总有一种声音温暖人心

  对于资深的古乐歌剧爱好者来说，Hunt女士并不是一个陌生的名字，虽然她离开舞台已经有许多年了，但提起因被弃疯狂的复仇女神美狄亚，或者陷入不伦之恋而身心煎熬的菲德拉，第一个会想起的仍然是她，可惜的是在1996年格林德伯恩音乐节的里程碑式的Theodora演出之后，她嫁给了作曲家Peter Lieberson，退出舞台。像许多有真才实学但不愿张扬的人一样，她很快就陷入了沉寂。

  直到2002年，人们才在Mackerras指挥的歌剧Idomeneo重新看到了这个名字，不过加上了夫姓Lieberson,但她高贵浑厚的嗓音依然没变，我也是通过这个录音才开始迷恋上她的声音，开启了我对古乐次女高音的痴迷之路。

  Lorraine Hunt并不是学声乐起家的，生于加利福尼亚的她，在她职业生涯的开始，选择的是中提琴，并且从事了很长一段时间后，在近30岁时才转向声乐，1986年在Peter Sellas惊世骇俗的Giulio Cesare现代版里扮演庞培的儿子Sesto,开始了她辉煌的生涯。之后她与Sellas一直有紧密合作，Handel的Theodora,Mozart的Don Giovanni,Adams的El Nino,几乎可以说她是一位全能的女高音-次女高音，在McGegan,Christie的提携下，她创造了许多伟大的角色，甘美的Susanna,沉郁的Theodora,如春风般温暖人心的Irene。她的演出横跨了法国抒情悲剧,意大利正歌剧,艺术歌曲,清唱剧,现代歌剧等多个领域.

  Avie公司于04年出版的这张咏叹调集显示了她对Handel声乐的热爱于精通，收录了Irene所有的五首咏叹调，Handel最戏剧性的康塔塔Lucrezia，以及Serse的选段，这些曲目可以说都是她最为熟悉的，Theodora的两个女角她在Mcgegan与Christie两位指挥下分别唱过，Serse她在暂时退休前于美国演过，搭档是David Daniels和Lisa Saffer,可惜没留下录音。

  虽然我已经拥有了1996年格林德伯恩音乐节Theodora的录音，但在这里Hunt在咏叹调的处理上更加细腻而内敛，"As with rosy steps the morn"这首光辉的赞歌，她在咬字情感上达到令人吃惊的效果，仿佛每句句词都牵住你的注意力，唱到最后一句“Raise thou our Hopes Of endless light“里面的Hopes,以及Endless light那种坚定的信仰感,决不是苍白的Galstian和Susan Bickly能比的.

  "Defend her, Heav'n"我一直认为是很难唱好的,要么感情过度要么力不从心,Hunt在数年前的演绎显得过于激动,在这里的处理就更为贴切,"Let angels spread"这句里的颤音也自如了许多.

  与Irene不同,聆听她的Serse与Lucrezia是全新的体验,Lucrezia火一般的激情十分适合她,仿佛又回到了93年的Medee,特别是Steven Stubbs领衔的非凡的通奏低音组的配合下,"Gia nel seno comincia a compir"的感情爆发也极为震撼. 而她的暴君则塑造得比较多情而深厚,在音乐上无懈可击,但从人物性格来看并不是很适合,不过她的"Ombra mai fu"仍然是我的心水之选.

  曾经记得外国网站上有人称Lorraine Hunt是古乐界的卡拉斯,虽然这种说法很可笑,但仔细想想有点道理,她们都是伟大的女演员,擅长塑造心理备受煎熬的角色,但Hunt的曲目无疑广阔了许多,在浩瀚的巴洛克声乐宝藏中,她总是最合适的演绎者之一,借由她的非凡演出才使这些故纸堆里的艺术重新温暖我们.