慢慢地，落入凡間的謝安琪

放慢的想法，急促的步伐，自年頭有快品為主的《Yelling》之後，年尾謝安琪又再送上以慢歌撐起的《Slowness》，為的是不要讓人氣與播放率冷卻，打破抨擊及質疑日益增厚的寒冰，以被困於時代巨輪、身不由己的搭客身份，希望能夠到達那，藏著「珍惜」和「知足」的暖洋。

捨棄了Eric Kwok、Wyman和Christopher Chak的必熱班底，盡量地起用未為其創作過的音樂人一起合作，來落一場更換氣候之細雪。擦亮眼的，當屬英師傅變身玉置浩二，在《藝妓回憶錄》中為Kay化起的濃妝，呈現著其另一面之感性，到聯想起《囍帖街》的《最後晚餐》，又是如此地平淡得來而舒服窩心，那一小節很熟面口的彈奏，卻從寒氣裏釋出了暖意。

專輯《Slowness》是後面好過前頭，由平靜結露晨光，至踏著沉重步子上路的《活著》尚可，但同是徐偉賢作曲的《雨過天陰》就略覺入世入俗，再沒能彈出意境的琴音，只成為如商場日播夜播的背景音樂。至於平緩沒泛起浪的《寬限期》，用上了最簡單的結他伴奏，容易入耳之外，卻沒有叫人記著的能耐，淡且悶。刻意突出Vocal部分的《衣帽間》，層次豐富了，也更好聽了，忙中偷閑，慨嘆鏡子裏面的那個闊落衣帽間，雖大又有何用？當然個人口味，對《替你高興》港式化、模式化的煽情與煽動，自認興趣不大，換上了鄧麗欣、蔡卓妍等人去唱，你又會不會說成它疲勞轟炸呢？或許，即使像《載我走》那麼的好評如潮，我也驟覺面容難認，其愈唱愈似容祖兒，是因為被淡化了自我的個性，還是欠缺了走出去的勇氣？

而有關幕後之班底，是舊好過新，除了前面提及有「親屬關係」的英師傅外，Ban Ban Music的又一位優才生Seasons Lee，終以最末的《賴床》掃去了沉悶的積雪，一點的加綴，用上Echo化Keyboards營造的Dreamy冷調，自然是高明，且整體恍惚的走向，又很使人投入，盡管頹廢模糊的感覺未能淋漓地揮發。而基本上只擔當填詞編監角色的周博賢，這次還算做好本分，以「慢」字貫穿的全碟歌詞，亦有不少亮處，喜歡的，首選《藝妓回憶錄》裏對世人「不再愛惜古典美麗」，「歌舞要快速煽動情感的風勢，才娛樂到各位」的精彩描畫與警喻，一筆到底，可惜縱然仍是那個熟悉的周博賢，也不免暗嘆光芒不再，視野已窄，砌得通順工整的一句接一句，怎麼少了撼動人的力量。

高峰過總會有下坡，燦爛過總會變枯萎，只是，在聽著唱起《身體髮膚》的Kay媽，已經明顯不復那個唱著《一人之夏》的謝安琪之際，我們還能不能如此樂觀地去希冀：冬天已到，春天就快離這不遠呢？