謝安琪陌生的《第二個家》
結了婚的女人總會想到家，繼早前楊千嬅推出的EP《Home》之後，現在輪到謝安琪也擁有了自己的《第二個家》，只不過相較Miriam的高調熟悉回歸，攜手與一班台灣音樂人興建的《第二個家》，卻是預想以內的陌生，追究之根本原因全是為了新環境的重新適應，把一張帶有標誌特徵的臉，瞬間毀成了模糊。
清新以及深情，甜美再加知性，評價不外乎這些用到爛的形容描述，對同樣興致索然的音樂本身，弊端在於Kay新歌路的墨守成規，辨視度嚴重不足，個性全無，《沒有發生的愛情》、《第二個家》、《晚睡早起》，好用《So Free》尾段累贅來作喻，不易分出的自我特色，仿似陷入到框框裡頭。《再見》有青峰再發催淚彈，但感動已難保留，《拾年》主打的淡泊、婉柔，卻怎麼不能在耳細水長流，太過計算之內的操作安排，連最懂得謝安琪的周博賢，也寫下了匠氣彌漫的《愛情預購》，因此能夠放出一些的《我想》，已藉有型的搖滾台架，衝上更高的雲霄。
且說Kay的聲底本屬偏高偏柔之類，應該很能和這些溫情小品合拍，但出來效果就是覺其表現薄如紙片，支撐力不夠，少了一份能記著的別樣味道，多了一點略為膩口的甜蜜，例外是《脆弱》中的聲音尚算切合得到主題，依仗如心裡對話的聲軌交疊，很是扣到人的某一刻心情。
再談早料到的情愛主導內容，縱使有李焯雄用心盡力的落筆砌詞，亦僅僅觸到了皮毛而入不了肉，不見得的簡潔就是精煉，詳描就是深刻，大段篇章的無關痛癢，題材寫法的老生常談、臨摹仿照，讀《蘭花指》又來如是的中國風下，徐子淳堆出的所謂古意古韻，已可以管中窺豹。
我們都懂，要適應意味著要遷就，但要遷就就一定意味著要大步倒退嗎？想起《拾年》裏面唱到的「生命最坦誠的部份，用我們來見證，雖然活得頑固，但誠懇」，這一刻，我只望這陌生的謝安琪能拾起那些還能辨認的天真，用依然無悔的口吻，在回聲裏再生。
清新以及深情，甜美再加知性，評價不外乎這些用到爛的形容描述，對同樣興致索然的音樂本身，弊端在於Kay新歌路的墨守成規，辨視度嚴重不足，個性全無，《沒有發生的愛情》、《第二個家》、《晚睡早起》，好用《So Free》尾段累贅來作喻，不易分出的自我特色，仿似陷入到框框裡頭。《再見》有青峰再發催淚彈，但感動已難保留，《拾年》主打的淡泊、婉柔，卻怎麼不能在耳細水長流，太過計算之內的操作安排，連最懂得謝安琪的周博賢，也寫下了匠氣彌漫的《愛情預購》，因此能夠放出一些的《我想》，已藉有型的搖滾台架，衝上更高的雲霄。
且說Kay的聲底本屬偏高偏柔之類，應該很能和這些溫情小品合拍，但出來效果就是覺其表現薄如紙片，支撐力不夠，少了一份能記著的別樣味道，多了一點略為膩口的甜蜜，例外是《脆弱》中的聲音尚算切合得到主題，依仗如心裡對話的聲軌交疊，很是扣到人的某一刻心情。
再談早料到的情愛主導內容，縱使有李焯雄用心盡力的落筆砌詞，亦僅僅觸到了皮毛而入不了肉，不見得的簡潔就是精煉，詳描就是深刻，大段篇章的無關痛癢，題材寫法的老生常談、臨摹仿照，讀《蘭花指》又來如是的中國風下，徐子淳堆出的所謂古意古韻，已可以管中窺豹。
我們都懂，要適應意味著要遷就，但要遷就就一定意味著要大步倒退嗎？想起《拾年》裏面唱到的「生命最坦誠的部份，用我們來見證，雖然活得頑固，但誠懇」，這一刻，我只望這陌生的謝安琪能拾起那些還能辨認的天真，用依然無悔的口吻，在回聲裏再生。
