想起
炒概念，并不是家电行业的专利，其实唱片工业更是有过之而无不及。
看到江美琪，会想起在徐怀钰之后，唱片公司一蜂窝炒“少女歌手”的情景。
虽然在流行乐的世界里怨妇满街走不是什么好事，可是，全都挂着“我是女生”的牌子张牙舞爪也让人吃不消。
女生？全世界适龄人口中，一半是男生，剩下一半都是女生。有什么了不起？
还记得江美琪刚出道的第一张专辑叫做《我爱王菲》，主打歌是《对我好一点》，三八兮兮的戴着拳击手套在MV里唱“嘿，你对我好一点，要不然给你狠狠一拳”。
这就是所谓“新人类”的行为方式吗？我觉得它嚣张的姿态人造的痕迹太重,没有灵魂。更要命的是，没有灵魂的美少女至少还能博得人家一句“花瓶”，江美琪又不是那种型的。
因为有了成见，所以专辑里其它的我歌就没有听。
《第二眼美女》发行，整张专辑我只挑那首《我多么羡慕你》来放。后来，听到传言，说少女歌手里真正替所属公司赚到钱的只有萧亚轩，当时半红不黑的江美琪面临下一张专辑无法面市的窘境。
再后来，就听到了《想起》。
初听，最先记住的是一些零散的句子“……花季，虽然会过去，今年明年，有一样的风景……我来不及，全都要还回去……”，还有那合上了呼吸节拍的旋律。
找了歌词来看，感觉又不同。
这是像着色轻淡的水彩画般的一首歌。画中的人和物影影绰绰隐身在氤氲的水汽后，都淡作了一块块的水迹与颜色，蓝，是浅蓝，红，是水红，绿，是淡绿。
不太敢相信这种云淡风清的歌居然就是那个拿“我爱王菲”作宣传喙头的女孩子唱的，可又的的确确是她唱的。
去买了整张专辑来听，好印象又大大的增加。
编曲都出奇的简洁，主要是钢琴、吉它和鼓，可是，简笔画也有简笔画的意境呢。
对专辑里的慢歌都很中意。每一首，总有那么一两句，会跳出来让你记住它。对，旋律，这些慢歌的旋律很动听，你根本不用理文字的倾诉,它以音符的吸引力抓住耳朵。
无论是《凝望》里的“若你只是又寂寞，怀念起从前的我，”还是《亲爱的，你怎么不在我身边》的“亲爱的，你怎么不在我身边，我们有多少时间能浪费”，又或者是《在我身边》中的“感情总有起伏，生活偶尔属于盲目，可是我没有权利介入，你想追求的幸福……”随意的听整支曲子，自然而然就会记住这几句的旋律。
《悄悄话》，让人想起余光中一首叫做《贴耳书》的诗。都是关于低语的，只是，《贴耳书》里，虽然没有说明在耳边悄悄说了些什么，整首诗的气氛却充满了亲昵感，想象得出必是让人喜悦的。而《悄悄话》，却是相反的路子，“不要随便说，说太美的承诺，怕只是一瞬间，都变成牵强的借口”，是彷徨与无奈的情绪。
《双手的温柔》是翻唱日本去世的国宝级艺人美空云雀的《蜿蜒的河川》。美空云雀的嗓子很似梅艳芳，她幽幽地唱来，是一种成熟女子的哀怨，那种情绪仿佛空气里一个个缭绕的烟圈，若有若无，眼睛可以捕捉到它的轨迹，但无法用手捕捉。听美空云雀的版本，方才察觉这歌的曲子实实在在有很重的日本歌谣味道。江美琪的版本，许是因为音色和语言的关系，不太能听出原曲的日本味，而且，江美琪唱来，这首歌已完全是年轻女孩的感伤了。
很喜欢那句“当我习惯寂寞，才是自由的时候”，还有像叹息一样的“啊，时光安安静静地走过”。专辑里的慢歌，都不是撕心裂肺的悲情路线，而更像一个偶尔有了空闲的女孩子翻起旧事来回味的怅惘，已经不再是那种尖锐的伤痛，而是影影绰绰的隐痛。
和《想起》呼应的是《我又想起你》，音乐比《想起》的情绪要显得激动。《想起》还是平静的，更多的是回忆和感叹，而《我又想起你》，则是情感的表述，“当我又想起你，是我躲避不及的原因，总以为可以否定你的爱情，却在不成眠的夜，我又想起你”，那种想忘而不能忘的感觉，压抑后再压抑后的倾诉是不可能拿平静的旋律来配的。
对这张专辑的不满，在于，在动听的慢歌之外，还塞了《泡泡糖》、《笨金鱼》这种一看一听就是塑造所谓新世代少女形象的歌，什么“小心我变成鲨鱼，一口把你吃掉”，蹦蹦跳跳吵吵闹闹装可爱，但是，这种无厘头小女生语句的歌夹在那些云淡风清的慢歌里，其实非常矫情。
这就是所谓的形象塑造了吧。有时候都不知道歌手是在唱歌还是在演戏，也不知道是卖唱片还是卖形象，唱片公司总不让歌手老老实实唱歌，总是还要另外画个模子，然后，歌手唱歌，还得演戏。这个年头的歌手，很少能完完全全当个歌手。他们或主动或被动地发掘自己在歌唱之外可讨公众欢心的地方，然后，再把这些讨巧的亮点包上锡纸、扎上蝴蝶结向公众出售，音乐？音乐只是蛋糕上的樱桃罢了。
可是，江美琪碰到了那么适合自己嗓子的歌，唱到最后，已让人忘了她平凡的外表并没有歌那么纤巧，而完全沉浸在音乐的意象里的时候，正该适可而止让人留着这好印象，画蛇添足加的那些泡泡糖，只平白地扫了人的兴。
2002/05/15
看到江美琪，会想起在徐怀钰之后，唱片公司一蜂窝炒“少女歌手”的情景。
虽然在流行乐的世界里怨妇满街走不是什么好事，可是，全都挂着“我是女生”的牌子张牙舞爪也让人吃不消。
女生？全世界适龄人口中，一半是男生，剩下一半都是女生。有什么了不起？
还记得江美琪刚出道的第一张专辑叫做《我爱王菲》，主打歌是《对我好一点》，三八兮兮的戴着拳击手套在MV里唱“嘿，你对我好一点，要不然给你狠狠一拳”。
这就是所谓“新人类”的行为方式吗？我觉得它嚣张的姿态人造的痕迹太重,没有灵魂。更要命的是，没有灵魂的美少女至少还能博得人家一句“花瓶”，江美琪又不是那种型的。
因为有了成见，所以专辑里其它的我歌就没有听。
《第二眼美女》发行，整张专辑我只挑那首《我多么羡慕你》来放。后来，听到传言，说少女歌手里真正替所属公司赚到钱的只有萧亚轩，当时半红不黑的江美琪面临下一张专辑无法面市的窘境。
再后来，就听到了《想起》。
初听，最先记住的是一些零散的句子“……花季，虽然会过去，今年明年，有一样的风景……我来不及，全都要还回去……”，还有那合上了呼吸节拍的旋律。
找了歌词来看，感觉又不同。
这是像着色轻淡的水彩画般的一首歌。画中的人和物影影绰绰隐身在氤氲的水汽后，都淡作了一块块的水迹与颜色，蓝，是浅蓝，红，是水红，绿，是淡绿。
不太敢相信这种云淡风清的歌居然就是那个拿“我爱王菲”作宣传喙头的女孩子唱的，可又的的确确是她唱的。
去买了整张专辑来听，好印象又大大的增加。
编曲都出奇的简洁，主要是钢琴、吉它和鼓，可是，简笔画也有简笔画的意境呢。
对专辑里的慢歌都很中意。每一首，总有那么一两句，会跳出来让你记住它。对，旋律，这些慢歌的旋律很动听，你根本不用理文字的倾诉,它以音符的吸引力抓住耳朵。
无论是《凝望》里的“若你只是又寂寞，怀念起从前的我，”还是《亲爱的，你怎么不在我身边》的“亲爱的，你怎么不在我身边，我们有多少时间能浪费”，又或者是《在我身边》中的“感情总有起伏，生活偶尔属于盲目，可是我没有权利介入，你想追求的幸福……”随意的听整支曲子，自然而然就会记住这几句的旋律。
《悄悄话》，让人想起余光中一首叫做《贴耳书》的诗。都是关于低语的，只是，《贴耳书》里，虽然没有说明在耳边悄悄说了些什么，整首诗的气氛却充满了亲昵感，想象得出必是让人喜悦的。而《悄悄话》，却是相反的路子，“不要随便说，说太美的承诺，怕只是一瞬间，都变成牵强的借口”，是彷徨与无奈的情绪。
《双手的温柔》是翻唱日本去世的国宝级艺人美空云雀的《蜿蜒的河川》。美空云雀的嗓子很似梅艳芳，她幽幽地唱来，是一种成熟女子的哀怨，那种情绪仿佛空气里一个个缭绕的烟圈，若有若无，眼睛可以捕捉到它的轨迹，但无法用手捕捉。听美空云雀的版本，方才察觉这歌的曲子实实在在有很重的日本歌谣味道。江美琪的版本，许是因为音色和语言的关系，不太能听出原曲的日本味，而且，江美琪唱来，这首歌已完全是年轻女孩的感伤了。
很喜欢那句“当我习惯寂寞，才是自由的时候”，还有像叹息一样的“啊，时光安安静静地走过”。专辑里的慢歌，都不是撕心裂肺的悲情路线，而更像一个偶尔有了空闲的女孩子翻起旧事来回味的怅惘，已经不再是那种尖锐的伤痛，而是影影绰绰的隐痛。
和《想起》呼应的是《我又想起你》，音乐比《想起》的情绪要显得激动。《想起》还是平静的，更多的是回忆和感叹，而《我又想起你》，则是情感的表述，“当我又想起你，是我躲避不及的原因，总以为可以否定你的爱情，却在不成眠的夜，我又想起你”，那种想忘而不能忘的感觉，压抑后再压抑后的倾诉是不可能拿平静的旋律来配的。
对这张专辑的不满，在于，在动听的慢歌之外，还塞了《泡泡糖》、《笨金鱼》这种一看一听就是塑造所谓新世代少女形象的歌，什么“小心我变成鲨鱼，一口把你吃掉”，蹦蹦跳跳吵吵闹闹装可爱，但是，这种无厘头小女生语句的歌夹在那些云淡风清的慢歌里，其实非常矫情。
这就是所谓的形象塑造了吧。有时候都不知道歌手是在唱歌还是在演戏，也不知道是卖唱片还是卖形象，唱片公司总不让歌手老老实实唱歌，总是还要另外画个模子，然后，歌手唱歌，还得演戏。这个年头的歌手，很少能完完全全当个歌手。他们或主动或被动地发掘自己在歌唱之外可讨公众欢心的地方，然后，再把这些讨巧的亮点包上锡纸、扎上蝴蝶结向公众出售，音乐？音乐只是蛋糕上的樱桃罢了。
可是，江美琪碰到了那么适合自己嗓子的歌，唱到最后，已让人忘了她平凡的外表并没有歌那么纤巧，而完全沉浸在音乐的意象里的时候，正该适可而止让人留着这好印象，画蛇添足加的那些泡泡糖，只平白地扫了人的兴。
2002/05/15
