情,只为你倾
一张好专辑，便是你按下PLAY键后，就再也无心移情他物，只听凭一个声音，带领着你，前往一个个险滩路口，或是古道烽火台，用音乐作风景，把你灌醉。
这个阿信，不是那个写“要将眼泪流成天山上面的湖，让你疲倦时能够扎营停驻”这么纯情美丽歌词的五月天大男生阿信。这个阿信，他叫做苏见信——一个唱摇滚的已婚男人。早在五月天的阿信还叫做陈信宏的时候，他就已经是阿信了。也所以，同为摇滚乐队主唱，他的声音，比起另一个阿信，要远远来得更撕心裂肺更沧桑愤怒更接近摇滚的本质精髓。
我看见，他短短的发，很清爽的样子，在新天地的镁光灯下。不是传统摇滚歌手的长发覆脸，更不是我想象中摇滚歌手该有的粗犷彪悍——一切都统统颠覆成眼前这张，与苍凉奔放完全无关的，年轻爸爸的脸。
他说，在这张新专辑《Special Thanks To…感谢自选辑》里，最爱的还是那首《如果还有明天》，翻唱自前辈，摇滚斗士薛岳大哥的作品。他投入的亮出嗓子。这时，画面给切了一个镜头——没有像其他明星上通告那样，时刻在乎着要用眼神对着镜头说话。他只是专注地唱，哪里也不看，非常用心和投入。一个认真又深情的歌者。所以今天，当他以“信”的名义单独发片，却又不是真的“单飞”，因为他是如此重情重义的一个人，以至每次通告费都还要除以5，和其他乐团成员均分；也因为他的重情重义，才会将自己首张具有个人意义的专辑定名为《感谢》，他要用歌唱感谢一路以来相信、启发、鼓励他的每个人。
听着专辑里她和女儿合唱的那首《爱情三十六计》，一首被我定义为妩媚幽怨小女人味十足的歌曲，也在他的重情编排演绎下，呈现出家的温馨和情趣。好似这就是爸爸陪女儿玩的一件玩具做的一个游戏。这样一个男人，又岂会不是好丈夫？
他的声音，我真的是一见钟情。
一月的某个午后，我站在礼堂外空寂的台阶上，看着冬日寥阔的天空，耳朵边就是这个男人在用尽气力地狂吼“死了都要爱，不淋漓尽致不痛快……”请注意，不是喊叫，而是嘶吼。的确，歌曲是可以喊出来的，但那是少数民族郎情妹意的“唱支山歌依罗喂”，声音扁扁散散，回荡山谷，悠悠渺渺地穿越云霄。阿信则刚好是另一种。他的声音立体又饱满，仿佛冒着蒸汽的淋喷，于头顶处汇聚成一股强大水流，对着心房直灌而入。寒冷天气里所有困恹冬眠的身体细胞，都被这气势如宏的狂烈声音给敲醒了，仿佛每一个蜷缩的毛孔都被彻底打开，每一根臃懒的神经都得到彻底舒展。这把老声音，带着足能冲破和震碎所有爱中的唯唯诺诺谨小慎微的巨大能量，一往无前，横冲直撞。刷刷刷，什么“爱到尽头，覆水难收”的软绵绵骨牌，全部轰然而倒。而在声音休止的刹那，却又有丝丝的凄冷和忧伤滑过。
就是这样，只一句歌词的喷薄而发，我便被他收服，从此彻底缴械投降，任由情绪排山倒海地随歌声蔓延。喜欢这样刚烈不屈的声音，喜欢这样斩钉截铁的态度，喜欢这样大男子主义的敢爱敢恨。我得承认，我在一个对的时节，遇见了一个对的声音。他让我感到冬天不再只有寒冷。
那个时候，我还对他的背景毫无认知，不知道他的样子，不知道他的经历，不知道他追寻音乐梦想的道路上充满了艰辛曲折。我只知道他叫做阿信，然后很无可避免地联想到另一个先出道的阿信。但是我很快发现，这两人的声音完全分属两个磁场，而我的指针，刚好向心于他。
这份喜欢，真要细究，大概也不是没理由的。
少年时看小说看港剧，里面的那些翩翩书生，儒雅公子，英俊少年，商界大亨，风流志士，我没一个钟情的，却偏偏就爱上了黑社会老大的形象，目光阴狠手段残暴脾气躁烈，而眉宇间的一抹温柔，独独只留给自己所爱的女人。情，只因她倾——这样的爱，其实很霸道。不会甜言蜜语，不会千般呵护百般娇宠，但却会暗中洞察她的心绪，她的表情，甚至甘为其出生入死，说一不二。这个他，是《黄埔倾情》里的龙五，是《大时代》里的丁孝蟹，是《吐司男之吻》里对咪咪将一往情深的钮承泽。这样霸气而专情的爱，正是我的向往。
而这，也严重影响到我的审美观。越是痞痞坏坏有点流氓气亦正亦邪的男人，却越是对我有着致命吸引力。然而这么些年，我所见到的男人，不是太乖，就是太坏；不是太平庸，就是太跳脱，一个也入不了眼。大家都太正常，是我爱的太不正常。所以，我独身至今。一个人了二十一年。
我的期待，或者真的，只是一个小女生的幻想希冀？
惟一确信不疑的，是我终于明白，在我开朗合群、循规蹈矩的日常表现里，真的存在着隐隐作祟的叛逆因子。我的那些不寻常的行为和想法，全都肇始于此。它们常常浮上来，又常常沉下去。水面是我的表象，水底才是我的真相。在它们的鼓唆下，我就这样浮浮沉沉，焦灼于两条轨迹间的平衡。
这被遗忘许久的关于爱的向往，却都在听到阿信的一瞬间，重又被招回。只因那一句，死了都要爱。
那么这一次，请允许我也私一回。情，只为你倾——我的阿信。
这个阿信，不是那个写“要将眼泪流成天山上面的湖，让你疲倦时能够扎营停驻”这么纯情美丽歌词的五月天大男生阿信。这个阿信，他叫做苏见信——一个唱摇滚的已婚男人。早在五月天的阿信还叫做陈信宏的时候，他就已经是阿信了。也所以，同为摇滚乐队主唱，他的声音，比起另一个阿信，要远远来得更撕心裂肺更沧桑愤怒更接近摇滚的本质精髓。
我看见，他短短的发，很清爽的样子，在新天地的镁光灯下。不是传统摇滚歌手的长发覆脸，更不是我想象中摇滚歌手该有的粗犷彪悍——一切都统统颠覆成眼前这张，与苍凉奔放完全无关的，年轻爸爸的脸。
他说，在这张新专辑《Special Thanks To…感谢自选辑》里，最爱的还是那首《如果还有明天》，翻唱自前辈，摇滚斗士薛岳大哥的作品。他投入的亮出嗓子。这时，画面给切了一个镜头——没有像其他明星上通告那样，时刻在乎着要用眼神对着镜头说话。他只是专注地唱，哪里也不看，非常用心和投入。一个认真又深情的歌者。所以今天，当他以“信”的名义单独发片，却又不是真的“单飞”，因为他是如此重情重义的一个人，以至每次通告费都还要除以5，和其他乐团成员均分；也因为他的重情重义，才会将自己首张具有个人意义的专辑定名为《感谢》，他要用歌唱感谢一路以来相信、启发、鼓励他的每个人。
听着专辑里她和女儿合唱的那首《爱情三十六计》，一首被我定义为妩媚幽怨小女人味十足的歌曲，也在他的重情编排演绎下，呈现出家的温馨和情趣。好似这就是爸爸陪女儿玩的一件玩具做的一个游戏。这样一个男人，又岂会不是好丈夫？
他的声音，我真的是一见钟情。
一月的某个午后，我站在礼堂外空寂的台阶上，看着冬日寥阔的天空，耳朵边就是这个男人在用尽气力地狂吼“死了都要爱，不淋漓尽致不痛快……”请注意，不是喊叫，而是嘶吼。的确，歌曲是可以喊出来的，但那是少数民族郎情妹意的“唱支山歌依罗喂”，声音扁扁散散，回荡山谷，悠悠渺渺地穿越云霄。阿信则刚好是另一种。他的声音立体又饱满，仿佛冒着蒸汽的淋喷，于头顶处汇聚成一股强大水流，对着心房直灌而入。寒冷天气里所有困恹冬眠的身体细胞，都被这气势如宏的狂烈声音给敲醒了，仿佛每一个蜷缩的毛孔都被彻底打开，每一根臃懒的神经都得到彻底舒展。这把老声音，带着足能冲破和震碎所有爱中的唯唯诺诺谨小慎微的巨大能量，一往无前，横冲直撞。刷刷刷，什么“爱到尽头，覆水难收”的软绵绵骨牌，全部轰然而倒。而在声音休止的刹那，却又有丝丝的凄冷和忧伤滑过。
就是这样，只一句歌词的喷薄而发，我便被他收服，从此彻底缴械投降，任由情绪排山倒海地随歌声蔓延。喜欢这样刚烈不屈的声音，喜欢这样斩钉截铁的态度，喜欢这样大男子主义的敢爱敢恨。我得承认，我在一个对的时节，遇见了一个对的声音。他让我感到冬天不再只有寒冷。
那个时候，我还对他的背景毫无认知，不知道他的样子，不知道他的经历，不知道他追寻音乐梦想的道路上充满了艰辛曲折。我只知道他叫做阿信，然后很无可避免地联想到另一个先出道的阿信。但是我很快发现，这两人的声音完全分属两个磁场，而我的指针，刚好向心于他。
这份喜欢，真要细究，大概也不是没理由的。
少年时看小说看港剧，里面的那些翩翩书生，儒雅公子，英俊少年，商界大亨，风流志士，我没一个钟情的，却偏偏就爱上了黑社会老大的形象，目光阴狠手段残暴脾气躁烈，而眉宇间的一抹温柔，独独只留给自己所爱的女人。情，只因她倾——这样的爱，其实很霸道。不会甜言蜜语，不会千般呵护百般娇宠，但却会暗中洞察她的心绪，她的表情，甚至甘为其出生入死，说一不二。这个他，是《黄埔倾情》里的龙五，是《大时代》里的丁孝蟹，是《吐司男之吻》里对咪咪将一往情深的钮承泽。这样霸气而专情的爱，正是我的向往。
而这，也严重影响到我的审美观。越是痞痞坏坏有点流氓气亦正亦邪的男人，却越是对我有着致命吸引力。然而这么些年，我所见到的男人，不是太乖，就是太坏；不是太平庸，就是太跳脱，一个也入不了眼。大家都太正常，是我爱的太不正常。所以，我独身至今。一个人了二十一年。
我的期待，或者真的，只是一个小女生的幻想希冀？
惟一确信不疑的，是我终于明白，在我开朗合群、循规蹈矩的日常表现里，真的存在着隐隐作祟的叛逆因子。我的那些不寻常的行为和想法，全都肇始于此。它们常常浮上来，又常常沉下去。水面是我的表象，水底才是我的真相。在它们的鼓唆下，我就这样浮浮沉沉，焦灼于两条轨迹间的平衡。
这被遗忘许久的关于爱的向往，却都在听到阿信的一瞬间，重又被招回。只因那一句，死了都要爱。
那么这一次，请允许我也私一回。情，只为你倾——我的阿信。
