十年后的另一場野合——關於新舊版本的【走失的主人】 文/7-11
十年后的另一場野合——關於新舊版本的【走失的主人】
2009-04-10 13:01:54 来自: 7-11
本文簡單粗暴，只爲表示對這張專輯的敬意與對左小祖咒大人的敬仰……
九十年代的某一天，有個叫左小祖咒的人好像發現了藏寶密碼的大盜，於是“芝麻開門”這句咒語變成了“阿詩瑪”，一張沉重而又瘋狂的唱片【走失的主人】就此誕生在人肉飄香的時代之快感列車上。
夜无眠
胡闯上
你的光辉都巢
清晨里
娇媚的阳光
囚起农场看报的杂工
……
當“走失的主人”以這樣一種爆裂的高潮打開我們的耳膜，轟炸了我們的大腦神經和身體的各個部位之時，你一定被他的呻吟迷醉，而且被歌詞搞得完全找不到北或者南。當然這種強烈的感受我是在今年【走失的主人】之終極版才體驗到的，十年前我用三十八元人民幣買了一張色香味俱全的唱片，也就是傳說中的被左小祖咒本人說成是小樣的那個東西，滿心歡喜地捧回家。
主人說當年原本的唱片封套應該是今年出版的這個封面，也就是著名的“為無名山增高一米”。而當十年前那個豐盈的古典美女牽著一條狗，左小祖咒一臉怪笑的臉貼在了狗的某個部位，這樣的一個唱片封套，在當年也算的上是一個美麗的設計，雖然主人本人不是很滿意，也許他當年太想一鳴驚人了！
你應該注意唱片中左小祖咒本人演奏的小提琴，大提琴，韓國牙箏，還有虎子的鋼片琴，李延亮演奏的班卓琴，當然最應該關注【正宗】裡面左小祖咒的吉他solo。如果你注意到了專輯中這些細節，你就能夠體會到這張專輯爲什麽一定得重新製作，也該能開始相信這是一張怎樣充滿了野心的唱片，數年后被鑒定為中國搖滾樂歷史上真正獨立而又充滿創意的里程碑作品，必將是這張【走失的主人】。
追根溯源，左小祖咒告訴了我們地下絲絨，大門樂隊，婁里德對他音樂的影響。而我猜想甚至鮑勃迪倫，倫納德科恩，涅槃等諸多樂隊，音樂人都潛移默化地被融入了左小祖咒的血液。從結構與整體概念來講，地下絲絨著名的香蕉專輯無疑是那把打開左小祖咒天才夢想的鑰匙，而“阿詩瑪”這個流行了許多年的中國香煙品牌變成了他的咒語。在十年前聽到【走失的主人】之前，本人已經聽了無數的台灣唱片，當然也偶爾聽一些據說比較牛逼的歐美唱片，因此當我聽到這個亂七八糟的【走失的主人】之時，就已經知道它原本該是個什麽東西，也聽到了歌者充滿憤怒的痛苦，還有無所謂而吊兒郎當的幽默。
當2009年我聽著以下清晰的歌聲，美妙的旋律，你不該不相信，這是個多么偉大的流行音樂家啊！
爱情是你好，再见
直到我们再次相见
死亡是窗口，阳台
等到我们跳下阳台
有人哀求有户窗口
有人乞求高高阳台
爱情对死亡开始怜悯
怜悯给爱情烧上纸钱
……
我們有必要來說說專輯的開門之作，也是左小祖咒帶給你的第一首音樂作品【走失的主人】。這個作品似乎完全違背了一般音樂作品的慣用伎倆，一上來就是不知道是什麽樂器發出的怪誕之彈撥音，而後是狂野的吉他音與強烈的鼓聲滾滾而來，這個華麗的開端與高潮的小節以中國的大鑼音結束。接下來的音樂鋪成在不經意間緩慢推進，讓你似乎掉入了溫柔的陷阱，當“红日升起了，升起了，升起了……“的歌聲再次響起時，你不得不被帶往了第二次高潮。而你千萬不要以為左小祖咒的高潮只有兩次，當歌詞第二小節“前门的玉兰花香， 粉着王老五的双唇，后门的阴沟上岸 ，你穿着他的金裤 ……”之後，我們的左小主人采用了循序漸進的浪潮式做愛方式，用“有一只狗用忧郁的眼光，在寻找他走失的主人”反復拔出，插入，我的第三次高潮就這樣輕而易舉地被他搞定。
以下一些文字專門提供給那些酷愛摩登天空版【走失的主人】的樂友。
我在聽到這個專輯的時候已經年近三十，也就是基本不屬於年輕人的範圍，還就是我已經不是聽樂的小朋友了，還有我已經結婚四年了。到底我們應該用一種什麽樣的態度來評價摩登天空版本的【走失的主人】呢？我想起了電影【紅高粱】裡面著名的片段，那是一片一望無際的高粱地，“我奶奶”被她父親牽著的毛驢牽向那個未知的命運，當然她的未見面的丈夫她應該有所耳聞。“我奶奶”趕了很長的路，下驢去小便，走入高粱地。這個時候，尾隨很久的“我爺爺”終於找到了下手的機會，扛起“我奶奶”就奔向高粱地深處，鞏俐的表演細節令我至今難忘，有空你可以翻出來看看。
“我爺爺”的高明之處是沒有低級地對“我奶奶”實施強奸，而是把“我奶奶”扔在一邊，自個兒秋風掃落葉般撂倒了一大片高粱，好像一張圓形水床，當然這個床比較實在，堅硬。我想真正打動“我奶奶”，讓“我奶奶”心甘情愿地與“我爺爺”野合而不是被強奸的緣由，就是“我爺爺”很男人的把一大片高粱幹倒的壯舉，簡單粗暴也是一種美，當然被包裝后就是一種美學了。【走失的主人】這張專輯，在今天我看來，就是那場高粱地裡的野合，原始，粗暴，直接，委屈，但又有高潮。
同樣是那片高粱地，這次“我爺爺”揣了一瓶紅酒，帶了個席夢思床墊，駕著大奔把“我奶奶”拉到了高粱地，“我爺爺”事先讓老鄉在高粱地深處弄了個三米見方的空地。當“我爺爺”和“我奶奶”開始做愛之前，他們把床墊放好，兩人把一瓶紅酒幹了，“我奶奶”還放著ipod，裡面正在播放“關河令”。
让我潮湿的心紧靠着你
让我唱支悲哀的歌解毒
让我缀泣的泪水变成你的淫水
灌溉向日葵拖着线飘起风筝
和着我秋天的歌疗化你的干燥
我唱着悲哀的歌点燃着蜡烛
我唱着悲哀的歌伴随你的笑
我唱着悲哀的歌搂着干燥的木料
……
我想說的意思是，終極版的【走失的主人】就是事先張揚的第二次“野合”，如果你還是喜歡簡單加粗暴，那我也不反對，但有一點你得搞清楚，時代只會前進，搖滾樂也只會前進，我們的左小祖咒也一直在向前進！
2009-04-10 13:01:54 来自: 7-11
本文簡單粗暴，只爲表示對這張專輯的敬意與對左小祖咒大人的敬仰……
九十年代的某一天，有個叫左小祖咒的人好像發現了藏寶密碼的大盜，於是“芝麻開門”這句咒語變成了“阿詩瑪”，一張沉重而又瘋狂的唱片【走失的主人】就此誕生在人肉飄香的時代之快感列車上。
夜无眠
胡闯上
你的光辉都巢
清晨里
娇媚的阳光
囚起农场看报的杂工
……
當“走失的主人”以這樣一種爆裂的高潮打開我們的耳膜，轟炸了我們的大腦神經和身體的各個部位之時，你一定被他的呻吟迷醉，而且被歌詞搞得完全找不到北或者南。當然這種強烈的感受我是在今年【走失的主人】之終極版才體驗到的，十年前我用三十八元人民幣買了一張色香味俱全的唱片，也就是傳說中的被左小祖咒本人說成是小樣的那個東西，滿心歡喜地捧回家。
主人說當年原本的唱片封套應該是今年出版的這個封面，也就是著名的“為無名山增高一米”。而當十年前那個豐盈的古典美女牽著一條狗，左小祖咒一臉怪笑的臉貼在了狗的某個部位，這樣的一個唱片封套，在當年也算的上是一個美麗的設計，雖然主人本人不是很滿意，也許他當年太想一鳴驚人了！
你應該注意唱片中左小祖咒本人演奏的小提琴，大提琴，韓國牙箏，還有虎子的鋼片琴，李延亮演奏的班卓琴，當然最應該關注【正宗】裡面左小祖咒的吉他solo。如果你注意到了專輯中這些細節，你就能夠體會到這張專輯爲什麽一定得重新製作，也該能開始相信這是一張怎樣充滿了野心的唱片，數年后被鑒定為中國搖滾樂歷史上真正獨立而又充滿創意的里程碑作品，必將是這張【走失的主人】。
追根溯源，左小祖咒告訴了我們地下絲絨，大門樂隊，婁里德對他音樂的影響。而我猜想甚至鮑勃迪倫，倫納德科恩，涅槃等諸多樂隊，音樂人都潛移默化地被融入了左小祖咒的血液。從結構與整體概念來講，地下絲絨著名的香蕉專輯無疑是那把打開左小祖咒天才夢想的鑰匙，而“阿詩瑪”這個流行了許多年的中國香煙品牌變成了他的咒語。在十年前聽到【走失的主人】之前，本人已經聽了無數的台灣唱片，當然也偶爾聽一些據說比較牛逼的歐美唱片，因此當我聽到這個亂七八糟的【走失的主人】之時，就已經知道它原本該是個什麽東西，也聽到了歌者充滿憤怒的痛苦，還有無所謂而吊兒郎當的幽默。
當2009年我聽著以下清晰的歌聲，美妙的旋律，你不該不相信，這是個多么偉大的流行音樂家啊！
爱情是你好，再见
直到我们再次相见
死亡是窗口，阳台
等到我们跳下阳台
有人哀求有户窗口
有人乞求高高阳台
爱情对死亡开始怜悯
怜悯给爱情烧上纸钱
……
我們有必要來說說專輯的開門之作，也是左小祖咒帶給你的第一首音樂作品【走失的主人】。這個作品似乎完全違背了一般音樂作品的慣用伎倆，一上來就是不知道是什麽樂器發出的怪誕之彈撥音，而後是狂野的吉他音與強烈的鼓聲滾滾而來，這個華麗的開端與高潮的小節以中國的大鑼音結束。接下來的音樂鋪成在不經意間緩慢推進，讓你似乎掉入了溫柔的陷阱，當“红日升起了，升起了，升起了……“的歌聲再次響起時，你不得不被帶往了第二次高潮。而你千萬不要以為左小祖咒的高潮只有兩次，當歌詞第二小節“前门的玉兰花香， 粉着王老五的双唇，后门的阴沟上岸 ，你穿着他的金裤 ……”之後，我們的左小主人采用了循序漸進的浪潮式做愛方式，用“有一只狗用忧郁的眼光，在寻找他走失的主人”反復拔出，插入，我的第三次高潮就這樣輕而易舉地被他搞定。
以下一些文字專門提供給那些酷愛摩登天空版【走失的主人】的樂友。
我在聽到這個專輯的時候已經年近三十，也就是基本不屬於年輕人的範圍，還就是我已經不是聽樂的小朋友了，還有我已經結婚四年了。到底我們應該用一種什麽樣的態度來評價摩登天空版本的【走失的主人】呢？我想起了電影【紅高粱】裡面著名的片段，那是一片一望無際的高粱地，“我奶奶”被她父親牽著的毛驢牽向那個未知的命運，當然她的未見面的丈夫她應該有所耳聞。“我奶奶”趕了很長的路，下驢去小便，走入高粱地。這個時候，尾隨很久的“我爺爺”終於找到了下手的機會，扛起“我奶奶”就奔向高粱地深處，鞏俐的表演細節令我至今難忘，有空你可以翻出來看看。
“我爺爺”的高明之處是沒有低級地對“我奶奶”實施強奸，而是把“我奶奶”扔在一邊，自個兒秋風掃落葉般撂倒了一大片高粱，好像一張圓形水床，當然這個床比較實在，堅硬。我想真正打動“我奶奶”，讓“我奶奶”心甘情愿地與“我爺爺”野合而不是被強奸的緣由，就是“我爺爺”很男人的把一大片高粱幹倒的壯舉，簡單粗暴也是一種美，當然被包裝后就是一種美學了。【走失的主人】這張專輯，在今天我看來，就是那場高粱地裡的野合，原始，粗暴，直接，委屈，但又有高潮。
同樣是那片高粱地，這次“我爺爺”揣了一瓶紅酒，帶了個席夢思床墊，駕著大奔把“我奶奶”拉到了高粱地，“我爺爺”事先讓老鄉在高粱地深處弄了個三米見方的空地。當“我爺爺”和“我奶奶”開始做愛之前，他們把床墊放好，兩人把一瓶紅酒幹了，“我奶奶”還放著ipod，裡面正在播放“關河令”。
让我潮湿的心紧靠着你
让我唱支悲哀的歌解毒
让我缀泣的泪水变成你的淫水
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我唱着悲哀的歌点燃着蜡烛
我唱着悲哀的歌伴随你的笑
我唱着悲哀的歌搂着干燥的木料
……
我想說的意思是，終極版的【走失的主人】就是事先張揚的第二次“野合”，如果你還是喜歡簡單加粗暴，那我也不反對，但有一點你得搞清楚，時代只會前進，搖滾樂也只會前進，我們的左小祖咒也一直在向前進！
