Haydn: Creation; Symphonies Nos. 94, 96 & 101; Piano Conceto in D major [Germany] (豆瓣)

表演者: Furtwangler, Bruno Walter, Fritz Busch...
流派: 古典
专辑类型: 专辑
介质: CD
发行时间: 2009
出版者: Membran
唱片数: 4
条形码: 4011222225139

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评价:

简介 · · · · · ·

　　CD 1:
　　一.《创世纪》是海顿最为著名的作品，作于1797-1798年，时海顿六十五、六岁。这部清唱剧以圣经，创世纪与弥尔顿的《失乐园》为基础，由玛·斯维腾撰脚本(德文)，形式为3位天使的领袖加伯利(Gabriel，女高音)、尤利尔(Uriel,男高音)和拉斐尔(Raphael，男低音)及亚当(Adam)与夏娃(Eva)的宣叙调，独唱与重唱配以天使们的合唱。全剧共分3个部分。
　　第一部分，序曲是关于混沌的描写，海顿从不确定的C小调始，移到降D大调。然后再是降E大调，利用模棱两可的调性及不谐和的半音和声，描述创世前的虚无。然后宣叙调和合唱开头的歌词为《创世纪》的前几行：拉斐尔的宣叙调：“起初上帝创造天地，地是空虚混沌、渊面黑暗。”合唱：“上帝的灵运行在水面上，上帝说，要有光，就有了光。”尤利尔的宣叙调：“上帝看光是好的，就把... (展开全部) 　　CD 1:
　　一.《创世纪》是海顿最为著名的作品，作于1797-1798年，时海顿六十五、六岁。这部清唱剧以圣经，创世纪与弥尔顿的《失乐园》为基础，由玛·斯维腾撰脚本(德文)，形式为3位天使的领袖加伯利(Gabriel，女高音)、尤利尔(Uriel,男高音)和拉斐尔(Raphael，男低音)及亚当(Adam)与夏娃(Eva)的宣叙调，独唱与重唱配以天使们的合唱。全剧共分3个部分。
　　第一部分，序曲是关于混沌的描写，海顿从不确定的C小调始，移到降D大调。然后再是降E大调，利用模棱两可的调性及不谐和的半音和声，描述创世前的虚无。然后宣叙调和合唱开头的歌词为《创世纪》的前几行：拉斐尔的宣叙调：“起初上帝创造天地，地是空虚混沌、渊面黑暗。”合唱：“上帝的灵运行在水面上，上帝说，要有光，就有了光。”尤利尔的宣叙调：“上帝看光是好的，就把光暗分开了。”接下来的咏叹调和合唱向前发展，海顿用合唱来结束每一天。尤利尔唱咏叹调(A大调，慢板)：“阴沉的黑夜，在圣光下消失，第一个白昼来临。混沌初开，上帝的意旨在执行，地狱的恶魔吓得乱飞不停，沉落到永远黑暗的深渊。”合唱：“他们一边沉落一边发出绝望、狂怒的咒骂，在上帝旨意下，一个新创造的世界诞生。”在描述地狱的魔鬼时采用C小调，以上行、下行的快速半音音阶描摹出不安与绝望。第一部分中描述第三天最后事件加伯利的宣叙调与咏叹调是一个优美的乐段。宣叙调：“上帝说，地要长出青草和结种子的蔬菜，并结果子的树木，各从其类，果子都包着核。事就这样成了。”咏叹调：“高山上有起伏、壮丽的森林，田野披着葱翠的衣裳，这景象令人愉快欢乐。花朵甜蜜鲜艳，为迷人的景色增添光彩。这里蔬菜散发着芳香、这里生长着药草。金色的果实挂满枝头，成荫的园林枝繁叶茂。”第一部分结尾的宣叙调与合唱是这部作品的高潮，在乐队引子行板描述日出之后，尤利尔的宣叙调叙述了第四天日月星辰的创造：“太阳升上天空，光辉照耀在苍穹，这个快乐的伴侣，步伐精确、自豪、轻松。银月走进寂静的夜空，步态轻盈、光亮温柔。无数星星闪烁在天国无用的穹窿。上帝的子孙在第四天欢欣喜悦，共同赞颂上帝的伟大。”接着是合唱(C大调快板)：“上天在讲述上帝的光荣，他的奇妙工作展现在天空。”加伯利、尤利尔、拉斐尔的三重唱：“他的神法日以继夜，周而复始地展现。”合唱：“上天在讲述上帝的光荣，他的奇妙工作展现在天空。”这部清唱剧的
　　第二部分从创世第五天始，这一天创造了动物。海顿以幽默的手法来描述鸟和兽。其中“完成了光荣的工作”是著名的合唱。
　　第三部分，是人的创造，亚当与夏娃进入剧情，他们赞美造物主，有一段爱情二重唱非常动人。这部作品的结尾是大合唱“放声歌唱主”。
　　二. 海顿一共写了四部神剧，《四季》是他最后的作品，也最为世人所熟知。
　　海顿的《四季》管弦乐与合唱音乐，Hob. XXI:3，作于1799-1801年，德文唱词由斯维登(Baron Gottfried van Swieten)改编自苏格兰诗人汤姆森(James Thomson, 1700-1748)的同名诗集，分为春夏秋冬四部分，其中寄寓宗教情绪。汤姆森的《四季》在18世纪非常著名，原诗有5000行，写四季自然景色，把描述景物变化、抒情和说教交织在一起，以大自然的淳朴与贵族生活相对照。春天强调“给人以鼓舞”和“永桓的爱”；夏天中包含大段哲学玄思；秋天以“勤劳的祝福”开始，到“颂扬富有哲理的田园生活”结束；冬天的结尾中表达了“冬天的暴风很快就会过去，自由的春天又将拥抱一切”的思想。
　　《四季》 1801年于维也纳首演，由作曲家本人亲自指挥。海顿这部作品本身十分丰饶，是一部纯粹的世俗清唱剧。全剧是以四个乐章共四十四曲，来展现四季自然轮回的一部管弦乐与合唱音乐。全剧充满着以音乐描写人物的灵巧笔法，通过三位独唱音乐家对于剧中的三个人物：老牧人西蒙(男低音)，他的女儿汉娜(女高音)以及青年鲁卡斯(男高音)的演绎，自然与人事均得到了形象化的诠释。
　　CD 2:
　　一.海顿第94号交响曲（G大调第94号交响曲，Symphony No.94 in G Major）是约瑟夫·海顿十二首伦敦交响曲的第二首，写于1791年，于1792年3月23日在伦敦汉诺威广场音乐厅首演。因为第二乐章里力度戏谑的强烈变化，所以作品又名惊愕交响曲（the Surprise Symphony）。
　　全曲共分四个乐章：
　　I. 慢板-有活力的甚快板（Adagio-Vivace assai）
　　首先由双簧管奏出徐徐的前奏旋律，接着弦乐成为背景音乐，再渐弱。木管乐器再次奏出与前面一样的旋律，并且以长笛来加强效果。当弦乐再次出现时，大提琴与低音提琴也跟着随后出现，并制造出一种神秘的情境，接着慢慢渐强再突然渐弱结束。
　　II. 行板（Andante）
　　主题再以另一种不一样的情境中开始。重复两次一样的旋律，第一次大声，第二次则慢慢渐弱。当旋律极弱的同时，突然奏出了一个特大的声响，创造出惊愕的效果。下半段的弦律，加入了木管乐器的装饰。
　　III. 小步舞曲：很快的快板（Menuetto: Allegro molto）
　　十分轻快的小步舞曲形式，共分两个乐段，每段各重复一遍，中间的称中段，同样由两个乐段组成，也各自重复一遍。在中段里，小提琴和低音管演奏出非常奇怪像耍杂技般的旋律，它们在第二段中做了一点变化。最后再回到原先的小步舞曲旋律后，结束。
　　IV. 终章：很快的快板（Finale: Allegro molto）
　　回旋奏鸣曲式，最后由木管乐器提供两个不协和和弦结束。
　　二.海顿的第九十六交响曲(奇迹)，D大调，Hob．1．96，作于1771年。关于此曲的标题，传说为：此曲首演时，海顿准备指挥，坐在后排的听众为一睹他的风采，纷纷挤到台前，天花板上的一盏吊灯突然掉下，幸好观众们都聚到了台前无一人伤害。海顿见状脱口而出“奇迹”，成了此曲标题。后狄斯为证明此事，曾问海顿，海顿却根本不知有此事，可见是一则轶闻。共4个乐章：
　　1．D大调，奏鸣曲式。导入部为慢板，主部为快板。弦乐断奏伴奏下的第一小提琴表现的轻快的第一主题，由前后相称的8小节构成。经过部后的第二主题以弦乐齐奏断奏始，尽情运用半音阶，和声极精巧；发展部分成3部分，最初部分由低音提琴呈示第一主题，留下的最后动机形成进入第二部分前的经过部，然后结尾旋律的调性发展进入第二部分。第一主题再现后，经经过部进入第三部分，第二主题缩短前半部后予以再现；
　　2．行板，G大调，以中间插入小调部分的3段体构成。最初部分是A的小二段体，主题出现后接终结和弦，然后出现三连音型变形部分。再进入小调部分。亦突出三连音变化；
　　3．小步舞曲，稍快的快板，D大调。小步舞曲分成两部分，中段也分成两部分，中段双簧管在弦乐伴奏下的表达是海顿最美的木管旋律；
　　4. 终曲，很快的快板，D大调，奏鸣曲式，附发展部的三段型奏鸣曲式。第一主题仍是彼此反复的二段体，第二主题无明显特色，调性也不稳定。发展部在发展第一主题乐念后，马上接第二主题后半部乐念发展而成的切分音化下行旋律，两个主题分别再现，后半部转变成如前面发展部所示的初步音型，再以第一主题构成简洁的终结部。
　　三.海顿第101号交响曲（D大调第101号交响曲，Symphony No.101 in D Major）是约瑟夫·海顿十二首伦敦交响曲中的第九首，创作于1793～1794年。因为低音部的伴奏充满著规则的八分音符节奏，有如时钟般的滴答声，所以又有“时钟”的别名。
　　全曲分四个乐章：
　　I. 慢板-急板（Adagio-Presto）
　　舒缓而宁静序曲后，是具有强烈民族气息的快板，海顿欢乐、开朗的风格贯穿第一乐章。
　　II. 行板（Andante）
　　栩栩如生的钟摆节奏，由大提琴与低音提琴营造出滴答的节奏，而小提琴则在这如同机械而且缓慢的音色下，演奏出一段十分优美、典雅的旋律。
　　III. 小步舞曲：小快板（Menuetto: Allegretto）
　　小步舞曲，使用海顿喜爱的八度跳跃技巧贯穿乐章。
　　IV. 终章：有活力的（Finale: Vivace）
　　回旋奏鸣曲式，表现充满著华美、力度、刚毅、宽广的风范，又兼民间歌曲的淳朴精华，并在激昂的气息中辉煌结束。
　　CD 3:
　　一. 海顿弦乐四重奏“鸟”
　　二.C大调皇帝弦乐四重奏（String Quartet in C major, Op.76 No.3, Hob.III.77 "Emperor"），奥地利作曲家海顿作品76号《厄多迪伯爵四重奏》中的第3首乐曲。
　　海顿在创作这部弦乐四重奏的时候，并没有想到它将来会被公开演奏，因为这部作品是受约瑟夫·厄多迪伯爵的私人委托而创作，并以伯爵的名字而命名的。事实上，厄多迪伯爵确实把它作为私有财产保存了两年，这期间，只有伯爵那个贵族圈子里的人可以享受到它。
　　但是这件贵族的“私有财产”在两年之后公开发表了，并且成为了弦乐四重奏历史上最经典的作品之一。其中，尤以第三首“皇帝”最为著名，可以说它是所有弦乐四重奏里最流行的作品。
　　在此之前，公众室内乐音乐会已经开始出现，而海顿也许是意识到了室内乐正在日益成为一种公众现象。所以在他的创作里，海顿开始注意采用一种更为“公众化”的音乐语言。因此这部本来是献给少数贵族阶层的作品，同样也受到了平民大众的热烈欢迎。
　　第一乐章，快板。在这个乐章（以及整部作品）里，我们可以清楚地发现海顿与莫扎特在创作风格上的明显区别。莫扎特的主题之间通常是充满了鲜明的对比，而海顿则比较注重主题的连贯性，他通常只使用一个主题或乐念，并作不断的延续和发展。这个快板乐章就是一个很明显的例子。
　　在开始的30秒里，我们已经听到了整个乐章将要使用的所有素材（这些素材甚至贯穿了整部作品）。接下来，海顿开始不断玩味他所钟爱的主题。到乐章的中段，音乐开始转调，同时出现了一段类似匈牙利舞曲风格的旋律，在中提琴和大提琴带有乡野味道的低沉伴奏音型下，两把小提琴唱起了一首近似民间旋律的主题变奏。随后，这段旋律迅速消失，直到乐章结束，它再也没有出现。
　　第二乐章，稍慢板，如歌的。这个简单而优美的乐章是所有弦乐四重奏里最受欢迎的乐章之一，而“皇帝”这个名字也是因这个乐章而得来的。在这里，海顿采用了他的另一首作品《上帝保佑弗朗茨皇帝》的旋律作为乐章的主题。实际上，这个乐章就是由这个主题加上四段变奏所组成的，但是海顿并没有一味的简单重复。而它的主题又是如此的优美，现在的德国国歌也是采用了这段旋律。
　　三.海顿在1765年写了C大调大提琴协奏曲，1783年创作D大调大提琴协奏曲，两者相隔将近二十年，所以第二首要比第一首完美、成熟许多。
　　在1954年之前，这首D大调大提琴协奏曲一直被误认为是大提琴家Anton Kraft（1752－1820）的作品，直到海顿的手稿出现才得以澄清。（海顿曾向Anton Kraft请教大提琴的技巧，因此产生此一误会。）
　　海顿的D大调大提琴协奏曲有三个乐章，三个乐章写得都好，这是少有的现象，也是这个曲子的特色之一；海顿以一个相同的动机，统一了整个曲子，三个乐章是一体的，这是第二个特色。
　　第一乐章，奏鸣曲式。呈示部Tutti第一主题群的核心主题用的是短句，表现得彬彬有礼；至於阴性终止（指收在弱拍上）则显现出了谦卑而服帖；接下来是暗示性反覆和过渡；然后是第二主题群、结束句。Solo的音乐就丰富多了，多了许多装饰音，而且还有炫技（Virtuoso），非常动人。
　　发展部开始的时候是Tutti，Tutti最后几句的音乐非常抒情；Solo进来以后第二句绵软而华丽，简直是很谄媚的；再后面的音乐便不一样了，有3小节是跳动的，音乐热烈，这来自高音域和突兀的节奏，节拍的不稳定，有叛逆性，与前面的循规蹈矩形成对比。老师说：如果没有这段音乐，整首曲子就少了它的特别之处。
　　再现部是第一主题群→第二主题群→Cadenza→Coda。Cadenza中把主题以双弦拉出，很特别，同时也是高难度；Cadenza最后的颤音很夸大，这是为了提醒指挥者Cadenza即将结束，Coda就要开始（这是古典音乐的惯例）。
　　第二乐章A→B→A三段体。A再分为a→b→a，a段先是Solo，然后Tutti；两者各自都是一前句、一后句的领唱与和唱。b段是第二乐章裏最美的部分，它是浪漫的，高把位，表情动人；a则是古典的、端庄的。后a比前a高8度，同时后a的大提琴非常夸张的在作著装饰（可以用「细针密缕」来形容）；后a的最后3句转为小调，显得阴暗，这也正突显出了B再转回大调的明亮。A→B→A之后接Cadenza和Coda。
　　第三乐章A→B→A→C→A回旋曲。A的结构是a→b→a，a也是Solo领唱和Tutti和唱的呼、应。规律的a对应不规律的b，b是炫技的，同时它也是B的预示。B段中间有两小节的大跳，亦为其特色之一；最后三句徘徊流连，令人不忍离去。第二个A先是大调，转至小调，直到最后一句的5、6小节才回复大调。C段则是大调→小调→大调→小调，因而产生了亮→暗→亮→暗的变化。从这些大、小调的转换，可以看出海顿音乐的简洁有力，彼此的衔接一点阻碍都没有。
　　CD 4:
　　一.海顿：第五十二古钢琴奏鸣曲
　　HAYDN: Piano Sonata No.52
　　海顿的52号古钢琴奏鸣曲，降E大调，Hob.XVI－52（C. 兰顿62），作曲时间同第50号，呈献给詹森。
　　共3个乐章
　　1.快板，降E大调，奏鸣曲式。开头主题在呈示部同时以主调、属调呈现，发展部在第一主题素材范围里，不断地追求转变。
　　2.慢板，E大调，3段体。在形式上属中间插入E小调中段单纯的3段体。
　　3.终曲，急板，降E大调，奏鸣曲式。总数共有307小节，等于是海顿古钢琴奏鸣曲中最大的乐章，主题与其说是奏鸣曲，不如说它具有常动回旋主题的性格。作为终曲，整个乐章洋溢着这种趣味。
　　二.海顿的37号古钢琴奏鸣曲，D大调，HOb.XVI－37（C. 兰顿50），共3个乐章：1.灿烂的决板，D大调，奏鸣曲式。以8分音符与16分音符贯穿始终，两个主题有呼应关系。在发展部两者融合，以很强的力度发展。2.拖沓的最慢板，二段体，这个乐章实际是第一乐章与第三乐章之间的过渡，在速度、调性与氛围上与第一、三乐章形成对比。3.终曲，不太快的急板，D大调，回旋曲式。A－B－A－C－A结构，A段为D大调，B段为D小调，C段为G大调，互为对比。最后的A段经过变奏，给予了精心处理。
　　三. 海顿的f小调变奏曲 HOB XVII: 6
　　四.D大调钢琴协奏曲（Hob.XVIII:11），据说海顿是以克罗地亚起源的舞会悦耳的音调为依据创作的。1780年2月28日在维也纳的一个私人音乐会上被演奏。这部作品长期以来深受听众的喜爱，其流畅自如的旋律，轻快幽默的节奏充满了古典主义独特的美感，所以它被录制的次数也最多。

曲目 · · · · · ·

CD 1:
THE CREATION (Excerpts)
THE SEASONS (Excerpts)
HELEN DONATH (soprano)
ADALBERT KRAUS (tenor)
KURT WIDMER (bass)
SUDDEUTSCHER MADRIGALCHOR,
ORCHESTER DER LUDWIGSBURGER
SCHLOSSFESTSPIELE
WOLFGANG GONNEWEIN, conductor
CD 2:
SYMPHONY NO.94 IN G MAJOR "SURPRISE"
WIENER PHILHARMONIKER
WILHELM FURTWANGLER, conductor
SYMPHONY NO.96 IN D MAJOR "MIRACLE"
WIENER PHILHARMONIKER
BRUNO WALTER, conductor
SYMPHONY NO.101 IN D MAJOR 'CLOCK'
WIENER PHILHARMONIKER
FRITZ BUSCH, conductor
CD 3:
STRING QUARTET IN C MAJOR, OP.33/3 'THE BIRD'
THE GRILLER QUARTET: SIDNEY GRILLER & JACK O'BRIEN, violins; PHILIP BURTON, viola; COLIN HAMPTON, cello;
STRING QUARTET IN C MAJOR, OP.76/3 'THE EMPEROR'
QUATUOR PRO ARTE: ALPHONSE ONNOU & LAURENT HALLEUX, violins; GERMAIN PREVOST, viola; ROBERT MAAS, cello;
CELLO CONCERTO IN D MAJOR, H.VIIB:2
EMANUEL FEUERMANN, cello
ORCHESTRA UNKNOWN
MALCOLM SARGENT, conductor
CD 4:
KEYBOARD SONATA IN E FLAT MAJOR, H.XVI: 52
WLADIMIR HOROWITZ, piano
KEYBOARD SONATA IN D MAJOR, H.XVI:37
SOLOMON, piano
ANDANTE CON VARIAZIONI - IN F MINOR, H. XVII:6
EDUARD ERDMANN, piano
KEYBOARD CONCERTO IN D MAJOR, H. XVII:11
WANDA LANDOWSKA, HARPSICHORD
ORCHESTRA UNKNOWN
EUGENE BIGOT

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短评 · · · · · ·

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