Wagner: Walküre Act 1 (豆瓣)

表演者: 布鲁诺·瓦尔特 Bruno Walter / 维也纳爱乐乐团 Wiener Philharmoniker / Lotte Lehmann / Lauritz Melchior / Emanuel List
专辑类型: Import
介质: Audio CD
发行时间: 1990-10-25
出版者: EMI
条形码: 0077776102023

豆瓣评分

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评价:

简介 · · · · · ·

　　《女武神》珍贵的历史记录
　　瓦格纳中国协会秘书长音乐评论家刘雪枫
　　由德国指挥家布鲁诺·瓦尔特指挥维也纳爱乐乐团1935年6月录于维也纳金色大厅的瓦格纳《尼伯龙根的指环》之《女武神》只有第一幕和第二幕，EMI唱片公司在重制成CD发行的时候，只好将卡拉扬1951年在拜罗伊特指挥的第三幕配搭一处以求“完璧”。当然，这三张唱片确实是不可多得的最佳《女武神》版本之一，从歌手阵容方面说，应当达到“无敌”的水准。
　　正是这三张唱片的录音，曾经有过许多不明来历的版本流传，价格虽然大多便宜，音质却远不能和EMI的正宗版本相比。这次EMI独将瓦尔特的两幕《女武神》以“世纪伟大录音”系列重新发行，在音响效果上又有进一步提高，几乎感觉不到是七十余年前的录音，特别是人声信号拾取及处理非常充分，男高音劳里茨·梅尔乔尔和女高音洛特·蕾曼全盛... (展开全部) 　　《女武神》珍贵的历史记录
　　瓦格纳中国协会秘书长音乐评论家刘雪枫
　　由德国指挥家布鲁诺·瓦尔特指挥维也纳爱乐乐团1935年6月录于维也纳金色大厅的瓦格纳《尼伯龙根的指环》之《女武神》只有第一幕和第二幕，EMI唱片公司在重制成CD发行的时候，只好将卡拉扬1951年在拜罗伊特指挥的第三幕配搭一处以求“完璧”。当然，这三张唱片确实是不可多得的最佳《女武神》版本之一，从歌手阵容方面说，应当达到“无敌”的水准。
　　正是这三张唱片的录音，曾经有过许多不明来历的版本流传，价格虽然大多便宜，音质却远不能和EMI的正宗版本相比。这次EMI独将瓦尔特的两幕《女武神》以“世纪伟大录音”系列重新发行，在音响效果上又有进一步提高，几乎感觉不到是七十余年前的录音，特别是人声信号拾取及处理非常充分，男高音劳里茨·梅尔乔尔和女高音洛特·蕾曼全盛时期的声音比其他任何版本里的声音都更真实自然，饱和度极高。在我看来，声音方面有如此重要的改进，就算第二幕缺了三场戏也没什么遗憾了，但只为第四场布伦希尔德和西格蒙德那段荡气回肠的“对话”，再去买一张EMI原来的“参考”系列版恐怕也是值得的。
　　在许多保留下来的二战前后美国纽约大都会歌剧院的瓦格纳歌剧录音中，伟大的瓦格纳男高音劳里茨·梅尔乔尔总是和同样伟大的瓦格纳女高音海伦·特劳贝尔搭档，而这张在维也纳的录音，女高音竟是洛特·蕾曼，实在珍贵之至。蕾曼最擅长的瓦格纳角色就是西格琳德，兼有戏剧与抒情女高音的特质。可能就是为了突出这一点，这个专辑中几乎没有遗漏西格琳德的任何唱段，某种程度上还可以把它当作别具一格的“西格琳德的肖像”来欣赏。在此我还要特别提出，作为二十世纪德国女高音的“教母级”人物，蕾曼的两位得意弟子都有卓尔不群的瓦格纳成就，最著名的是以在拜罗伊特成功塑造“黑色维纳斯”的格莉斯·班布丽，另一位是有着与乃师一样感人力量的西格琳德——简妮·阿尔特梅耶，虽然她后来也能演唱布伦希尔德了，但在我的印象里，她还是最成功的西格琳德。
　　如果说洛特·蕾曼的声音宝贵而珍稀，那么劳里茨·梅尔乔尔唱的瓦格纳则俯拾即是。
　　尽管如此，像这个专辑里将他全盛时期的声音录制得如此真实饱满仍然非常少见。1940年代末到1950年代初虽然也有一些带有抢救性质的录音室录音，但声音的强劲度与能量感都大为减色，已不足以代表这位“史上最伟大瓦格纳男高音”的水平。
　　1935年的梅尔乔尔唱的西格蒙德还是少一点临场感，特别是在拜罗伊特节日剧院的那种神秘幽深的气氛，不过一遍又一遍地听过之后，还是由衷赞叹梅尔乔尔不愧是那个年代的瓦格纳男高音第一人！他的声音几近完美，而且在所有高难度的地方都表现得非常从容富余，刻画细腻却不见修饰的痕迹。想象四五十年代以后的“瓦格纳男高音”洛伦茨、舒特豪斯、特雷普托夫、霍夫以及温德加森，总是有这样那样的瑕疵，共同的缺陷就是声音被“切割成碎片垂直地演唱”，从而导致歌唱性的降低，音准状态不稳定。在演唱西格蒙德方面，梅尔乔尔之后我喜欢的歌手是拉蒙·维内和约恩·维克尔斯，但是维内的声线偏暗，有男中音的趋势；维克尔斯鼻音过重，而且喜用假嗓，大多时候听起来并不舒服，只是他们的歌唱性及英雄气概实在太出色了。
　　梅尔乔尔在这张唱片里的表现可以作为欣赏瓦格纳英雄男高音的入门聆赏样板，必须让所有喜欢瓦格纳的人知道，真正的瓦格纳男高音是这样的实力，这样的声音，不独是特殊嗓音的问题，也不是德语的发音。听梅尔乔尔德西格琳德与西格琳德的温情对话，被他的“我的父亲答应给我一把宝剑”澎湃的气概与激情所震撼，为他的“冬日寒风已逝”的犹如春风拂面的希望所召唤。我不相信在我们这个时代还有哪位男性歌手能够达到这等感人至深甚而催人泪下的程度。仅听梅尔乔尔唱的西格蒙德，瓦格纳的歌剧就要凌驾于全部意大利歌剧之上，而最伟大的瓦格纳男高音是所有擅长意大利歌剧的男高音所无法企及的。
　　作为配角的男低音艾曼纽尔·里斯特演唱的洪丁也有他应该的光彩，他的声音底气足，角色刻画生动自如。他塑造的洪丁不那么令人讨厌，因声音不像一般男低音那么混浊，所以可以把他的洪丁看作是比较知性化的，是一个被上帝安排的角色，命运的棋子，就像西格蒙德和西格琳德兄妹一样。
　　在这个“铁三角”之外，爱拉·弗莱什演唱的布伦希尔德和阿尔弗雷德·捷尔戈尔演唱的沃坦是真正的“配角”，他们只出现在第二幕第五场，基本属于“跑龙套”的级别。
　　身为犹太人的布鲁诺·瓦尔特并不是最令人信服的瓦格纳权威，但是他在壮年时期录制的这个残缺不全的《女武神》却足以证明他的浪漫主义情怀是他那个时代最令人感佩的。他的管弦乐句法极为讲究，重结构，也重细节，歌唱性与抒情性兼具。这个录音可能是瓦格纳演绎史最强阵容的最好录音了，虽不完整，但在如此珍宝面前，夫复何求？