Beethoven: Symphonies Nos. 3 & 4 [Hybrid SACD] (豆瓣)

表演者: Berliner Philharmoniker / Herbert von Karajan
专辑类型: Hybrid SACD
介质: Audio CD
发行时间: 2004-08-10
出版者: Deutsche Grammophon
唱片数: 1
条形码: 0028947460220

豆瓣评分

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评价:

简介 · · · · · ·

　　英雄的宣言拿破仑一直是贝多芬景仰不渝的英雄，即使贝多芬曾经对拿破仑的作为不满，但拿破仑永远是《英雄交响曲》里真正的主角。在古典音乐爱好者中，贝多芬这个愤青，自然也是我们心目中无法替代的伟大的英雄。
　　贝多芬的降E大调第3号交响曲《英雄》完成于1804年，这首曲子原本是贝多芬要献给他心中极为崇敬的英雄——拿破仑，但后来拿破仑露出贪权本色自立为帝，与法国大革命“自由，平等，博爱”背道而驰，这件事让贝多芬既愤怒又失望，他一面咒骂拿破仑一面把已经题上“献给拿破仑”的乐谱封面撕掉（没错，把令他生气的东西撕掉正是贝多芬的风格，这次他没有把总谱扯烂就算是客气了的，不愧为愤青～！），然后换了一个看来顺眼许多的标题“为纪念一位伟人而作：《英雄交响曲》”
　　虽然第3号交响曲有一个如此响亮的封号，但它仍属“绝对音乐”范畴，也就是说可以不必太... (展开全部) 　　英雄的宣言拿破仑一直是贝多芬景仰不渝的英雄，即使贝多芬曾经对拿破仑的作为不满，但拿破仑永远是《英雄交响曲》里真正的主角。在古典音乐爱好者中，贝多芬这个愤青，自然也是我们心目中无法替代的伟大的英雄。
　　贝多芬的降E大调第3号交响曲《英雄》完成于1804年，这首曲子原本是贝多芬要献给他心中极为崇敬的英雄——拿破仑，但后来拿破仑露出贪权本色自立为帝，与法国大革命“自由，平等，博爱”背道而驰，这件事让贝多芬既愤怒又失望，他一面咒骂拿破仑一面把已经题上“献给拿破仑”的乐谱封面撕掉（没错，把令他生气的东西撕掉正是贝多芬的风格，这次他没有把总谱扯烂就算是客气了的，不愧为愤青～！），然后换了一个看来顺眼许多的标题“为纪念一位伟人而作：《英雄交响曲》”
　　虽然第3号交响曲有一个如此响亮的封号，但它仍属“绝对音乐”范畴，也就是说可以不必太在意标题给予我们的提示，聆听这首交响曲时只要去欣赏音乐的纯粹形式之美就可以了，别管什么英雄或狗熊，就让最单纯的音乐直接告诉你它要说什么，这是比较轻松的方式。不过当你真的这么做了，你就会明白贝多芬心中鲜明的“英雄形象”究竟为何了。
　　第一乐章：灿烂的快板。乐曲最开始两声威风的管弦乐合奏，以及另一个大提琴呈现的主旋律是些乐章的主要动机，这个乐章便是由这两个简单的素材逐渐铺展完成。这是一个充满活力生机勃勃的乐章，虽然曲中偶尔浮现一些阴暗的情绪，但昂扬果断的处理方式马上又展露乐观明亮的气息。
　　第二乐章：很慢的慢板。这是一首葬礼进行曲，在嘹亮的铜管与庄严的鼓声中，贝多芬在这里为死去的英雄送葬，大提琴阴郁的哭声千回百转，那是极度沉痛又极度哀伤的感受，是心死之前不甘的挣扎与激烈的抗辩。
　　第三乐章：活泼的快板。葬礼之后，贝多芬马上安排了一个诙谐乐章，活泼轻快的曲调把第二乐章的阴沉一扫而空，与命运搏斗的局势似乎有了明朗的转机，一股追逐猎物般兴奋的快感洋溢全曲，充满超越极限后的悠然自适。
　　第四乐章：很快的快板。终乐章引用了一段通俗的乡村舞曲“普罗米修斯”主题，并以之谱成了七个变奏，在温柔尊贵的旋律过后，精神昂扬地迎接欢乐的节尾……一段凯旋而归的胜利之歌。
　　饱受耳聋威胁的贝多芬不只一次想让生命做个了结，历经绝望“遗书”事件后，贝多芬便写了《英雄交响曲》，那是将绝望升华的见证。一个耳聋又多灾多难的音乐家没有自杀已经是奇迹了，贝多芬竟然还能好好地活着然后把他与命运抗争的历程写下来，这首曲子在精神上歌颂的不正是英雄战胜自己的内涵吗？而在形式与内容上，它更是18世纪古典主义交响曲登峰造极之作，并从此将交响曲带往浪漫主义更自由，更具个人感情的另一番天地。
　　英雄的爱恋
　　如果说，《第一交响曲》体现了贝多芬无与伦比的天分、对前辈传统的良好继承；《第二交响曲》表现出作曲家内心不屈不挠的个人奋斗历程；《第三英雄交响曲》将贝多芬崇尚自由、信仰革命的高尚精神洋溢的淋漓尽致，那么《第四交响曲》则是一曲大师对生命、对生活予以充分肯定、赞美的颂歌。为什么深受病痛折磨，同时又对现实社会异常不满的贝多芬，突然会写出这样一部充满明朗色彩的作品？答案只有一个——当时的贝多芬正在恋爱！
　　很多朋友都知道，贝多芬终究没有找到终生伴侣，但是他的爱情生活却又是那么的丰富多彩，而略带悲剧色彩。有人说，艺术家往往都是浪漫而多情的，没错！贝多芬也没有逃脱这个规律。然而贝多芬给人的第一印象或者说表面印象却并不是一个这样的人。很多文献资料都这样形容作曲家的外貌——杂乱的头发、宽大的额头、凶蛮的目光、并不美观的鼻子。这些描述足以表现出贝多芬并不是那种容易引起少女爱慕的“白马王子”，甚至有人形容他为“狮子脸”。同时在生活上，他也不拘小节，说的不好听一点，简直有一点邋遢。但即便如此，很多女子还是无法抗拒来自贝多芬身上的那种英雄气质和艺术修养，而和贝多芬谈着或长或短的恋爱，但是这种关系最后都没有终生保持下去。
　　贝多芬对于爱情是执著的。对于自己钟情的人，他总是倾其所能，近乎疯狂的去追求。他心目中的爱侣应该是青春纯洁、端庄秀美、品德高尚又极具修养的女子。可以说，贝多芬在爱情上近乎是完美主义者！这也是他没能找到终生伴侣的一大因素，另外一个重要的原因则可能也来自他的耳疾。贝多芬喜爱追求过的女子很多，有些是贵族的小姐，有些则是自己的学生，也有女作家。在诸多次恋爱中，曾经有一次近乎取得成功，那就是他与匈牙利贵族小姐特雷泽的一段感情，双方曾经订婚过，但是最终婚约被毁。此前，他热恋过特雷泽的姐姐朱丽叶，而后又与特雷泽的妹妹约瑟芬发生了爱情，可悲的是依然没有结果。与这一家三姐妹的恋爱，可以说是贝多芬爱情悲剧的典型——因为门第、因为金钱，因为一些世俗的观念，美满的婚姻不能成为现实。其实失败又何止这些，贝多芬用心去恋爱，用文字、用旋律来赞美自己心中的最爱、赞美美好的爱情，但最终总是因为世俗的偏见乃至陈旧的观念，而遭到失败。虽然贝多芬相貌并不英俊，举止算不上潇洒，但是不可否认的是他的真诚、他的才华，他的善良打动过很多女子的心。最终很多女子没有和贝多芬结为夫妻，却和他保持了很长的友谊。
　　随着年纪越来越大，感情受挫的次数越来越多，贝多芬逐渐失望了，他对于是不是能够在这个世界上找到属于自己的爱人感到迷茫和悲伤。而能够最好的表达作曲家当时这种心态的文献被保留下来，后人誉之为《致永恒的情人》。这其实是三封没有发出的信件，一直到贝多芬去世后才被发现。没有收件人的姓名、也没有邮寄的地址、具体写于哪一年竟也无从考证。由于篇幅的关系，我不可能把那三封长长的、饱含真挚情谊的信为大家一一奉上，但需要指出的是，《致永恒的情人》具体是写给哪个情人的，研究学者的猜疑有很多；但可以肯定的是，这三封信表达出贝多芬对爱情的渴望以及对现状的悲叹。记得前些年，曾经有过一部讲述贝多芬爱情生活的电影，名字就叫做《永恒的情人》，大家如果有兴趣、有时间不妨去欣赏一下，应该会比看我上面这些枯燥文字有意思的多。
　　费了一番口舌为您讲述了贝多芬的感情世界，因为《第四交响曲》正是处于恋爱时节中的贝多芬才华横溢的体现，而其主题就正是赞美生命和爱情。时间定格在1806年，当时贝多芬的恋人正是我们前面提到过的匈牙利贵族小姐特雷泽，那应该是贝多芬感到最幸福的光阴。特雷泽曾与贝多芬订婚，而且感情维系了4年左右，可以说是贝多芬一生中最稳定的一段感情生活。所以他的创作热情特别高，才思敏捷。贝多芬唯一一部小提琴协奏曲就是在这时候写成的。此后的《第四钢琴协奏曲》也是迅速的落笔，迅速的完成，而被誉为“塑造贝多芬情人形象”的一部作品。
　　随后，贝多芬开始酝酿《命运交响曲》，第一乐章的撰写似乎非常顺利，但是作曲家在这里却停止了这部作品的创作，转而去写一部全新的交响曲。当时贝多芬的感情生活浪漫温馨，状态之好在他一生中也是十分少见的，所以从落笔到完成，几乎一气呵成，顺利流畅，而且旋律中充满了生命、青春的气息——这正是《第四交响曲》！其实如果按照贝多芬既定的创作思路，其交响曲作品的顺序应该是《第四“命运”交响曲》，而后才是充满生机的《第五交响曲》，但事实上恰恰相反。
　　在这部轻快、明朗的交响曲中,充满着很多诗意情趣和微妙的细节,它的最富于独创性的形象,是同交响曲中两个抒情性幻想的柔板〈Adagio〉相联系的--第一乐章的慢引子和第二乐章,而它那风俗性的动机,包括第一乐章、小步舞曲和终曲,则接近于十八世纪的交响曲。如果把贝多芬的交响曲创作按其各自其有的特点和风格分门别类的话,《第四交响曲》和随后创作的《第八交响曲》都是属于描绘欢乐的体验、满足的生活、幸福和爱情的音乐体现。正如罗曼•罗兰所说:“保存了他一生中这些最明朗的日子的香味。”
　　第一乐章柔板，活泼的快板。Adagio-Allegro vivace一个带点凶兆的缓慢引子引出最轻松愉快的快板，接着独奏大管、双簧管、长笛有精彩的旋律对话，在紧接着是柏辽兹描述的越来越强的发展：“期间的和声色彩先是模糊而犹豫不决，在转调和弦的云雾完全驱散时，它才重新闯出来，你可以把它看作一条河流，平静的流水突然会消失，它离开河床是为了让浪花变成四溅的瀑布咆哮着直泻而下。”
　　第二乐章柔板。Adagio美好的旋律的宁静流动与轻摇的伴奏，柏辽兹这样形容：“他的旋律是天使般的纯洁和不可抗拒的柔情蜜意，只是奇妙的艺术加工痕迹完全消失。”
　　第三乐章活泼的快板。Allegro vivace 谐谑曲是万花筒般的色彩印象的展现。
　　第四乐章不太快的快板。Allegro ma non troppo从小提琴的无穷动旋转开始，最后是整个乐队的旋转，如野蜂飞舞，也如神话中小精灵的舞