幸福可望不可及
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很多人对《第三只眼》的评价不好，我仍然疯狂喜欢这个专辑，即便我从来没有学会过唱任何一首歌曲。没有人能够想象我是如何被《第三只眼》吸引，在疲惫的曲调背后，那些词句如何一点一点准确地命中我的内心。在过去的几年里，从几年前amei最早让我听它开始一直至今，“我不能，我不能，我不能没有钱”的叫声就始终萦绕在耳边，而每一次我觉得幸福就在身边的时候，“幸福可望不可及”的嘶喊就在心底摇曳起来。《第三只眼》里浓重的不安全感，还有受挫、迷茫、犹豫等等全部的负面因素交织在一起，歌唱者正在做出最彻底的妥协，一点点不甘并没有成为亮色——混合（mixed）的音响效果像漩涡一样搅拌着这最后的不甘心。理想和爱情还有其他，都被怀疑甚至否定，现实变成一个巨大的梦魇笼罩着我们，钱的影子漂浮在这梦魇之中，让人眼睛血红。
我对amei说这是结束性的摇滚专辑，结束摇滚里的理想、流浪和爱情，结束叛逆、抵抗和健壮。在我印象中，第一次听崔健的一无所有是极其震撼的经历，在硕大的礼堂，对未来毫无所知的我。晚会是市里的某个正式庆祝演出，临近结场，一个拄着拐杖的年轻矮个男子，在鲜红的礼堂舞台上，一个人，高昂地唱 “一无所有”。现在想起来，这个场景有太多的寓意：权不说一个反叛的摇滚曲目作为一个主旋律的晚会结场；即便这歌唱的人，也确实有些一无所有的意味；但是他的声音实在太高昂，对于自己的一无所有充满着骄傲和自豪；对爱情，对那个要和他一起走的女子，面部神情十分投入饱满；而且，他似乎也乐意流浪，并期盼流浪的未来是个阳光的未来；甚至对于那个场景而言，他得身体和精神都足够健壮。
《天下没有不散的筵席》高喊结束，就是结束了我心中得上面这些情景。尽管月前还是几个月前，崔健依然能够在工体掀起热闹的景象，但是热闹的人们都是 “我已经，我已经，我已经有了钱”的人们，都是已经在现实的风尘里打滚，借着这热闹来温暖一下记忆而已。幸福在理想和现实中摇摆的时候，我们慢慢放弃了对幸福的追求，只是乐于遥望一下即可。所以，崔健已经不真实了，Amei说，《一无所有》这个专辑太纯粹了，过于纯粹就是虚伪。我无从判断，旧时记忆里红舞台上那个高唱的残疾歌手是否虚伪，但是我至少笃信工体的热闹不会太真实——真实如同幸福一样可望不可及。但是《第三只眼》想要放弃了摇滚自身，放弃理想、爱情，决意在不安全的现实里做一个妥协者的时候，看上去，还是真实得如同这现实别无二致。
很多人对《第三只眼》的评价不好，我仍然疯狂喜欢这个专辑，即便我从来没有学会过唱任何一首歌曲。没有人能够想象我是如何被《第三只眼》吸引，在疲惫的曲调背后，那些词句如何一点一点准确地命中我的内心。在过去的几年里，从几年前amei最早让我听它开始一直至今，“我不能，我不能，我不能没有钱”的叫声就始终萦绕在耳边，而每一次我觉得幸福就在身边的时候，“幸福可望不可及”的嘶喊就在心底摇曳起来。《第三只眼》里浓重的不安全感，还有受挫、迷茫、犹豫等等全部的负面因素交织在一起，歌唱者正在做出最彻底的妥协，一点点不甘并没有成为亮色——混合（mixed）的音响效果像漩涡一样搅拌着这最后的不甘心。理想和爱情还有其他，都被怀疑甚至否定，现实变成一个巨大的梦魇笼罩着我们，钱的影子漂浮在这梦魇之中，让人眼睛血红。
我对amei说这是结束性的摇滚专辑，结束摇滚里的理想、流浪和爱情，结束叛逆、抵抗和健壮。在我印象中，第一次听崔健的一无所有是极其震撼的经历，在硕大的礼堂，对未来毫无所知的我。晚会是市里的某个正式庆祝演出，临近结场，一个拄着拐杖的年轻矮个男子，在鲜红的礼堂舞台上，一个人，高昂地唱 “一无所有”。现在想起来，这个场景有太多的寓意：权不说一个反叛的摇滚曲目作为一个主旋律的晚会结场；即便这歌唱的人，也确实有些一无所有的意味；但是他的声音实在太高昂，对于自己的一无所有充满着骄傲和自豪；对爱情，对那个要和他一起走的女子，面部神情十分投入饱满；而且，他似乎也乐意流浪，并期盼流浪的未来是个阳光的未来；甚至对于那个场景而言，他得身体和精神都足够健壮。
《天下没有不散的筵席》高喊结束，就是结束了我心中得上面这些情景。尽管月前还是几个月前，崔健依然能够在工体掀起热闹的景象，但是热闹的人们都是 “我已经，我已经，我已经有了钱”的人们，都是已经在现实的风尘里打滚，借着这热闹来温暖一下记忆而已。幸福在理想和现实中摇摆的时候，我们慢慢放弃了对幸福的追求，只是乐于遥望一下即可。所以，崔健已经不真实了，Amei说，《一无所有》这个专辑太纯粹了，过于纯粹就是虚伪。我无从判断，旧时记忆里红舞台上那个高唱的残疾歌手是否虚伪，但是我至少笃信工体的热闹不会太真实——真实如同幸福一样可望不可及。但是《第三只眼》想要放弃了摇滚自身，放弃理想、爱情，决意在不安全的现实里做一个妥协者的时候，看上去，还是真实得如同这现实别无二致。
