专评《一块红布》
那时候的男人对姑娘的态度往往故意表现的不以为然，难有口头的爱，往往嬉笑怒骂假装无有牵挂，好像孑然一身来去潇洒。
潇洒什么，那个时代的男人爱什么都带着激烈的情绪。怎么可能潇洒。
男人年轻多少都开始向往参与政治。哪怕是过过嘴瘾也是个表现的机会。这时你会在某个历史纪录片里看见了那年五月十八日出现在广场上的崔健，我乐了。崔健！
看来全世界的男孩儿们在成长过程中都有表现欲旺盛的时候。
他在歌里唱到，内块儿红布蒙住了双眼也蒙住了天，他却还是回答看见的是期望的幸福。看不见自己和脚下的路，却还是想让它做主。
你想想，有什么东西是可以用红布象征？
他感觉那红布不是铁，却像铁一样强和烈，他感觉这红布上有血，因为握在手里是热乎乎。他没有地儿住，荒野里也是干枯，想要喝点儿水，却只有它的嘴将他的嘴堵住。
没有地儿住，荒野干裂也就没有多少食物，甚至喝水也难以满足。这极端的艰苦分明是中国从男孩儿成长为男人过程中一无所有的痛苦，始终伴随着的仅仅是这块儿热乎乎的红布。
所以他继续唱道他要永远陪伴着它，因为他最知道它的痛苦。
《一块红布》。
它抱怨着这红布带来的痛苦，强调不曾改变的贫困和穷苦，提醒着它对他的辜负。
两者又存在着漫长的感情根固着痛苦，就是这块儿红布。
那时代的男人就是这样，他绝不肯痛痛快快的表达自己，要他直接说他肯定觉得别扭，他非得拐个弯，即便表达的不是爱情，即便他想谈政治。
在接受采访的时候崔健说这不完全是在唱政治，他说这也可以是唱爱情。那么我觉得确切的讲他唱的是爱情政治。
“我不能走，我也不能哭，因为我的身体已经干枯。我要永远这样陪伴着你，因为我最知道你的痛苦。”
他知道，这红布给他再多的痛苦，他自己也是这块布的染料。
艺术有政治的责任，但没有政治的目的。---崔健.
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