没有形状温柔似水的水，藏起了另一面的决绝
曾和朋友夜聊时谈到过，无论是哪一种艺术表达形式，最终目的都是为了让受众坠入一个创作者营造的情境中。刻意把一个命题拿出来立意的作品容易落了窠臼和下成，且还框死受众的感知。比如，看完一部电影后的意犹未尽里的“意”，就是“情境”了。此“意”在一定程度上“只可意会不可言传”，你甚至不用懂电影中讨论了什么命题，但你会沉溺，所以好的艺术作品后劲很大。
为了艺术而艺术的唯美主义，这样做的确会丧失掉一部分普世价值，或者说，我们真切地想要弱化掉批判和歌颂的价值。我们不要“视一切为理所当然”的古典，“黏黏糊糊、卡在中间、毫无作为”才是我们的浪漫。
《水的记忆》就是一首“黏黏糊糊、卡在中间、毫无作为”的浪漫的歌。
接受了这个设定，就不会觉得这首歌不知所云了。
词像一首诗似的：
独白：（现场版有，单曲里没有）
水没有形状 但是水有声音 所以水有记忆
将“声音（听觉）”和“记忆”联系，弱化“形状（视觉）”。记住开篇独白，之后的词里会反复点到。
灯光黯淡 没有形状
池水柔软 没有形状
那晚泳池 你的轮廓 没有形状
可为什么闭上眼 你在身旁
简单几句，将“视觉”、“触觉”这两个感官弱化——“灯光黯淡 没有形状”弱化视觉；“池水柔软 没有形状”弱化触觉；“你的轮廓 没有形状”弱化视觉。
“可为什么闭上眼，你在身旁”—— 抛出问句，承上启下。
还能获得一点信息，这大概是一个有关夜晚泳池的暧昧的故事。
夏夜的风 没有形状
草莓樱桃香烟的气味 没有形状
早已不记得夏天究竟多热多长
可是你的声音为何夜夜流淌
承接上文，“夏夜的风 没有形状”弱化触觉；“草莓樱桃香烟的气味 没有形状”弱化味觉；“不记得夏天的夜多热多长”弱化感觉。这里用到了通感。
看到了吗，短短几句，将你除听觉之外的感官全部封闭，剩下来的就是极致了。
“可是你的声音为何夜夜流淌”—— 为什么闭上眼你在身旁，是因为你的声音夜夜流淌。解释了上段的提问，把“声音”拟作水流，形容为“流淌”。
曾轶可把比喻和通感用得太妙了。
Fall for you
Fall fall
“Fall”用在这里太贴合情境，如果换成“love”，意思差了不止一点。“Fall for you”是“沉溺于你”，而“love for you”是“爱上了你”，“Fall”比“love”更隐秘、更暧昧、更浪漫。
“Fall”还可以理解成“下降的”“降落”“瀑布”，贴合意象“水”的质感。
如果从此不再见你
我拿什么记得你
跌入水中 沉入水底
想象你慢慢包围 我的身体
还有谁会比你温柔
只有我能被你触碰
流着眼泪的我好快乐
让我溺死在你的怀里
“跌入水中 沉入水底 想象你慢慢包围 我的身体”，像电影慢镜头一样的画面感，把第二人称的“你”赋予到“水”这个意象上，就完整成型了。
“流着眼泪的我好快乐 让我溺死在你的怀里”，一语双关，还可以是“溺死在水里”，因为对我而言，“你”就是“水”，“水”便是“你”；“水的记忆”就是“有关你的记忆”。含蓄而浪漫。
用一个抽象隐秘的metaphor贯穿，极尽心思的去描绘它，看似漫不经心，实则细腻至死。
拿一个个简单的词组句，写出这么有情境有画面感的词，令人心折。
编曲将词营造的情境辅佐得特别好，水流声、有回声的慢板、电子合成器传出的迷幻暧昧的声音、包括忽明忽暗的人声、大量的气声、唇齿碰撞而产生的黏糊的口水音，都让整体氛围被更好的突显。
尤瑟纳尔曾在书中写三岛由纪夫的死，“对生爱得热烈的人，会有另一面对死的向往”。
没有形状温柔似水的水，只是藏起了另一面的决绝。
喜欢得不得了。
曾轶可真是个诗人。
