所有问题都自己抗”这样的小情调歌曲，旋律更加上口，更容易传唱的歌曲，当年《心太软》据说买了2000多万张。整个大街上面传唱的不再是“你不属于我，我也不拥有你”，而是“你不要这样偷偷地看着我，我的脸会变成红苹果”，歌手的走红，市场更多倾向于更加好看的，更加有偶像气质的歌手，这个时候，华语乐坛已经开始慢慢地改变了，之后二十一世纪出道的歌手，无一不具备这个气质。

滚石在上个世纪，拥有罗大佑、周华健、李宗盛、陈淑桦、任贤齐、徐怀钰、莫文蔚、赵传、潘越云、齐豫......音乐创作方面，罗大佑、李宗盛等大师驻足，偶像方面，徐怀钰当年据说养活了半个滚石唱片，任贤齐《爱像太平洋》成为台湾最后一张销量突破百万的唱片，还有尚为大火的五月天，这个时候的滚石唱片自然风头一时无两，而在徐怀钰、苏慧伦等少女系歌手相继flop之后，梁静茹成为了滚石的种子选手，而此时市场流通，多家唱片公司瞄准了中国这片广大的市场，华纳唱片作为拥有麦当娜等多位巨星的世界三大唱片公司之一，自然不会忘了这杯羹，孙燕姿便是华纳唱片投进华语市场的重磅炸弹，（由于本篇是讲王心凌的，所以不多加赘述），而百代就是萧亚轩这样一个能歌善舞，带着点ABC味道的女歌手，要想彼时的百代唱片还如日中天啊，可是现在已经被环球唱片收购，这几位几乎都是每个唱片公司精心打造的种子选手，而这个时候，蔡依林就没有那么幸运，加入了当时声势最大的环球唱片，而单纯从第一张《jolin1019》来看，环球唱片很明显只是想拿蔡依林来复制徐怀钰式的成功，并没有多大的想法延续蔡依林的歌手生涯，于是千篇一律的造型，上世纪大肆流行的抒情芭乐，加翻唱欧美日韩的口水歌，蔡依林就这么糊里糊涂地出道了，可是奇迹出现了，蔡依林竟然红了，当时的梁静茹显然还没有走红，当时“蔡依林、萧亚轩、孙燕姿、周蕙”才是四小天后，而这个就是我这篇要说的，市场定位对歌手真的很重要，梁静茹的第一张很差吗？事实并不是这样的，相反梁静茹第一张其实风格十分统一，词曲几乎可以说首首精良，原因就出在李宗盛依然在用打造陈淑桦、辛晓琪那套，来打造一个20左右的小女生，而且市场定位是青少年，市场当然不会买账。

艾回唱片作为日本坐拥了那么多歌姬的唱片公司，当然不会放过华语这个大的一个市场，王心凌的首张就这么诞生了，王心凌就是艾回唱片辛苦训练了很久的种子，2003年，王心凌的首张《Cyndi begin》发行，不同于后来甜蜜教主的定位，艾回唱片似乎想把王心凌打造成一个倔强系的酷酷女生，唱腔也是硬硬的，歌词也是“love is over，dreams never come true，伤过的心，童话世界，世界不再美丽”，曲风几乎完全之前打造的BOA一样，可显然市场不买账，蔡依林当时与环球刚结束合约，索尼唱片又重金打造，而王心凌完全与蔡依林撞型了，几乎都是带着女孩独立自主的少女歌手，可是这边蔡依林的成绩实在太过于耀眼，《看我七十二变》直接一跃当年女歌手唱片销量冠军，于是过于心急的艾回唱片，快马加鞭给王心凌做了这张妥协市场的产物。

《爱你》这张，几乎完全不同于上一张的酷女孩感觉，整张几乎都把王心凌往日系元气少女方面打造，首播主打《爱你》翻唱日本，在当时那个网络不发达的年代，或多或少的唱片公司都会为公司旗下歌手安排翻唱歌曲，而翻唱又是一件花最少功夫获得最大效益的途径，不出所料，王心凌红了，并且在当时马不停蹄，接连着发行了七张唱片的孙燕姿、如日中天的萧亚轩、蔡依林看我七十二变翻身之后这么多对手夹击的情况下，王心凌以甜蜜教主的身份火了，翻唱欧美的《第一次爱的人》，极大程度地结合王心凌的嗓音特质，不出意外，这首歌曲成为了之后王心凌的代表作，而专辑几乎每一首歌都是为了王心凌贴身打造，《月光》翻唱民谣，完美地贴合了唱片封面上面那个氧气少女，面带微红，《羽毛》请来黄金搭档姚若龙陈小霞，几乎就是为了王心凌而写的，难以想象王菲或者张惠妹唱《羽毛》，综上，这张《爱你》完全放弃了上一张的风格，但是却完美地凸显了王心凌的特质。

虽然这张唱片妥协了市场，但是于王心凌本人而言，也是一个非常棒的尝试，试想王心凌适合蔡依林或者萧亚轩那样的风格吗?

可爱了这么多年，王心凌当然有尝试过转型，但是基本每次转型都会或多或少的失败，《少女的祈祷》就是最好的例子，王心凌本人其实也是这样的性格，她自己有过创作，《黏黏黏黏》就是出自她自己的手里，她私底下面其实就是这样可爱的性格，就像《羽毛》里面所唱的，“我觉得我是雪白的羽毛，向往着幸福的渺小”，希望王心凌终有一天会成为一只“幸福的青鸟”。